電影《了不起的蓋茨比》室內陳設解析

汪 丹 孟梅林

（安徽程大學藝術學院 安徽蕪湖 241000）

電影《了不起的蓋茨比》由導演巴茲·魯赫曼根據美國作家菲茨杰拉德創(chuàng)作的同名小說改編而來。影片中精妙絕倫的室內陳設不僅具有很高的審美價值，對于室內陳設的特點及發(fā)展也同樣具有很大的研究價值。

一、電影《了不起的蓋茨比》中的室內陳設特點

（一）影片所處的時代背景分析。影片故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)結束后美國歷史上的“喧囂年代”——20世紀20年代。當時美國的資本主義發(fā)展迅速，由于美國在一戰(zhàn)后期才參戰(zhàn)，戰(zhàn)爭并沒有對其造成很大影響，相反，美國因為一戰(zhàn)而大發(fā)了一筆戰(zhàn)爭財，加之政府實施的“自由放任”的經濟政策，使得美國的工業(yè)、證券股票、服裝、食品等行業(yè)都呈現出一派盎然生機。

政治和經濟的繁榮必定影響人文藝術發(fā)展。這一時期人們對財富極度渴望，日夜紙醉金迷，享樂主義大行其道。受商業(yè)熱潮及機械文明的影響，裝飾派藝術應運而生。裝飾派藝術常運用機械式、幾何的線條和明亮且對比強烈的色彩。電影《了不起的蓋茨比》宣傳海報就應用了這一藝術風格，以對稱的幾何金屬質感線條為主要框架，萬分惹人注目。電影中的室內設計更是大量應用或曲或直的線條和強烈的色彩對比來進行空間分割和人物、場景的裝飾。

時代造就了社會環(huán)境，社會環(huán)境孕育了藝術和文化?！读瞬黄鸬纳w茨比》就在這樣一個物盡其華的年代，為人們呈現了一場視覺盛宴。

（二）影片中室內陳設特點解讀。人物的成功塑造，在筆者看來，和影片中的室內陳設息息相關。不論是蓋茨比或湯姆的豪宅、尼克的林中小屋，還是紐約的公寓及酒店的房間都彰顯著這部影片所特有的室內陳設特點。

這部影片中的室內陳設，大量應用了強烈的對比色，這也是裝飾派藝術的特征之一。令人印象深刻的是湯姆為幽會情人桃金娘而在紐約準備的公寓：火紅的墻紙上均勻分布著綠白相間的花束，紅色沙發(fā)上布滿繁花似錦的圖案，坐墊和靠背的中央以沉靜的藍色為底，一朵盛開的粉色玫瑰居中。絢爛的色彩使房間透露出勃勃生機，喧鬧地闖進觀眾的眼簾。當桃金娘的表妹身著一身綠色的時髦衣裙款款走入房間時，這個空間仿佛轉瞬成為活物，讓人不禁感嘆：室內陳設的精髓不僅是物件的陳設如此簡單，更是人與環(huán)境的相輔相隨、融合如一。紅綠色彩搭配也同樣被應用在影片中廣場酒店的房間中：蒼翠植物、綠色罩面臺燈、紅色地毯、紅綠條紋沙發(fā)、身著墨綠色制服的侍者和門廊外大紅條紋背景墻……除此之外，影片中的室內陳設在細節(jié)處也應用了其他對比色。例如蓋茨比住宅大廳正中央的地板圖案，運用太陽花形狀，金與黑相拼，突出奢華與冷靜理性的色調。當尼克和黛西在大廳歡快暢舞時，蓋茨比端著高腳杯在堆滿靠枕的沙發(fā)上愜意欣賞?？空韺訉佣询B，藍和橘、粉和綠、深和淺……空曠的大廳，參差錯落的強烈對比色，在搖曳的燭火中，讓人心生溫暖。

