簡(jiǎn)析琵琶彈挑技法在文曲武曲中的運(yùn)用

宋娜多

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

一、前言

琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，已有兩千多年的歷史，基礎(chǔ)技法是“彈”和“挑”，經(jīng)過(guò)幾個(gè)朝代的流傳演變，到了明清時(shí)代，琵琶的形制已和現(xiàn)代琵琶相仿。

隨著民族音樂(lè)事業(yè)的迅速發(fā)展，演奏家們根據(jù)自己的理解對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行再創(chuàng)造，使一些傳統(tǒng)曲目一直保持著旺盛的生命力。當(dāng)今琵琶的演奏中，單一簡(jiǎn)易的彈挑方法已經(jīng)不能滿(mǎn)足日益精致的審美需求，其表現(xiàn)力不斷提高和豐富，樂(lè)曲內(nèi)涵才能得到充分的展現(xiàn)。

傳統(tǒng)曲目依據(jù)不同表現(xiàn)手法和音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)，可分為文曲和武曲。文曲主要用簡(jiǎn)樸動(dòng)人、抒情優(yōu)美的旋律，對(duì)人物內(nèi)心思想感情進(jìn)行深刻表達(dá)，具有抒情和寫(xiě)意的藝術(shù)特點(diǎn)。比如《月兒高》、《飛花點(diǎn)翠》、《潯陽(yáng)月夜》、《塞上曲》等。武曲主要用形象鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言，展現(xiàn)故事情節(jié)，有寫(xiě)實(shí)和敘事的藝術(shù)特點(diǎn)。比如：《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鵝》等。對(duì)于不同風(fēng)格類(lèi)型的琵琶曲目，彈挑的演奏有一些不同的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)方式，現(xiàn)就文曲和武曲兩方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

二、在文曲中彈挑的藝術(shù)表現(xiàn)力

傳統(tǒng)文曲中的彈挑以運(yùn)用慢彈挑為主，快彈挑為輔，十分講究音色的選擇。演奏時(shí)需簡(jiǎn)中求變，以情動(dòng)人，并追求弦外之音的韻味。

以文曲優(yōu)秀代表《春江花月夜》為例，樂(lè)曲描寫(xiě)了月上東山的靜謐夜晚，波瀾拍岸、清風(fēng)習(xí)習(xí)的美妙景致，旋律清麗極具詩(shī)情畫(huà)意。全曲開(kāi)頭的前十六分音符彈挑十分講究，指甲用鋒要根據(jù)漸強(qiáng)漸弱的音樂(lè)起伏來(lái)變化，給單一的同音旋律以美感，表現(xiàn)出由遠(yuǎn)至近的音樂(lè)形象，好似在皓月當(dāng)空的夜晚徐徐展開(kāi)了一幅江南畫(huà)卷。

第六段漁歌唱晚，描繪了一幅波光粼粼，滿(mǎn)載歸舟的迷人景象。細(xì)品此段，以音樂(lè)主題為材料逐層遞降，形象活潑而富有情趣，不但風(fēng)格性很強(qiáng)，且十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。這里的彈挑手型運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)龍眼手型,觸弦較淺，需要演奏出細(xì)膩的層次感，輕盈且飽滿(mǎn)，展現(xiàn)出具有生活氣息又富有情趣的音樂(lè)形象。

又如《月兒高》。《月兒高》是琵琶大型文曲套曲，旋律十分優(yōu)美，剛?cè)嵯酀?jì)，與大多數(shù)文曲中描寫(xiě)的閨中情愫和思鄉(xiāng)之情不同，此曲表現(xiàn)的是古人對(duì)月亮的向往之情，細(xì)膩之處婉轉(zhuǎn)動(dòng)情，宏大之處氣勢(shì)磅礴，格局更為廣闊，其結(jié)構(gòu)松散，自由節(jié)奏速度變化偏多，內(nèi)在張力很大，對(duì)彈挑自然有更高的要求。

