談民族樂器笙及其訓(xùn)練方法

吳偉濤

（1.江蘇女子民族樂團(tuán)有限公司，江蘇 連云港222002；2.連云港市藝術(shù)學(xué)校，江蘇 連云港222002）

笙不但歷史悠久，還能吹奏和聲。過去的笙，音域不廣，一般只用于合奏或伴奏，很少用于獨(dú)奏，在演奏樂曲遇到音不夠時(shí)，常借音吹奏。因而，在樂隊(duì)伴奏中具有非常重要的地位。

一、笙曲的創(chuàng)作和發(fā)展

隨著笙的發(fā)展，尤其是建國后，全國各地涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的演奏家和教育家，例如胡天泉、閻海登、牟善平、徐超銘等，他們不但演奏技藝高超，還創(chuàng)作了一大批膾炙人口的像《鳳凰展翅》、《阿細(xì)歡歌》、《晉調(diào)》、《草原騎兵》這樣的經(jīng)典曲目。其中《鳳凰展翅》由胡天泉、董洪德作于1956 年。樂曲采用山西梆子的音調(diào)，運(yùn)用多種演奏技巧，描繪了鳳凰各種優(yōu)美的姿態(tài)，抒發(fā)了對(duì)美好生活的向往之情。引子先由琵琶彈奏：自由、恬靜。然后，笙以較強(qiáng)的力度吹出兩組帶有重音的三連音音型，接著由慢漸快地帶有倚音的音型，和用呼舌激發(fā)吹奏的徐緩的旋律，展現(xiàn)了鳳凰美麗的身姿。第一段旋律由D 調(diào)轉(zhuǎn)入G 調(diào)，笙以“雙音”、“嘟?！钡燃挤ù党鰞?yōu)美流暢的旋律，猶如鳳凰引吭高歌。第二段曲調(diào)慢起漸快，由舒展的四分音符變成歡快的八分、十六分音符，恰似鳳凰翩翩起舞。第三段旋律轉(zhuǎn)入A 調(diào)，速度由慢漸快，表現(xiàn)了鳳凰翩然欲飛的形象。接著以呼舌的技法，吹出一段緩慢、恬靜、寬廣的旋律，將鳳凰展翅高飛，翱翔太空的形象塑造得惟妙惟肖。該曲曾獲1957 年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)民間音樂比賽金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)??！恫菰T兵》該曲又名《草原巡邏兵》。由原野、吳瑞、胡天泉采用內(nèi)蒙民歌的音調(diào)創(chuàng)作于1960 年。風(fēng)格上具有濃郁的草原色彩。悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的散板引子，展現(xiàn)了草原遼闊的景色。主題采用馬蹄節(jié)奏，揉合了《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的歌曲音調(diào)，由弱至強(qiáng)，猶如騎兵由遠(yuǎn)而近地出現(xiàn)在草原上。然后采用簡化旋律的手法，將主題變?yōu)樾蹓训倪M(jìn)行曲，表現(xiàn)了騎兵威武矯健的形象。接著，主題的節(jié)奏被拉寬，由笙用單音吹奏，清晰優(yōu)美，宛轉(zhuǎn)如歌，抒發(fā)了戰(zhàn)士對(duì)草原的熱愛、贊美之情。這段旋律同主題的各次變奏和插入的新材料交替出現(xiàn)，具有回旋因素。樂曲在漸慢、漸弱的旋律中結(jié)束，猶如騎兵縱馬遠(yuǎn)去，漸漸消失在天邊。

二、笙的基本功訓(xùn)練

學(xué)習(xí)器樂演奏的同學(xué)來說，基本功是極其重要的，笙也不能例外。只有通過艱苦持久的基本功訓(xùn)練才能全面熟練地掌握演奏技巧，同時(shí)對(duì)于提高樂曲的駕馭能力有著很大的幫助。筆者認(rèn)為，要想提高笙的基礎(chǔ)教育，向高校輸送更專業(yè)的學(xué)生，就必須注重基本功的訓(xùn)練，尤其是在以下幾個(gè)方面：

