肖邦諧謔曲Op.31 No.2作品分析

郭 蕓 馬秀港

（郭 蕓/馬秀港 江西科技師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2013級(jí)音樂(lè)學(xué)1班）

1.引言

肖邦作為浪漫主義時(shí)期杰出的音樂(lè)家，他的出現(xiàn)對(duì)于這一時(shí)代來(lái)說(shuō)是具有特殊意義的。肖邦短暫的一生中創(chuàng)作了大量的作品，其中絕大部分都是針對(duì)鋼琴所創(chuàng)作的作品，他對(duì)于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展也做出了極大的貢獻(xiàn)。而談到肖邦作品，我們不得不說(shuō)的巨作就是他的四首諧謔曲，其中降b小調(diào)諧謔曲就是一首富有極高藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值的作品。

2.肖邦的創(chuàng)作概述

肖邦的鋼琴創(chuàng)作體裁有很多，比如：練習(xí)曲，圓舞曲，前奏曲，諧謔曲，馬祖卡舞曲，夜曲等，種類(lèi)比較繁多，卻讓人耳目一新。肖邦本人的創(chuàng)作及作品與他所處的時(shí)代更是息息相關(guān)，當(dāng)然更多的是與他的個(gè)人思想和生活環(huán)境有密切的深層的聯(lián)系。仔細(xì)分析與慢慢研究，其實(shí)可以把肖邦的一生分為具體的兩個(gè)時(shí)期:第一個(gè)是--華沙時(shí)期。第二個(gè)是--巴黎時(shí)期。肖邦的一生都似乎與他的國(guó)家聯(lián)系在一起。雖然肖邦的一生算只有短短的39年，但是，這短暫的一生卻是精彩多樣、輝煌而又偉大的。

3.肖邦諧謔曲的特點(diǎn)

諧謔曲（Badinerie/Scherzo）也可以稱(chēng)作是詼諧曲，這一體裁最早產(chǎn)生于十七世紀(jì)時(shí)期的意大利，多用于世俗聲樂(lè)作品中。諧謔曲的主要特點(diǎn)是速度較快，節(jié)奏活潑生動(dòng)，在其表現(xiàn)過(guò)程中常呈現(xiàn)出突發(fā)性的強(qiáng)弱對(duì)比。

《肖邦諧謔曲Op.31》是肖邦在沙華時(shí)期的典型代表作之一，沙華時(shí)期的肖邦早已體現(xiàn)出了無(wú)與倫比的藝術(shù)天賦，他把諧謔曲獨(dú)立出來(lái)，大片段的增加更多的音樂(lè)音符，諧謔曲以樂(lè)章的形式出現(xiàn)，變成了擁有獨(dú)立的體裁展現(xiàn)，運(yùn)用更多的表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)肖邦在創(chuàng)作時(shí)候的想要表達(dá)的情感與想要賦予的思想。這樣一首諧謔曲也把肖邦當(dāng)時(shí)的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮和愉快的生活自由感表達(dá)的淋漓盡致。通過(guò)這首曲子，我們可以想象，當(dāng)時(shí)的肖邦認(rèn)為以樂(lè)章的形式出現(xiàn)的諧謔曲，已經(jīng)不能夠充分表達(dá)出自己的心情或想要表達(dá)的思想。獨(dú)立體裁的諧謔曲是肖邦宣泄自己情緒的一種需要，用流動(dòng)的樂(lè)符來(lái)表達(dá)心情--激情澎湃，更是給后人留下了偉大的研究方向。后人可以深刻地感受到肖邦想要發(fā)散給人們的熱情與奔放，隨著著3/4拍律動(dòng)而歡快的舞動(dòng)，帶著愉快的心情，思考著自己的一些往事。這就是諧謔曲的魅力，以獨(dú)立的樂(lè)章構(gòu)成它最大的特點(diǎn)。

4、《肖邦諧謔曲O p.31 N o.2》的作品分析

《肖邦諧謔曲Op.31》是他所創(chuàng)作的四首諧謔曲里最著名的一首。這部作品是在1837年創(chuàng)作的，獻(xiàn)給阿黛拉·德·菲爾斯滕斯泰因伯爵小姐。這首作品運(yùn)用的是古典奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)原則，為復(fù)三部曲式。但肖邦在其結(jié)構(gòu)和調(diào)性等方面都做了非常自由的處理，使得優(yōu)美的旋律成為這首作品的典型音樂(lè)特征。這首作品包含了極其豐富的情感，既有著嘲笑、諷刺的情感色彩，又帶著對(duì)愛(ài)情無(wú)限的向往，與此同時(shí)又包含優(yōu)雅的情調(diào)，總的來(lái)說(shuō)它就是一首具有浪漫派氣息的音樂(lè)詩(shī)歌，一定的幻想性和戲劇性相互結(jié)合。舒曼曾評(píng)價(jià)它是“一首具有高度感染力的作品”并認(rèn)為它“絲毫不遜于拜倫伯爵的任何一篇詩(shī)歌”。

