談馬遠(yuǎn)山水畫的筆墨意趣

劉婷婷

（青島科技大學(xué)，山東 青島 266000）

南宋院體山水畫與北宋院體山水畫己有了明顯的不同，偏安一隅的社會(huì)政治環(huán)境以及對于南方溫婉山川河溪的認(rèn)識(shí)，使得他們棄置北宋以來以主峰為中心的高山激流式的全景構(gòu)圖法和細(xì)密繁復(fù)的筆墨，而開創(chuàng)更為清新、簡淡、單純的手法來表現(xiàn)山水之美。其中，馬遠(yuǎn)還常用局部對焦的對照方法，來形成對角線式的構(gòu)圖，使畫面的重心偏離正中，坐落在半邊一角，形成為“一角”式的構(gòu)圖形式。

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中，光宗至理宗朝為畫院抵侯、待詔，樹石效法都源于李唐:“馬遠(yuǎn)師李唐，下筆嚴(yán)整，用焦墨作樹石，枝葉夾筆，石皆方硬，以大斧劈帶水墨甚古。全景不多，其小幅或峭峰直上，而不見其頂;或絕壁而下，而不見其腳;或近山參天，而遠(yuǎn)山則低;或孤舟泛月，而一人獨(dú)坐，次邊角之景也?！睆墓偶挠涊d可以看出，他在構(gòu)圖上多李唐后期的大斧劈破的簡率蒼勁，并發(fā)展了，亦都使用“半邊”、“一角”等非中心置景的“截景”式構(gòu)圖，歷史上稱其為“馬一角”，可以說開辟了中國山水畫的一個(gè)新天地。

馬遠(yuǎn)所畫的山石樹木與人物、花鳥巧妙結(jié)合起來，追求一種筆墨意趣，不單單追求繪畫的技巧、造型的精準(zhǔn)，他的繪畫有著一種山水的詩意和情感的表達(dá)，追求一種空靈詩情的意境。

馬遠(yuǎn)山水畫中繼承了前人的成就，又加入了自身對山水的創(chuàng)作理解，使得他的山水畫在意境、筆法方面都有所突破。他的山水畫看似留白很多，筆法蒼勁，但卻給人以更遼闊的氣勢，筆墨皴法十分考究，粗獷的筆墨皴法是建筑在精準(zhǔn)的造型之上的。

馬遠(yuǎn)的山水畫，把山水、人物、花鳥巧妙結(jié)合起來，水是馬遠(yuǎn)喜愛入畫的代表，但所用的技巧卻不甚相同，有的留白處理，有的則細(xì)致精確地描繪。

畫史上畫水的不乏其人，蘇軾就曾說過：“盡水之態(tài)，惟蜀兩孫，兩孫死后，其法中斷?！钡搅四纤危R遠(yuǎn)的畫水技法，可以說是“兩孫”之后并未中斷。在馬遠(yuǎn)的畫中，山水多為斧劈皴，利用側(cè)鋒用筆，濃墨淡墨相結(jié)合，用大筆皴出，用小皴筆表現(xiàn)石塊的輪廓、明暗和質(zhì)感，淡墨渲染暗部，增強(qiáng)了立體感，最后著色，整體層次分明，畫面空間感強(qiáng)。馬遠(yuǎn)所畫山水皴筆與皴筆之間、濃墨與淡墨之間自然地連成一片，整個(gè)畫面渾然一體，所作的山水畫都突出了江浙一帶山水秀麗唯美的自然面貌。

對于筆墨的關(guān)系得理解，我們可以從王菊生在《中國繪畫學(xué)概論》中得到一些啟示，他認(rèn)為:“筆，指以線造型和現(xiàn)出筆痕筆力;墨，指以墨色和團(tuán)塊形態(tài)的渲染用筆，筆的使用要比墨早的多，這里有三層意思，一是指使用毛筆比使用墨早，二是用筆的線條形態(tài)比用墨的團(tuán)塊形態(tài)出現(xiàn)的早，三是結(jié)構(gòu)用筆比塊面渲染出現(xiàn)的早?！?/p>

從這段話可以看出，王菊生先生是刻意從筆墨的形成上將筆墨關(guān)系的界分清楚。另外縱觀筆墨的歷史發(fā)展過程可以發(fā)現(xiàn)，用筆中墨法的形成實(shí)際上是伴隨水墨山水的興起和發(fā)展而出現(xiàn)的。從荊浩的“六要”到韓拙的“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”都充分肯定了墨有筆所不可代替的作用。

筆墨二者又是相互統(tǒng)一的有機(jī)整體。筆勢的走痕和來龍去脈構(gòu)建了畫的“骨架”，墨作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法是填寫并豐富“骨架”的物質(zhì)手段，用筆顯示出人“構(gòu)建”的技能技巧，用墨表現(xiàn)出人“附物”的創(chuàng)造能力，中國畫講求筆墨并用就是強(qiáng)調(diào)“墨中見筆，筆中見墨”筆墨互為表里幾共生依存的密切聯(lián)系。正如王原祁所述:“用筆用墨相為表里”。另一方面，在筆墨造型的過程中，由于筆墨的輕重緩急和干濕濃淡等的對比和諧關(guān)系，表現(xiàn)在物象上顯示出了尤為明顯的節(jié)奏、韻律，這些雖然仍是潛伏于形式層面上的東西，卻也是為什么中國傳統(tǒng)山水畫會(huì)蘊(yùn)含豐富意味、意趣的關(guān)鍵所在。

水墨山水畫作為展現(xiàn)筆墨情趣的藝術(shù)形式，它所傳達(dá)的是在筆墨酣暢淋漓的渲染中傾注畫家的思想感情、藝術(shù)技巧的融會(huì)貫通?！肮P墨雖出于手，實(shí)根于心。鄙吝滿懷，安得超逸之致，矜清未釋，何來沖穆?”以用筆的“六要”和用墨的“四法”為指導(dǎo)，以“方圓正側(cè)，轉(zhuǎn)折頓挫”的筆勢和“高低暈染，品物淺深”的墨法為表現(xiàn)手段，以飽含感情之心，融深情于筆觸之間傳達(dá)畫家思想感情的軌跡。因此，筆墨趣味的獨(dú)立審美價(jià)值在于它參透了創(chuàng)作主體的生機(jī)，通過筆墨情趣對山水物象形態(tài)、意象的積淀，亦是喚起了主體對形象特征的情感反當(dāng)。