解讀《月亮和六便士》中毛姆的女性觀

陳秋伶

摘 要： 《月亮和六便士》是英國作家毛姆的長篇小說代表作之一。殘疾、貧困和豐富的生活經(jīng)歷讓毛姆在小說中展現(xiàn)出了不避諱粗俗、同情不幸者、寬容不端者、洞悉人類荒謬的特點。由于毛姆的人生經(jīng)歷，透露出他本人對女性整體無好感的偏見，這是本文探討的重點，也是了解毛姆作品的重要途徑。

關(guān)鍵詞： 《月亮和六便士》 毛姆 女性觀

1.引言

威廉·薩默賽特·毛姆（William Somerset Maugham 1874—1965）是19世紀末20世紀初英國著名的現(xiàn)實主義作家?！对铝梁土闶俊芬苑▏∠笈僧嫾冶Ａ_·高更為原型，講述了一位不顧世俗眼光，執(zhí)著地追尋自我的藝術(shù)天才的一生。

主人公查理斯·思特里克蘭德原本是倫敦的一個平凡的證券經(jīng)紀人，過著普通人羨慕的生活，有一個幸福家庭，然而思特里克蘭德卻突然著了藝術(shù)的魔，不辭而別，拋棄了旁人看來優(yōu)渥美好的生活，置妻子、孩子、事業(yè)、身份地位于不顧，只身前往巴黎實現(xiàn)他年幼時的夢想：成為畫家。此時的他已經(jīng)四十歲，沒有任何繪畫基礎(chǔ)，外人都覺得他瘋了。他的生活開始變得窘迫，一直不停地流浪，從巴黎流浪至馬塞，最后抵達南太平洋的塔西提島，與一個土著姑娘結(jié)了婚，生活在與世隔絕的島上，潛心作畫。不幸的是，他感染了麻風病，但他依然執(zhí)著地作畫，最終他以自己的小木屋為畫布，完成了一幅震撼人心的巨型壁畫，生命也隨著藝術(shù)的誕生走向終點。他的妻子遵守他的遺言，將所有畫作付之一炬，那幅稀世壁畫就隨著畫家生命的終結(jié)化為灰燼。

小說里，毛姆主要塑造了三個女性形象，在一定程度上反映了他本人的女性觀。主人公思特里克蘭德所表現(xiàn)出來的“厭女”（misogyny）觀實際就是毛姆本人的真實寫照。

2.思特里克蘭德太太——自私虛偽

思特里克蘭德太太是大家眼里標準的好太太，出身于英國世家，在社會名流間游刃有余，言談舉止優(yōu)雅，完全就是上流社會的淑女風范。在社交場合她總能巧妙地打破沉默，不讓大家冷場，還能引導大家總是圍繞一個共同的主題展開探討。她還非常能干，總是把家里安排得井井有條，把孩子培養(yǎng)得有教養(yǎng)，她是大家眼里的賢妻良母，他們的家庭在外人看來是恩愛和睦、誠實體面、幸福穩(wěn)定的中產(chǎn)階級家庭。但實際上這都是表象，是思特里克蘭德太太自以為是經(jīng)營出來給外人看的幸福的表象。她完全不了解她的丈夫，不理解丈夫的理想和追求，卻一直裝出和丈夫很恩愛、家庭很幸福的模樣，她想盡一切辦法把丈夫當作養(yǎng)家糊口的家庭供養(yǎng)者捆綁在身邊，讓她和孩子生活舒適無憂，把丈夫當作終身飯票。她在思特里克蘭德眼里是虛偽的，是毛姆本人最痛恨的那種虛偽的女人。當思特里克蘭德為了追求畫畫離家出走后，大家都指責他沒有家庭責任感，同情思特里克蘭德太太的處境?？呻S著事情的發(fā)展，思特里克蘭德太太的真實面目浮出水面。她氣惱丈夫不辭而別，不是出于對他的愛與關(guān)心，而是由于外界的流言蜚語讓她很沒有面子，她向外界編造丈夫婚外情與人私奔博取同情，在她知道眼淚可憐無法挽回一心追求畫畫的丈夫時，她絕望了：如果是私奔，他早晚都會厭倦，她也能原諒他（這是她的高人之處），如果是為了一個理想，一切就都完了。她可以是一個女人的對手，卻不是某種觀念的對手[1]。她立馬變了臉說出惡毒的話語。沒了丈夫，就沒了經(jīng)濟來源，她不得不開了打字營業(yè)所撫養(yǎng)孩子，而當孩子長大能夠自食其力時，她關(guān)掉營業(yè)所時卻說是開著玩玩的。最后當思特里克蘭德死后成名，她又以他的摯愛伴侶自居，用他的畫作復制品裝飾屋子，周旋在各界社會名流里，對丈夫的病痛死亡絲毫沒有難過，只是把他當作一件炫耀的談資，思特里克蘭德太太虛偽的本性躍然紙上。毛姆對她的刻畫充滿了厭惡，也是影射他不幸?；橐隼锏钠拮游骼颍谒磥?，西莉就是思特里克蘭德太太這樣自私自利、虛偽、寄生蟲的形象，他和西莉的婚姻充滿了爭吵和仇恨，加劇了他對女性的否定和恐懼。

