電影《羅拉快跑》復(fù)調(diào)敘事的鏡頭分析

□鄧穎

一、影片簡(jiǎn)介

《羅拉快跑》由湯姆·提克威導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，于1998年在德國(guó)上映，講述了羅拉為了拯救男友，奔跑著在20分鐘內(nèi)籌集10萬(wàn)馬克的故事。該電影是德國(guó)新一代青年導(dǎo)演的一次探索，故事內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，以“奔跑”作為驅(qū)動(dòng)影片故事情節(jié)發(fā)展的核心要素，通過(guò)女主角三次奔跑的不同結(jié)果的復(fù)調(diào)敘事手法展開(kāi)故事。復(fù)調(diào)敘事打破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)時(shí)間進(jìn)行重構(gòu)，從不同側(cè)面、不同角度反復(fù)敘事，傳達(dá)了德國(guó)新一代青年導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情、人生、宿命等方面的深層思考。

二、《羅拉快跑》復(fù)調(diào)敘事的鏡頭分析

正如巴赫金的復(fù)調(diào)理論所說(shuō)，復(fù)調(diào)型小說(shuō)的主旨不在于展開(kāi)故事情節(jié)、性格命運(yùn)，而在于展現(xiàn)那些擁有各自世界、有著同等價(jià)值、具有平等地位的不同的獨(dú)立意識(shí)，復(fù)調(diào)小說(shuō)的藝術(shù)魅力就在于這種“復(fù)調(diào)思維”的矛盾性、對(duì)話性、開(kāi)放性和未完成性。復(fù)調(diào)敘事電影也是如此，它不著重于展現(xiàn)故事情節(jié)本身的矛盾沖突，而是通過(guò)不同視點(diǎn)、不同層面來(lái)講述故事，形成立體、多維角度、對(duì)比、多義性的敘事張力，傳達(dá)出深刻的主題內(nèi)涵。

（一）矛盾性

傳統(tǒng)的故事片的線性敘事結(jié)構(gòu)往往由導(dǎo)演精心設(shè)置的強(qiáng)烈矛盾沖突的高潮部分來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾情緒，形成視聽(tīng)看點(diǎn)。復(fù)調(diào)敘事電影雖然沒(méi)有故事片中的矛盾沖突的情節(jié)，但通過(guò)多個(gè)視點(diǎn)、多個(gè)層面敘事，也能展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界或人物內(nèi)心的多面性和矛盾性，推動(dòng)著觀眾不斷保持對(duì)電影故事情節(jié)的關(guān)注。

1.雙畫(huà)面鏡頭展現(xiàn)主要人物對(duì)命運(yùn)的對(duì)抗

《羅拉快跑》中出現(xiàn)了三次雙畫(huà)面鏡頭，兩次雙畫(huà)面鏡頭的運(yùn)用都體現(xiàn)了女主角羅拉對(duì)命運(yùn)的對(duì)抗。雙畫(huà)面、三畫(huà)面鏡頭一方面將羅拉奮力奔跑的動(dòng)態(tài)畫(huà)面與曼尼焦急等待的靜態(tài)畫(huà)面不同時(shí)空同時(shí)展現(xiàn)在同一畫(huà)面中，通過(guò)壓縮時(shí)空表現(xiàn)出時(shí)間的緊迫性，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏，另一方面也展現(xiàn)出羅拉對(duì)命運(yùn)的對(duì)抗，拼盡全力地奔跑以阻止曼尼去超市搶劫。兩次出現(xiàn)的雙畫(huà)面和三畫(huà)面鏡頭都展現(xiàn)出羅拉對(duì)命運(yùn)的對(duì)抗，也為后面羅拉和曼尼死亡的悲劇命運(yùn)打下基礎(chǔ)，傳達(dá)出人對(duì)于世界和命運(yùn)的不可抗?fàn)幮赃@一主題內(nèi)涵。

2.長(zhǎng)焦鏡頭展現(xiàn)人的生命活力與現(xiàn)實(shí)世界的冰冷建筑沖撞

在《羅拉快跑》中，“奔跑”成為推動(dòng)故事發(fā)展的核心元素，在拍攝羅拉奔跑時(shí)，導(dǎo)演除了使用大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭之外，還大量使用了短景深長(zhǎng)焦鏡頭。影片中很多鏡頭都將水泥柱、路燈、柵欄等建筑物作為前景，而羅拉不停地奔跑作為景深，這極大地壓縮了羅拉與周?chē)ㄖ锏目臻g距離，提升了羅拉運(yùn)動(dòng)的速度以及影片的節(jié)奏感。同時(shí)，通過(guò)一些搖晃的鏡頭從羅拉的角度展現(xiàn)其奔跑的視角和感受，用建筑物前景與羅拉奔跑的景深形成對(duì)比，展現(xiàn)出羅拉奔跑的生命活力與周?chē)涞慕ㄖ飶?qiáng)烈的沖撞感，瘦小的羅拉在高聳的建筑物下顯得極其渺小，體現(xiàn)她為了救男友不顧一切。