整首樂(lè)曲分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部及尾聲四個(gè)部分。其中展開(kāi)部的結(jié)構(gòu)形式較為復(fù)雜，是一個(gè)獨(dú)立的段落。跟我們所熟知的傳統(tǒng)奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)不同，肖邦的這首諧謔曲在結(jié)尾處并沒(méi)有以主部的調(diào)性結(jié)束，而是以副部的降D大調(diào)作為結(jié)束。

作品一開(kāi)頭的主部主題（1小節(jié)-48小節(jié)）是以?xún)蓚€(gè)材料相對(duì)比構(gòu)成的，就仿佛如同兩個(gè)人一樣，一個(gè)在默默的提問(wèn)，另一個(gè)則非常有自信的說(shuō)出答案，堅(jiān)定而果斷，兩處的強(qiáng)弱對(duì)比非常鮮明，帶有一定的幽默感。它的調(diào)性為降b小調(diào)，經(jīng)過(guò)一次反復(fù)之后，結(jié)束在了屬和弦上。

在經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的休止后，連接部（49小節(jié)-64小節(jié)）在第49小節(jié)時(shí)突然加入，右手高聲部的旋律就如同高山滑雪一樣從高音急速下降，經(jīng)過(guò)兩小節(jié)（53、54）的小山丘，又再一次下降。左手以八度和雙音的形式點(diǎn)綴著右手的高聲部，顯現(xiàn)出一點(diǎn)輝煌的效果，力度也在隨之變?nèi)?。連接部雖然很短，但卻是主部與副部的過(guò)渡，同樣也是主部的延伸和繼續(xù)。其調(diào)性也在逐漸向副部的調(diào)性靠攏。

副部（65小節(jié)-117小節(jié)）則是一個(gè)完整的樂(lè)段，調(diào)性為主部的大調(diào)形式：降D大調(diào)。旋律幽美，具有歌唱性，與前面的65個(gè)小節(jié)形成了鮮明的對(duì)比。右手的旋律較為寬廣，并帶有一些小小的裝飾音。左手則以和弦的分解式為主，多運(yùn)用了附屬和弦，使旋律就如同波濤一般，讓這段音樂(lè)更加富有活力與生機(jī)。

結(jié)束部（118小節(jié)-132小節(jié)）就是一個(gè)小短句，一直以降D大調(diào)的主和弦跟屬和弦的琶音分解式進(jìn)行著。在接下來(lái)的133小節(jié)-264小節(jié)則是之前整個(gè)呈示部的反復(fù)，但又在之前的基礎(chǔ)之上稍微做了點(diǎn)改變，在第147小節(jié)和第172小節(jié)，由之前的附點(diǎn)音符分別變?yōu)槲暹B音和四連音，在第179小節(jié)處增加了一段長(zhǎng)顫音，與之前的稍有不同，也帶給人一種小小的新鮮感。

6.結(jié)束語(yǔ)

肖邦的這首《降b小調(diào)諧謔曲Op.31》有著非常高的研究?jī)r(jià)值與分析價(jià)值，肖邦運(yùn)用了許多的技巧性的片段，豐富的和聲與織體，優(yōu)美又帶戲劇性與幽默性的旋律，變化萬(wàn)千的音樂(lè)色彩等等，都讓這首樂(lè)曲充滿(mǎn)了浪漫的氣息。展開(kāi)部的發(fā)展與主部主題，給人一種不一樣的情感色彩，清新又有韻味，充分變現(xiàn)出音樂(lè)的美好。

1、[蘇]阿·索洛甫磋夫《肖邦的創(chuàng)作》[M].人民音樂(lè)出版社,2005.

2、于潤(rùn)樣《悲情肖邦——肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋》[M].上海音樂(lè)出版社,2008.

3、田曉野.關(guān)于肖邦諧謔曲的音樂(lè)理解與演奏技術(shù)的探究[J].青島大學(xué)學(xué)報(bào)，2009.

4、朱雅芬.肖邦的浪漫主義特色[J].鋼琴藝術(shù)，2000.

5、李娟.諧謔曲的歷史演變及諧謔精神[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.

6、陳立誠(chéng).簡(jiǎn)介諧謔曲的形成與發(fā)展[J].青島大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001.