空間感強烈是影片中室內陳設的另一個特點。蓋茨比住宅首當其沖地體現了這一點。蓋茨比住宅的建筑原型是哥特復興式建筑，建筑內外高聳的線條和拱圈本生就使住宅的空間感顯得異常強烈，也將蓋茨比住宅的豪華大氣展露無遺。多立克羅馬柱和擁有流暢曲線的旋轉樓梯相互映襯，這無疑也增加了大廳的空間感。中國畫擅長留白，但“留白”不等于“空白”，紙上總要了了描上幾筆，方可讓觀畫者體會深遠意向。蓋茨比住宅大廳的陳設與中國畫的“留白”有異曲同工之妙：大廳的“白”，綴上宛若“筆墨”的水晶吊燈，空間感瞬間提升。除了蓋茨比住宅，湯姆·布坎南莊園也透露出濃厚的空間感。湯姆客家廳中央區(qū)域的一組粉、白沙發(fā)組合搶人眼球，地板以方正形式鋪設，圓形地毯紅白相間，方圓幾何的碰撞使空間顯得不再沉悶，空間感也就隨之得以提升。營造湯姆家客廳空間感的點睛之筆在于沙發(fā)左后方的立柱——大約半人高的大理石圓柱，白色的電話靜置其上。相對于沙發(fā)作為主體在客廳中央的組合，此時在人的一臂距離處放置的細長白色立柱則大膽地打破了室內陳設的“整”，讓空間找到透氣的“裂口”得以延展。其實細觀電影中的室內陳設，雖然每座豪宅原本的建筑結構就恢弘大氣，但優(yōu)秀的室內陳設卻使這些冰冷的建筑錦上添花，充分展現了那個時代特有的奢華絢爛。

影片中的室內陳設還始終體現著時代精神。影片故事發(fā)生在1922年，彼時美國的經濟繁榮，工業(yè)得到大力發(fā)展，人人利益熏心、生活奢華糜爛，人們的道德感也隨之淪喪。由于工商業(yè)的發(fā)展，人們對機械感表現出極大地樂觀與崇拜。蓋茨比住宅大廳的拱圈和鋼琴家演奏用的閣樓，全都采用具有濃重機械感的線條進行裝飾，泛著金屬質感的線條在燈火中閃爍著低調奢華的光澤。時代精神貫穿于整部影片，從蓋茨比攜尼克前往的酒吧的室內陳設中也可見其一斑。酒吧暗藏在理發(fā)店的一處墻板后面，理發(fā)店看似平凡無奇，但當墻板拉開，經過一道幽暗的走廊后，便豁然開朗，將人引入一個縱情歡樂的“桃花源”。紅和綠、金和黑是這個酒館的主色調，紙醉金迷在昏暗的燈光下上演。警察局長、出版商、政府議員、各色商人齊聚一堂，縱情聲色。這個時代，財富掌握一切，新舊世界交替的渾濁煙霧，在這里得以彌漫。裸露的紅磚墻和黑色水管，狂野粗暴，工業(yè)風濃厚；宗教意味的墻畫布滿天花，好似教堂穹頂；舞臺背景墻上勾勒著一條鮮艷的紅飄帶，商業(yè)氣息濃厚；磚墻上裝飾著黑白照片；擁有S形鐵藝支架的金屬風扇；幾何葉片的六角吊燈和哥特風格的壁燈……酒館的陳設彷如一鍋大雜燴，各種風格融合在一起，好比酒館中的各色人物，魚龍混雜。這一時代，道德在財富中淪喪，主人公的愛情也在利益的唆使下被視為塵土。

（三）室內陳設在影片中的藝術表現力。凱瑟琳·馬丁說：“我們所談論的是一個擁有巨額財富的人。金錢在改變他的生活時也必然改變他對室內裝飾的品味?！彼紤]的不僅是室內陳設的審美性，更要將室內陳設的特點應用到人物身上，彰顯人物的性格、烘托場景的氣氛，從而增強電影的藝術表現力。

電影的藝術張力在紐約公寓中的那一段劇情中得到了很好地顯現。天氣炎熱，公寓里的裝飾卻紅艷似火：房間內的紅色壁紙和玫粉沙發(fā)；茶幾和鋼琴上鋪設的紅色蕾絲邊桌布；粉紅的長把陽傘；桃金娘的大紅衣服、紅色珠簾、紅色燈具……房間的裝飾圖案還多用綻放的花朵，房間的裝飾線條也大都由卷曲的花草紋組成，這個寓所的室內陳設整體上“風風火火”，傳遞出了濃濃的欲望與挑戰(zhàn)的情愫，也就不難解釋為什么它被湯姆用來私會情人了。鏡頭中，當白色羽毛在火紅的房間飛舞時，觀眾仿佛也置身其中，感受到了他們的歡愉。但再輕盈的羽毛也有塵埃落定的時候，這也預示了這段不光明的感情中桃金娘的悲慘命運。

就電影的藝術張力這方面，另一個不得不說的室內陳設就是尼克的家了。尼克的林中別墅整體風格清新自然，色彩上多運用綠色和木色，兩者都是貼近自然的顏色。電影中其他空間的陳設都給人強烈的視覺沖擊力，但尼克的家卻讓人神清氣爽，這也反映了尼克單純正直的性格。蓋茨比為了和五年未見的黛西見面，把尼克的客廳放滿純白花朵，這些濃密的花朵擠堆在客廳角落，也彰顯出蓋茨比緊張復雜的心情。鏡頭拉遠，我們得以看到這整個白、綠相間的空間仿若一個童話世界。

