皮上插畫(huà)雕制新形態(tài)

閆羽萌

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)美術(shù)審美的要求也越來(lái)越高的同時(shí)，開(kāi)始不滿足于僅僅由傳統(tǒng)插畫(huà)帶來(lái)的視覺(jué)享受。通過(guò)分析當(dāng)下皮雕的主流表現(xiàn)形態(tài)、現(xiàn)代插畫(huà)在皮雕表現(xiàn)中的局限性，探討如何在傳統(tǒng)皮雕技法基礎(chǔ)上更好地雕制出符合現(xiàn)代社會(huì)審美的插畫(huà)新形態(tài)。

關(guān)鍵詞：皮雕；插畫(huà)；謝里丹風(fēng)格；史東門(mén)風(fēng)格

一、當(dāng)今皮雕的雕制基本展示形態(tài)

當(dāng)今皮雕藝術(shù)對(duì)于大部分國(guó)人來(lái)說(shuō)仍是新鮮的事物，由于國(guó)內(nèi)皮雕藝術(shù)相對(duì)歐美國(guó)家來(lái)說(shuō)起步較晚，很少有相關(guān)方面系統(tǒng)性學(xué)習(xí)的課程，所以對(duì)于皮雕的技法與表現(xiàn)手法更是少有人會(huì)熟練運(yùn)用。但是作為一項(xiàng)手工藝來(lái)說(shuō)，皮雕起源于歐洲，接著皮雕紋樣在美洲盛行。縱觀歷史，皮雕藝術(shù)經(jīng)歷了豐富成熟的發(fā)展階段。由于美國(guó)皮雕紋樣的盛行，以致于后期美式皮雕風(fēng)格在雕圖風(fēng)格中占絕大多數(shù)，其中美式皮雕風(fēng)格主流包含有謝里丹風(fēng)格、史東門(mén)風(fēng)格、加州風(fēng)格等。

這里以主流的唐草雕刻中謝里丹風(fēng)格、史東門(mén)風(fēng)格為例，謝里丹風(fēng)格的圖案表現(xiàn)形態(tài)主要以幾何曲線為主，細(xì)節(jié)的線條也都大量運(yùn)用了阿基米德曲線，在布局上喜歡大量使用植物和大面積的葉子，為了加強(qiáng)視覺(jué)效果，圖案多采用圓點(diǎn)狀背景突出主體物。由于謝里丹風(fēng)格起源于馬具的裝飾圖案，所以往往具有圖案面積大的特點(diǎn)，多以鋪滿整個(gè)作品表面為主，畫(huà)面來(lái)說(shuō)多偏向以S形曲線走向銜接各種要素、圓形構(gòu)圖。就細(xì)節(jié)使用的雕頭而言，由于多以表現(xiàn)花卉植物圖案，大多數(shù)用固定的花頭表現(xiàn)花芯，小號(hào)拇指紋和葉脈紋用于植物花瓣裝飾，花托以及背景也多用V代號(hào)工具和S原點(diǎn)代號(hào)工具等雕印。而史東門(mén)風(fēng)格的圖案表現(xiàn)形態(tài)也以幾何曲線為主，線條間距大，弧度較小。也常用面積很大的圖案，但圖案可以不使用填充紋。動(dòng)物、樹(shù)類圖案也在史東門(mén)風(fēng)格中大量出現(xiàn)。構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)史東門(mén)風(fēng)格相對(duì)較為自由奔放，在細(xì)節(jié)處理上，雕頭多用S原點(diǎn)代號(hào)工具組合表現(xiàn)花芯，花瓣與葉子大多用光面來(lái)表現(xiàn)，除了雕印以外大多用刀線表現(xiàn)細(xì)節(jié)。