第三段“江樓望月”開(kāi)頭的三個(gè)單挑，用大指指甲的側(cè)偏鋒，從左上方向右斜下方向撥弦發(fā)音，運(yùn)用臂重之力，要求使用龍眼手型，虎口張開(kāi)。

此樂(lè)句為該曲第一個(gè)上板處，要奠定全曲大氣唯美的基調(diào)，彈挑運(yùn)用要灑脫自如，結(jié)實(shí)有力，同時(shí)揉弦以及輪指的運(yùn)用也為單旋律增添一份光彩。

三、在武曲中彈挑的藝術(shù)表現(xiàn)力

琵琶傳統(tǒng)武曲是以表現(xiàn)連貫故事情節(jié)為主的敘事型樂(lè)曲，旋律氣勢(shì)磅礴，動(dòng)人心魄。演奏家在演奏武曲時(shí)都很重視昂揚(yáng)的氣質(zhì)，以求達(dá)到“以形寫(xiě)神”的境界。 對(duì)于彈挑在傳統(tǒng)武曲中的運(yùn)用，力度和速度以及張力均要求更上一個(gè)臺(tái)階。

《十面埋伏》是一首流傳很廣，在群眾中知名度很高的琵琶武曲，現(xiàn)分析劉德海演奏譜中一些彈挑的特點(diǎn)。在（一）“列營(yíng)”中，55#4455，這里反復(fù)的樂(lè)句所使用的彈挑音色需尖銳、爆發(fā)力強(qiáng)，表現(xiàn)出急促追趕的情緒，所以用指甲側(cè)偏鋒觸弦，使用快速?gòu)椞舻镍P眼手型。樂(lè)曲第六段“小戰(zhàn)”中，為了表現(xiàn)垓下之戰(zhàn)楚漢軍隊(duì)雙方相互激戰(zhàn)、廝殺的場(chǎng)景，使用的彈挑要求結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)、充滿(mǎn)追逐感，隨著速度的漸快而越發(fā)堅(jiān)定有力。

又如描寫(xiě)楚漢之爭(zhēng)的琵琶名曲《霸王卸甲》。與《十面埋伏》以劉邦的視角描寫(xiě)不同，此曲主要描寫(xiě)霸王項(xiàng)羽的內(nèi)心世界及其悲壯的人生，樂(lè)曲的整體情緒偏于悲壯，運(yùn)用了更多細(xì)膩的內(nèi)心描寫(xiě)，情感變化的張力更大。演奏武曲一定要武曲文彈,特別關(guān)注其抒情段落，亮點(diǎn)往往在抒情處而不是激越處。武曲最忌諱粗糙、粗暴，不講究音色，不重視細(xì)節(jié)。霸王卸甲中采用了十六分音符夾掃技法，屬于掃弦和彈挑的組合技法。在樂(lè)曲第三段“點(diǎn)將”中的使用展現(xiàn)出雄壯有力的音樂(lè)形象，第五段“出陣”表現(xiàn)出紀(jì)律性和場(chǎng)面感，第七段“垓下酣戰(zhàn)”展現(xiàn)了戲劇張力與緊張感。在手型的使用上，“點(diǎn)將”段采用龍眼手型，指甲觸弦用正峰，“出陣”段轉(zhuǎn)為快速?gòu)椞羰中停蟆佰蛳潞☉?zhàn)”段使用鳳眼手型等。這些細(xì)微的技巧運(yùn)用不僅使音樂(lè)情緒渲染開(kāi)來(lái)，還有助于刻畫(huà)豐滿(mǎn)具有層次感的主題形象。音樂(lè)的展現(xiàn)終究是以情動(dòng)人，文曲和武曲中彈挑的演奏方法的變化是與音樂(lè)的情緒直接對(duì)應(yīng)的，靈活運(yùn)用彈挑的變化，為音樂(lè)形象服務(wù)。在社會(huì)審美需求多元化、感情表現(xiàn)追求細(xì)膩化的當(dāng)下，彈挑技法需繼續(xù)不斷創(chuàng)新和發(fā)展，使琵琶這個(gè)古老樂(lè)器散發(fā)出迷人的魅力。