二、室內陳設與電影藝術的相互影響

（一）室內陳設對于電影創(chuàng)作的意義。第一點也是最直觀的一點，就是其對電影視覺形象的創(chuàng)造。其實電影本身就是由視覺畫面組成。優(yōu)秀的視覺形象能使電影具有吸引力和感染力，而室內陳設設計的工拙，直接影響觀眾的視覺感受。電影《水形物語》中的室內陳設在這方面可以說是典范。整部片子的色調都籠罩在一片水藍色之中，啞女艾麗莎家中的木色地板和藍綠色系家具，營造出濃厚的復古風，由于她上的是夜班，家中氛圍總是昏暗，客廳的一組薄荷綠餐椅卻意外地不那么“復古”——桌椅的腳都采用金屬材質，閃爍著瑩瑩的光澤；隔壁年老畫家的家則堆滿了家具和畫稿，凌亂不堪；而實驗室綠色和白色搭配，則讓人心生寒意。這一切都為影片創(chuàng)造了一個被懷舊濾鏡折射出的幽暗斑斕的視覺形象，使影片得以深入人心。

室內陳設對于電影創(chuàng)作的第二個意義在于它能夠加強電影氛圍的渲染。由賈樟柯執(zhí)導的電影《山河故人》有一幕是少年到樂獨自站在明亮的落地窗前，場景只運用現代簡約的黑白色調家居陳設，他遙望大海，背影孤獨。此時的少年由于從小跟隨父親住在國外而已然不記得母親和故鄉(xiāng)的模樣，加上與父親不和，更是心中惆悵，渴望自由。陳設中的蒼白色系和家具簡單的線條此時則更加烘托出氣氛的冷漠與愴然，也突出了少年瘦弱的背影，讓人切身感受到他的惆悵。故土、愛人在時間長河里消散，這也呼應全片的感情基調。

室內陳設對電影創(chuàng)作的意義，還在于其對影片人物性格的反映。所謂“相由心生”，室內陳設也好比人物的外衣，展現著人物的個性。影片《了不起的蓋茨比》中湯姆下馬后和尼克進入門廳，這個空間相對于他的豪宅，略顯窄小，深藍墻面、深木色門套和玄關半圓桌上掛滿了湯姆的榮譽獎狀和獎杯。他一邊走進客廳，一邊無不自豪地介紹獎狀的由來。這個空間的裝飾線條都是筆直的，加之深藍和深木色搭配，將湯姆特有的魁梧壯碩和男性的硬朗表現出來。星羅棋布的獎狀也顯示出湯姆的驕傲狂妄，人物的性格特點被刻畫出來。

好的電影，必定是將出色的視覺效果、氛圍、人物性格完美的融為一體，而室內陳設對于電影的成功塑造功不可沒。

（二）現代電影影響下的室內陳設發(fā)展。電影在現代社會中不僅是一種藝術形式，也是一種傳播媒介。室內陳設和電影的創(chuàng)作息息相關，電影也同樣對室內陳設的發(fā)展推波助瀾。

電影對于室內陳設風格的傳播有很好的促進作用。人類文化的傳播方式從語言交流到紙質傳播，再到包括電影在內的電子媒體平臺，可以說經歷了一次次的跨越。現代電影科技十分發(fā)達，可以說任何場景的搭建都不在話下，而這也有益于向觀眾呈現不同風格的室內陳設。

室內陳設從人類誕生之日起就已經存在，隨著經濟和社會的發(fā)展，人們對于室內陳設在實用性和審美價值上的要求也越來越高。電影是面向廣大群眾的，從一定意義上講，影片中的室內陳設風格會引領時代的潮流，使群眾爭相效仿。而室內陳設為了適應群眾的需要，也必定要不斷推陳出新，室內陳設的發(fā)展才能蒸蒸日上。

結語

電影《了不起的蓋茨比》在室內陳設上的藝術造詣出凡入勝，而這也使電影的表現力得到提升，影片中的室內場景不論是在氣氛的烘托還是人物性格的反映方面所起到的作用都舉足輕重。電影是一門綜合類的藝術，它不僅受經濟政治的影響，也包含著各個民族、時代的文化特征。室內陳設滲透在人們的生活方式中，也滲透在人們的意識中，從這一點上看，現代電影影響下的室內陳設擔負起了傳播各個時期、地區(qū)人文精神的重任，室內陳設設計也必定在發(fā)展中日新月異，欣欣向榮。