二、皮雕傳統(tǒng)形態(tài)表現(xiàn)現(xiàn)代插畫(huà)的局限性

在謝里丹和史東門(mén)的皮雕表現(xiàn)中，大量的固定模式的雕頭運(yùn)用導(dǎo)致了市面大批量的公式化唐草、動(dòng)物紋圖案。在通過(guò)皮雕藝術(shù)展示現(xiàn)代插畫(huà)風(fēng)貌的同時(shí)，傳統(tǒng)的風(fēng)格技法雕制不足以更好地使用于現(xiàn)代插畫(huà)的表現(xiàn)，主要有以下幾個(gè)局限性。

在20世紀(jì)謝里丹、史東門(mén)風(fēng)格創(chuàng)始，抽象派還未流行時(shí)期，皮雕表現(xiàn)畫(huà)面的內(nèi)容上多為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)。皮雕畫(huà)面的主體物多為具象的花卉、植物、動(dòng)物等，這也讓雕刻更為注重細(xì)節(jié)的具象刻畫(huà)。而在現(xiàn)代插畫(huà)中，有許多不同流派的插畫(huà)風(fēng)格，也大多不以寫(xiě)實(shí)為主流，例如一些抽象類插畫(huà)、卡通形象插畫(huà)、極簡(jiǎn)插畫(huà)等。這些現(xiàn)代插畫(huà)多以簡(jiǎn)約、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的造型或者特殊的構(gòu)圖作為畫(huà)面的重點(diǎn)，這樣的構(gòu)圖和造型特點(diǎn)就會(huì)削弱皮雕雕頭表現(xiàn)的多樣性，從而導(dǎo)致皮面雕刻畫(huà)面單一。

在傳統(tǒng)常見(jiàn)的皮雕、唐草或者動(dòng)物中已經(jīng)有專門(mén)的雕頭紋樣使用，根據(jù)不同的圖形部分和輪廓可以選擇相應(yīng)的雕頭敲制，這樣也讓畫(huà)面的整體更為統(tǒng)一，搭配更為和諧，如謝里丹風(fēng)格皮雕中的花芯會(huì)有專門(mén)的花芯雕頭，史東門(mén)風(fēng)格皮雕中的花芯多用S圓點(diǎn)代號(hào)工具組合敲制。但是對(duì)于現(xiàn)代越來(lái)越多元化的插畫(huà)造型和表現(xiàn)，傳統(tǒng)的雕頭的類型已經(jīng)不能很完善地使用于所有插畫(huà)的敲制。就如圖1的衣服的重復(fù)紋理，沒(méi)有特殊的雕頭敲制，只能通過(guò)上色方式或者單線重復(fù)敲制的表現(xiàn)手法，更有甚者專門(mén)做圖定制相應(yīng)圖形的雕頭，但是這也無(wú)形中增加了許多工作量。

由于謝里丹、史東門(mén)風(fēng)格皮雕多用馬具作為表現(xiàn)載體，畫(huà)面較為飽滿，構(gòu)圖也較為單一，多以環(huán)形、S型趨勢(shì)進(jìn)行構(gòu)圖。在一定層面上來(lái)說(shuō)，在此構(gòu)圖上敲制的背景和物體可以相互襯托，畫(huà)面更為精致豐富。在邊緣的處理上多以圍繞型邊緣配合主體形成畫(huà)面如圖2，謝里丹風(fēng)格的皮雕畫(huà)上，畫(huà)面邊緣將葉子、花、莖巧妙地圍繞成了一個(gè)完整的畫(huà)面，這樣也能更好地安排出相應(yīng)的背景區(qū)域。但由于現(xiàn)代插畫(huà)的構(gòu)圖多樣性，背景與主體物的界定、畫(huà)面雕刻安排的協(xié)調(diào)性成了棘手的問(wèn)題。例如，無(wú)環(huán)繞邊緣的插圖類，背景的區(qū)域不好通過(guò)雕刻敲制界定。這也局限了插畫(huà)與皮面上表現(xiàn)的豐富與精致性。

三、如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更好雕制現(xiàn)代插畫(huà)