1.正確的呼吸方法。在所有管樂器演奏中呼吸的運(yùn)用都起著至關(guān)重要的作用，笙也不例外根據(jù)人體解剖學(xué)知識(shí)，呼吸運(yùn)動(dòng)中氣是不會(huì)到達(dá)腹部的，而氣沉丹田。的正確解釋應(yīng)該是：吸氣時(shí)由膈肌帶動(dòng)橫膈膜下降，臟器被擠到下方，所以腹部會(huì)膨脹，吐氣時(shí)由靈活的腹肌收縮，帶動(dòng)橫膈膜上升排出氣體。這就是我們常說的腹式呼吸法。雖然腹式呼吸法使用起來有反應(yīng)迅速、強(qiáng)而有力的優(yōu)點(diǎn)，但其缺點(diǎn)也很明顯，就是腹部以上的胸部不能積極地參加運(yùn)動(dòng)，造成氣息容量達(dá)不到最大值。因此有的人就提出使用胸式呼吸法，即利用人體肋骨的側(cè)向擴(kuò)張來吸氣，肋間外肌上舉肋骨以擴(kuò)大胸廓。這種方法使用起來雖吸氣量較大，但吐氣時(shí)難以控制，且易疲勞。在笙的演奏上，我們要求有足夠的氣息量，同時(shí)對(duì)氣息還要有既嚴(yán)格又靈活的控制。由此看來，以上所說的兩種方法都不理想。因此，我們只有將兩種方法綜合運(yùn)用，不管是胸腔、肋間外肌、橫膈膜還是腹肌全部參與到呼吸運(yùn)動(dòng)中來，讓整個(gè)呼吸肌群在自然狀態(tài)下協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。這種方法就叫做胸腹聯(lián)合式呼吸法，它不僅可以為我們帶來很大的氣息量，同時(shí)減少呼吸過程中產(chǎn)生的不必要的壓力，還能根據(jù)樂曲對(duì)強(qiáng)弱、速度、爆發(fā)力等的需求來控制呼吸運(yùn)動(dòng)，從而得心應(yīng)手。

2.吐音。吐音是笙演奏中使用最多的口內(nèi)技巧，吐音質(zhì)量的好壞，在很大程度上決定著樂曲演奏的質(zhì)量，因此，吐音練習(xí)就成了笙基本功訓(xùn)練中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。簡單來說，吐音，就是用舌頭使口腔內(nèi)呼出和吸入的氣流突然阻塞又立即放開而形成的一種短促有力、富于彈性的聲音。在大部分教科書上和教師的教學(xué)中，通常采用像“吐庫吐庫”這樣的漢字發(fā)音來使初學(xué)者迅速找到吐音的口內(nèi)感覺，體會(huì)舌頭在口腔內(nèi)的運(yùn)動(dòng)。然而每個(gè)人的舌頭在厚度、寬度、長短方面都存在一些細(xì)微的差異，這種差異使得演奏者要想做出高質(zhì)量的吐音就必須尋找適合自己的口內(nèi)發(fā)音，所以，演奏家做吐音時(shí)除了、吐庫吐庫。這樣的發(fā)音之外還會(huì)有“珠古珠古”、“曲啃曲啃”或者“特可特可”，這些都是因人而異。

同時(shí)，我們還需要注意的是，笙這種樂器與其他管樂器相比有一個(gè)很大的特點(diǎn)，就是無論吹氣還是吸氣它都能發(fā)音，這樣就要求我們?cè)诰毩?xí)時(shí)注意做到呼與吸的平衡，尤其是在吐音練習(xí)中，吹氣與吸氣的不平衡很容易造成吐音聲響效果產(chǎn)生巨大差異，以至于影響到樂曲完成質(zhì)量。

總之，隨著民族音樂的繁榮與發(fā)展，在傳統(tǒng)笙的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，這些改良后的笙音色甜美、柔潤、安詳，聲音具有穿透力，高音區(qū)清脆、透明、纖細(xì)，中音區(qū)豐滿、濃厚，低音區(qū)厚實(shí)，有綿性。笙是吹管樂器中唯一能夠演奏和音的樂器，所以它在各種形式的名樂隊(duì)中都有著不可替代的作用。