3.升格鏡頭展現(xiàn)人物內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的矛盾

《羅拉快跑》中運(yùn)動(dòng)鏡頭、快節(jié)奏的音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)、照片快切等視聽(tīng)元素的運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了整部電影的節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感以及游戲感。影片一共79分鐘，有71分鐘都是運(yùn)動(dòng)鏡頭。為了豐富運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力，影片還大量使用了升降格鏡頭，升格鏡頭通過(guò)延長(zhǎng)時(shí)間能更清晰地表現(xiàn)人物情緒。例如，影片的63分16秒至55秒，羅拉由于撞到叔叔的車(chē)錯(cuò)過(guò)了和父親見(jiàn)面，她手足無(wú)措地奔跑著。在這里導(dǎo)演以現(xiàn)實(shí)環(huán)境和主觀心理的視角，不停切換全景、近景、特寫(xiě)鏡頭，配合舒緩悠揚(yáng)的音樂(lè)，以及“快，幫幫我，就這一次，我會(huì)一直跑下去，我等著”的畫(huà)外音，運(yùn)用升格鏡頭，通過(guò)延長(zhǎng)時(shí)間生動(dòng)立體地刻畫(huà)出羅拉奔跑時(shí)的復(fù)雜心理，也展現(xiàn)出她不停奔跑的現(xiàn)實(shí)環(huán)境與內(nèi)心的無(wú)助、彷徨、無(wú)奈。

（二）開(kāi)放性

經(jīng)典好萊塢電影故事往往是三段式，在線性敘事經(jīng)過(guò)開(kāi)場(chǎng)、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這四個(gè)過(guò)程，其中有兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)制造故事情節(jié)沖突，形成故事高潮部分，最終通過(guò)一個(gè)封閉的結(jié)尾交代故事結(jié)局。而復(fù)調(diào)敘事電影并不采用傳統(tǒng)的封閉式結(jié)尾，通過(guò)對(duì)故事多個(gè)側(cè)面、多個(gè)角度的展現(xiàn)，讓觀眾以更多維、更立體的角度去解讀影片的內(nèi)涵。

1.降格鏡頭傳達(dá)出導(dǎo)演關(guān)于“人”的哲思

《羅拉快跑》中沒(méi)有常規(guī)電影的三段式線性故事情節(jié)，也沒(méi)有具有矛盾沖突的故事高潮，而是通過(guò)三次重復(fù)敘事，以動(dòng)感的畫(huà)面配上快節(jié)奏音樂(lè)始終調(diào)動(dòng)著觀眾的視覺(jué)和情緒，展現(xiàn)了極大的戲劇張力。影片中大量的升降格鏡頭成為該片的一大亮點(diǎn)，尤其是開(kāi)頭那組人頭攢動(dòng)的降格鏡頭給人留下了深刻印象。從影片1分30秒開(kāi)始，整個(gè)畫(huà)面以暗黃色為基調(diào)，用高速攝影表現(xiàn)出人群在十字路口快速游走，人群或是面無(wú)表情，或是低頭沉默，或是淡然冷漠，隨后鏡頭短暫停留在劇中次要人物（推車(chē)婦女、女職員、偷車(chē)男青年）身上。配上急促、緊張的快節(jié)奏音樂(lè)，配上畫(huà)外音“我們是誰(shuí)？我們何往？人生是什么”，營(yíng)造出一種現(xiàn)實(shí)世界的錯(cuò)亂感和荒誕感。這里的降格鏡頭一方面通過(guò)壓縮時(shí)間增加了影片的節(jié)奏，另一方面通過(guò)加速展現(xiàn)人如“行尸走肉”般茫無(wú)目的地走著，仿佛人世間的過(guò)客一般，表達(dá)出導(dǎo)演“人從何而來(lái)，去往何處”的哲學(xué)思考，讓觀眾在觀看中思考。同時(shí)，劇中次要人物的相繼出現(xiàn)，也制造出一定的懸念，讓觀眾猜測(cè)他們?cè)诮酉聛?lái)的故事中的身份、命運(yùn)走向等。