目前市面上我們看到的大多是皮雕上的唐草繪制，如何將趨于成熟的唐草皮雕表現(xiàn)手法運(yùn)用在現(xiàn)代插畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。通過(guò)分析謝里丹風(fēng)格、史東門(mén)風(fēng)格的皮雕的畫(huà)面表現(xiàn)，筆者列出了皮雕技法表現(xiàn)的幾點(diǎn)局限性，也相應(yīng)分析出下列對(duì)應(yīng)的解決方法，進(jìn)而更好地將現(xiàn)代插畫(huà)融于皮雕敲制中。

在以簡(jiǎn)約造型輪廓為主的插畫(huà)或者特殊構(gòu)圖的插畫(huà)中容易出現(xiàn)皮雕畫(huà)面單一的問(wèn)題。此時(shí)可以通過(guò)選取插畫(huà)部分內(nèi)容的面進(jìn)行紋理敲制，提升畫(huà)面層次，增多畫(huà)面可視內(nèi)容點(diǎn)。如圖3，單純面為主的紋樣作為圖樣雕刻會(huì)使其過(guò)于簡(jiǎn)單無(wú)亮點(diǎn)，圖中將部分面選取，進(jìn)行滿紋敲制，使整體紋樣加深了層次感。再者也可以通過(guò)皮雕上色暈染來(lái)豐富畫(huà)面的層次，使之更為精致。

對(duì)于現(xiàn)代越來(lái)越多元化的插畫(huà)造型和表現(xiàn)，傳統(tǒng)的雕頭的類型已經(jīng)不能完善地使用于所有插畫(huà)的敲制當(dāng)中。在一些現(xiàn)代插畫(huà)當(dāng)中特殊的紋理圖形大多運(yùn)用上色和刻線形式表達(dá)，而插畫(huà)中如果大量出現(xiàn)特殊紋樣或者裝飾的話，單純的上色和刻線的處理方式便不大適用了。筆者認(rèn)為也可以通過(guò)和唐草元素進(jìn)行 “拼接”的形式來(lái)完善插畫(huà)的紋樣豐富性，將豐富的唐草配合少量的特殊紋理運(yùn)用在現(xiàn)代插畫(huà)當(dāng)中。各種風(fēng)格要素的“拼接”不僅可以使畫(huà)面表現(xiàn)完善，也可以使畫(huà)面更具有細(xì)節(jié)。

由于現(xiàn)代插畫(huà)的構(gòu)圖多樣性，背景與主體物的界定、雕刻工具的選擇成了皮雕表現(xiàn)棘手的問(wèn)題。在構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)環(huán)繞型構(gòu)圖能更好地體現(xiàn)插畫(huà)在皮雕上的視覺(jué)效果與完整感。筆者認(rèn)為可以將特殊構(gòu)圖的插畫(huà)與環(huán)繞型構(gòu)圖元素相結(jié)合，提升整體畫(huà)面構(gòu)圖感。如圖4，制作者將花卉植物以環(huán)繞的形式包圍畫(huà)面，公雞背后的放射狀背景可以通過(guò)環(huán)繞植物的圖形作為終點(diǎn)，背景通過(guò)植物花卉的圍繞得以界定。這樣的處理手法，可以將公雞背后的背景更好地表達(dá)出來(lái)，植物花卉作為第二層物體的存在，可以將背景與公雞這一插畫(huà)主體兩者層次分離得更開(kāi)。

總而言之，皮雕的工具選擇、構(gòu)圖不同、元素處理手法不同都會(huì)影響到現(xiàn)代插圖在皮雕上的表現(xiàn)效果，一個(gè)在皮雕上具有完整構(gòu)圖、視覺(jué)感強(qiáng)、精致的現(xiàn)代插圖不僅要有好的手工也要有善于嫁接各種元素的能力。在有限的雕頭中不斷嘗試新的運(yùn)用形式是我們需要堅(jiān)持的，相信在前人成熟的皮雕風(fēng)格中，可以探索出更多皮雕插畫(huà)的表現(xiàn)新形式。

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作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院