小號演奏中呼吸技巧的運用

陳杰（中國廣播藝術(shù)團，北京市 100082）

一、小號演奏常用的呼吸方法

對于沒有接觸過小號演奏的人來說，進行小號演奏是一件非常難的事情，因為需要較大的肺活量做支撐。 但是事實并非如此，合理的對氣息進行調(diào)整，就能夠靈活的駕馭小號這一樂器，從而演奏出優(yōu)美的樂器。因此在進行小號演奏的過程中合理的進行呼吸方法的選擇是關(guān)鍵。

（一）胸式呼吸方法

演奏者采用這種呼吸方式，需要先將氣體吸入到胸部，然后利用胸腔進行呼吸。在演奏的過程中采用這種呼吸方式，會給演奏者帶來一種自己氣息非常穩(wěn)定、充足的現(xiàn)象。但是在演奏的過程中往往會出現(xiàn)意外情況，自己的氣息難以支撐演奏的順利進行，這是因為人的胸部肋骨的伸縮性比較小，因此能夠吹出的氣量比較小。在進行演奏的時候，采用這種呼吸方法會使演奏者出現(xiàn)滿臉通紅的狀況，甚至會對演奏者的身體造成一定的損傷。一般來說對于人的胸部的器官的損壞比較嚴重。因此在進行小號演奏的過程中，胸部呼吸法不被人們所提倡。但是這并不意味著在進行小號演奏的過程中沒有人采用這種演奏方法。著名的表演藝術(shù)家阿爾班在進行演奏的時候就是采用的胸部呼吸法。

（二）腹式呼吸法

這種呼吸方法主要是通過腹腔進行呼吸。借助深呼吸將空氣吸入到腰腹部，在這種情況下，人的胸部是相對比較放松的。但是進行呼氣的時候，需要整個腰腹部進行配合，因此會使得呼出的氣體比較緩慢。這種呼吸方式與人們在床上平躺著的時候進行呼吸的方式比較相似。這樣的呼吸方式相對來說比較輕松，因此在演奏的過程中采用這種呼吸方法，不僅能夠為演奏者省力氣，還能夠緩解其緊張的情緒，使其能夠更加投入的參與到小號演奏中去，從而獲得良好的演奏效果。但是在采用這種呼吸方法進行演奏的時候，要避免出現(xiàn)腹部先用力后吸氣的情況，這種做法會導(dǎo)致人的腹部比較緊張，進而使呼吸量降低，在進行小號演奏的過程中容易出現(xiàn)氣息不足的情況，進而影響小號的正常演奏。

（三）胸腹聯(lián)合呼吸法

這種呼吸方法就是上述兩種方法的結(jié)合體，采用這種呼吸方法能夠集兩者之所長，從而更好的滿足小號演奏的需要。采用這種呼吸方法能夠同時利用腹腔和胸腔完成呼吸。這種呼吸方式有如下幾點好處：第一、能夠保證氣息的充足，從而滿足小號演奏的需要。其二、能夠更加靈活的氣息進行控制，使得小號演奏能夠順利進行。正是這兩個特點的存在，使得在進行小號演奏的時候采用胸腹聯(lián)合呼吸法能夠提供更加充足的氣息，使演奏者能夠比較自如的進行演奏活動，從而能夠獲得更加驚艷的效果。因此在進行演奏的過程中，這種演奏方式的應(yīng)用范圍更廣。

二、小號演奏呼吸方法的訓(xùn)練

為了能夠更好的完成小號演奏，應(yīng)該采用一定的技巧進行呼吸方法的訓(xùn)練，從而使演奏者的呼吸能夠滿足演奏的需要。

（一）養(yǎng)成正確的演奏姿勢

在進行小號演奏的時候，演奏姿勢對于演奏效果有著重要的影響。正確的演奏姿勢有利于演奏的正常開展，因此在進行訓(xùn)練的時候，要注重正確的演奏姿勢的培養(yǎng)，為進行呼吸技巧的訓(xùn)練奠定良好的基礎(chǔ)。在進行小號演奏的時候常用的姿勢有兩種：站姿、坐姿。而在演奏進行的時候常出現(xiàn)的不良姿勢主要包括：頭部過于下垂、兩條腿的不正確交疊。這些情況的出現(xiàn)都會使得演奏過程中演奏者的肌肉狀態(tài)、呼吸狀態(tài)難以到達理想的情況，因此不能夠為演奏提供所需的因素，使演奏效果差強人意。