2.搖晃鏡頭隱喻人物感情狀態(tài)的不穩(wěn)定

在電影創(chuàng)作中，為了更好表現(xiàn)畫(huà)面質(zhì)感和故事情節(jié)的連貫性，導(dǎo)演一般會(huì)避免使用搖晃鏡頭。在《羅拉快跑》中，導(dǎo)演在羅拉奔跑中大量使用了搖晃鏡頭，從羅拉的主觀視角體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的真實(shí)狀態(tài)。在表現(xiàn)羅拉父親和情婦辦公室對(duì)話時(shí)，導(dǎo)演使用DV攝像機(jī)拍攝，通過(guò)搖晃不定的鏡頭隱喻羅拉父親與情婦感情的未知和不確定。羅拉三次奔跑時(shí)情婦與父親的感情狀態(tài)都不同，導(dǎo)演并未給出封閉的結(jié)局，這意味著還有可能進(jìn)行第四次、第五次奔跑，情婦與羅拉父親的情感走向都是未知，DV拍攝本身就具有紀(jì)實(shí)性，但晃動(dòng)的鏡頭與紀(jì)實(shí)性形成沖突，展現(xiàn)他們的感情狀態(tài)未知，留給觀眾自己去設(shè)想。

（三）未完成性

《羅拉快跑》表現(xiàn)出鮮明的復(fù)調(diào)敘事的未完成性，通過(guò)對(duì)羅拉奔跑著去解救曼尼三種不同故事結(jié)局的講述引發(fā)觀眾對(duì)影片主題的深思，每部分故事的講述在主題上相互滲透，這種發(fā)散的、不確定的敘事手法實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演與受眾的“超文本”互動(dòng)，讓受眾自己從三種故事的講述中以更全面、更立體的視角解讀影片的內(nèi)涵。

1.定格快切鏡頭表現(xiàn)人物命運(yùn)的多樣性

影片中，三次奔跑中由于時(shí)間差的原因，羅拉每次在路上偶遇到的推小孩的婦女、偷自行車(chē)的青年、銀行的女職員這三位人物都命運(yùn)都不相同。次要人物的命運(yùn)都隨著羅拉的時(shí)間軌跡發(fā)生變化，通過(guò)照片定格快切鏡頭將人物未來(lái)時(shí)空的命運(yùn)快速閃現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)時(shí)空和未來(lái)時(shí)空自由切換，觀眾在為羅拉和曼尼的故事緊張的同時(shí)，也能看到其他次要人物的命運(yùn)。影片最后并沒(méi)有封閉的結(jié)尾，因此觀眾可以設(shè)想在羅拉第四次、第五次奔跑時(shí)，她偶然遇到的推小孩的婦女、偷自行車(chē)的青年、銀行女職員各自的命運(yùn)是變好還是變壞。

2.特寫(xiě)鏡頭留下開(kāi)放式結(jié)尾

影片中，羅拉三次奔跑有兩次的結(jié)尾采用了升格鏡頭，這兩次結(jié)局通過(guò)升格鏡頭延長(zhǎng)了時(shí)間，渲染人物難以抵抗命運(yùn)的悲劇氣氛。羅拉的三次奔跑結(jié)果都不一樣，最后通過(guò)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭留下開(kāi)放式結(jié)尾，讓觀眾離開(kāi)電影故事講述的時(shí)間，跳離故事，以更超脫的視野與導(dǎo)演對(duì)話，觀眾自己自由想象曼尼和羅拉之后的故事，是否又會(huì)發(fā)生變故，錢(qián)是否會(huì)再次被弄丟，在路上又會(huì)遇到哪些人，第四次奔跑、第五次奔跑時(shí)曼尼和羅拉的結(jié)局會(huì)是怎樣，等等。

三、結(jié)語(yǔ)

作為一部既具有獨(dú)特形式，又具有深刻思想內(nèi)涵的電影，《羅拉快跑》不僅能給觀眾帶來(lái)新奇的視聽(tīng)享受，也能引發(fā)受眾關(guān)于人生、命運(yùn)、時(shí)空等深層次的思考，值得反復(fù)觀賞。此外，這部電影不僅在敘事上值得研究，在色彩運(yùn)用、聲音運(yùn)用、“鐘表”的意象表達(dá)、思想內(nèi)涵等方面都值得深入探究。