3.勃朗什——占有欲強

勃朗什是有夫之婦，溫柔體貼，把家里打理得井然有序，和愛她的丈夫的婚姻生活十分幸福，但這份幸福是表面上的，是一種人為的恩愛和諧，實質(zhì)脆弱不堪。當她愛上了男主人公思特里克蘭德，為了所謂的愛情，為了占有的欲望，置丈夫、家庭于不顧，但思特里克蘭德的心完全被藝術(shù)畫畫所占據(jù)，“愛情從來免不了多愁善感，而思特里克蘭德卻是我認識的人中最不易犯這種病癥的人”[2]。思特里克蘭德拒絕了這份情感，把她視為包袱，她卻想用自殺留住思特里克蘭德，這樣飛蛾撲火般的付出注定是個悲劇。毛姆把勃朗什塑造成一個飛揚跋扈、翻臉無情、心腸冷酷的悍婦形象，是一個受欲望支配放棄道德的妖婦，是一個供男人享樂的工具。勃朗什自殺后，思特里克蘭德一點兒也不覺得愧疚，反而滿腔憤怒：“我不需要愛情，我沒有時間搞戀愛……女人除了談情說愛不會干別的……”“女人是我享樂的工具……我對她們提出什么事業(yè)的助手、生活的伴侶這些要求非常討厭”[2]。毛姆借思特克里蘭德之口表達了對這類充滿欲望不顧一切要占有對方的“惡魔”的批判：“要是一個女人愛上了你，除非你的靈魂也叫她占有了，否則她是不會滿足的。女人具有非常強烈的統(tǒng)治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人心胸狹窄，對那些不能理解的抽象的東西非常反感。她們滿腦子裝的都是物質(zhì)、金錢和地位，對于精神和理想非常嫉妒。男人的靈魂喜歡在宇宙最遙遠的地方遨游，而女人卻想把它禁錮在家庭收支的賬簙里?！盵2]思特克里蘭德最厭惡的是女人的束縛，控制他的生活，阻礙他的自由。毛姆認為她們是男性人生道路的絆腳石，會致使男人墮落和毀滅，她們貌似純潔嫵媚、宛若天使，實質(zhì)卻工于心計。

4.愛塔——完美伴侶

思特里克蘭德人生中有重要關(guān)聯(lián)的第三位女性愛塔是塔西提島上的土著居民，是毛姆心中的完美女性，也是他對女性總體持否定態(tài)度而虛構(gòu)出來的扭曲的完美天使形象。“她不打擾我”，“她給我做飯，照管孩子。我叫她做什么她就做什么。凡是我要求一個女人的，她都給我了”[2]。她很漂亮，也很自愛，她還有一筆不錯的財產(chǎn)，經(jīng)濟獨立，能夠養(yǎng)家，能夠讓思特里克蘭德不為生存奔波勞累，一心一意追尋偉大的藝術(shù)。她默默地為思特里克蘭德生兒育女，從不索取，無私奉獻，全心全意照顧思特里克蘭德，把他視作主人，在感情上、物質(zhì)上都不求任何回報地忠貞地愛著他。“這是一個帝國殖民主義的男性所夢想的女人：忠誠、貞潔，對男人付出全部的愛，任勞任怨，在男人需要愛時就激情似火，在男人不需要的時候就無欲無求”[3]。整部小說愛塔從頭到尾都沒有說過一句話，就如原住民島上那些自生自滅的植物，“她是附帶的、無關(guān)緊要的……他（男人）是主體，他是上帝——而她卻是他的他者”[4]。愛塔這樣的女性形象是毛姆比較肯定的，但也是不可能存在的，從側(cè)面反映了毛姆對現(xiàn)實中的女性的厭惡，對理想中女性的向往。

5.結(jié)語

通過《月亮和六便士》中毛姆對三個女性人物的塑造，毛姆的女性觀、厭女情結(jié)躍然紙上。他對女性的輕視否定來源于他早年喪母，婚姻不幸。毛姆8歲喪母，10歲喪父，身材矮小，嚴重口吃，自卑寡言，孤僻敏感。母親的去世造成了他對來自女性的溫柔無私的愛的巨大缺失，“她（母親）的去世給了我50年的時光都沒有能夠完全愈合的心靈創(chuàng)傷”[5]。他在向談了八年戀愛的蘇·瓊斯求婚時被拒，被告知除了名氣和金錢，他毫無吸引力，后與西莉的婚姻充滿了爭吵與仇恨，“雖然我多次戀愛，我從未體驗過得到愛情回報的快樂。我愛過好多人，她們很少或根本不關(guān)心我”[6]。正是這些不幸的感情經(jīng)歷，毛姆的作品里的愛情和婚姻基本都是虛偽的、功利的，甚至充滿仇恨的，他經(jīng)常借作品發(fā)泄對愛情婚姻的悲觀失望，對女性的否定和鄙視。世界對他不夠溫柔，他也回報尖刻，在描述人與人之間的疏離孤獨無力感的同時，嘲諷女性的虛偽功利狡黠，但這樣的作品在一定程度上缺乏情感的親密與深度及偉大的人文關(guān)懷，這也是毛姆作為一個作家的局限性。通過透視毛姆的女性觀，我們能更好地了解他和他的作品。

參考文獻：

[1]朱卉芳.《月亮和六便士》中的三女性[J].職大學報，2002（01）.

[2][英]毛姆·薩默塞特，著.傅惟慈，譯.月亮和六便士[M].北京：外國文學出版社，1981.

[3]田俊武，唐博.自我欲望的滿足——毛姆《月亮與六便士》中的白日夢情結(jié)[J].廣西社會科學，2007（7）.

[4]Simone. D. Beauvoir. The Second Sex[M]. London： Jonathan Cape，1972.

[5][英]特德·摩根，著.奚瑞森，張安麗，譯.毛姆傳[M].杭州：浙江文藝出版社，1993：685，550，171，171.

[6]MAUGHAM S. The Summing Up.[M].London： Pan Books Ltd.，1976：136.