（二）正確的進行呼氣與吸氣

在進行小號演奏的過程中，演奏者的肌肉狀態(tài)對最終的演奏效果有著重要的影響。一般來說，將肌肉處于放松的狀態(tài)下，并通過胸廓肋骨和橫隔面的作用，實現(xiàn)呼吸。而呼吸動作的完成離不開呼氣與吸氣兩個部分。同時，在進行演奏的時候，不同的曲目對于呼吸方式的要求也有所不同。對于較長的曲目而言對于呼吸的要求比較高，但是這并不是一味的要求吸氣要充足，而是要求演奏者在演奏的過程中能夠進行正確的呼吸，從而能夠為演奏提供平穩(wěn)、均勻的吸氣，形成一個穩(wěn)定的呼吸狀態(tài)，使演奏者能夠更順利的完成演奏。在訓(xùn)練的過程中，重視呼氣與吸氣方式的訓(xùn)練，能夠使兩者相互配合，有利于演奏的進行。

（三）加強呼吸訓(xùn)練

小號的呼吸訓(xùn)練并非是一朝一夕就能完成的，因此在進行小號呼吸訓(xùn)練的時候要做好“打持久戰(zhàn)”的準備，對于演奏中存在的問題，要積極探究解決措施，從而能夠使其更好的解決。長音練習是在進行小號學(xué)習和訓(xùn)練的過程中必不可少的內(nèi)容，同時加強長音練習也能夠加強對呼吸的訓(xùn)練。在進行長音練習的時候，一定要考慮到多方面的因素，并對口型、舌頭之間的關(guān)系進行分析，從而能夠更準備的指導(dǎo)呼吸訓(xùn)練的進行。

三、小號演奏氣息的運用和保持

（一）氣息的保持

在進行小號演奏的過程中，只有保持穩(wěn)定的氣息，才能獲得良好的演奏效果，因此應(yīng)該重視氣息的保持。在采用胸腹式呼吸法進行演奏的時候，應(yīng)該考慮到腹部進行吸氣的時候，隨著腹部的氣體不斷增加，會使得胸腔內(nèi)的氣體也增加。而胸腹內(nèi)氣體的增加，為之后的小號演奏提供了充足的氣體。之后橫膈膜能夠起到良好的保護氣體的作用，不至于出現(xiàn)氣體外漏的情況。之所以能夠保持著這樣的狀態(tài)，與人們的主觀意識的分不開的。人們在演奏小號的時候，會不自覺地進行氣體的儲備，當胸腹都充滿氣后，人的腹部就會進行擴張。其次，氣體的增加使得橫膈膜不斷下降。因此在進行小號演奏的過程中，應(yīng)該對吸入的氣體進行管理，但是整個管理過程并不是要求氣體僵持不動，而是要求能夠?qū)怏w進行有機的控制，在進行演奏的過程中，能夠根據(jù)需要對氣體進行靈活的調(diào)配，從而使其滿足演奏的需要。使小號展現(xiàn)出來的音色、音量等都能夠滿足需要，給人們帶來一場視聽盛宴。

（二）氣息的運用

演奏者進行氣息的保持是為了在后續(xù)的演奏中能夠?qū)ζ溥M行靈活的應(yīng)用，從而起到較好的演奏效果。在進行演奏的過程中要明確氣息能夠為小號提供演奏動力。因此在演奏不同的樂曲的時候，應(yīng)該對氣息的調(diào)動有所差異。對演奏一些高音作品的時候，應(yīng)該進行腹部的擴張，從而為演奏提供所需的氣息，而在演奏低音作品的時候，則恰恰相反。但是在演奏的過程中，部分人對于腹部張力的重視程度不夠，因此導(dǎo)致在演奏的過程中會出現(xiàn)雖然氣已經(jīng)滿了，但是腹部沒有打開的狀況。在進行演奏的過程中，腹部的力量應(yīng)該根據(jù)演奏作品的音區(qū)進行改變，從而能夠滿足演奏的需要，為演奏提供充足的氣息。因此在進行演奏的過程中，應(yīng)該對氣息進行正確的控制，從而能夠滿足演奏的需要，使演奏能夠正常進行，給人們帶來精彩絕倫的表演。

結(jié)束語：

小號的演奏離不開氣息的應(yīng)用。因此在進行演奏的過程中應(yīng)該合理的進行呼吸的調(diào)整。這也就要求演奏者具備一定的呼吸技巧。因此在進行小號演奏訓(xùn)練的時候，應(yīng)該重視對其進行呼吸技巧的訓(xùn)練，從而為演奏提供充足的氣息。