試析民國旗袍的設計革新及對現(xiàn)代旗袍之影響*

逄雅迪，劉 文

（嘉興學院，浙江 嘉興 314000）

1 民國旗袍的設計革新

1.1 民國旗袍的款式革新

民國旗袍源于滿族婦女的旗裝，旗裝主要特點為腰身寬大、平直，衣擺長及足，民國時期的旗袍從清末到30年代后期也經(jīng)歷了款式上的變動，20世紀初期受辛亥革命影響，傳統(tǒng)滿族服飾元素逐漸減少，女裝在這一時期大多為衣裙搭配，上衣有襯衫、小襖、背心等，在樣式上出現(xiàn)對襟、琵琶襟、一字襟等多種變化，領口、衣袖、衣襟、下擺的裝飾紋樣多為鑲滾或刺繡紋樣，衣擺的輪廓也變得有方有圓、寬瘦長短比較旗裝變化也較多，20年代旗袍開始普及，旗袍樣式也發(fā)生了改變，20年代早期受日本文化影響，出現(xiàn)了倒大袖與新樣式，民國時期的女性多搭配黑裙為主要潮流，后又受到歐美審美觀念影響，旗袍袖口縮小簡潔，滾邊不在寬闊，縮短整體長度，收緊腰部讓旗袍能夠體現(xiàn)女性身材，使旗袍更加的新穎時尚，到30年代后，旗袍已經(jīng)盛行，民國時期旗袍款式接近成熟，只在領和袖的方面進行改動，長短胖瘦略作改動，同時在結構上吸取西式裁剪方式和服裝特點，海派旗袍脫穎而出，至此旗袍才與我們當代旗袍相似，變?yōu)楫敃r中國女性的標準服裝。

1.2 民國旗袍的紋樣革新

20世紀初民國早期，旗袍圖案以自然圖案和動物圖案為主，比如龍鳳合鳴，百花齊放，百鳥齊鳴，大多都以重疊，穿插，形成一個單元或者更加復雜的圖案，到20世紀30年代，清朝旗裝團花紋重新風靡，團花圖案輔助藤蔓，枝葉，同時用團花圖案的復雜吸引注意力，讓人忽略簡單的地方；民國中后期引進西方先進的印染設備，由傳統(tǒng)手工業(yè)逐漸轉化成方便快捷的機械生產，繁瑣復雜的刺繡紋樣被低成本、成型快印染圖案代替，自然紋樣和動物紋樣被簡單的花朵、小碎花、幾何圖形、線條所代替，紋樣元素連接方式也多種多樣，不在依賴色彩沖擊所帶來的視覺效果。不同場合所穿旗袍的紋樣排列方法也不同，紋樣排列較為復雜一般用于隆重場合。

1.3 民國旗袍的面料革新

根據(jù)20年代棉花進口量來看，棉布為人們日常服裝的面料。但是棉布并不適合用于旗袍制造，一直以來，絲綢是民國時期旗袍的主要用料，絲綢本就是中國傳統(tǒng)的服裝面料，制造經(jīng)驗豐富，原材料充足，辛亥革命之后，進入民國時代，絲緞業(yè)受到西方紡織和印染的技術支持有所進步，同時國家大力開發(fā)絲綢的結構組織和印染紋樣，增加了絲綢的樣式，民國早期時上海進口大量人造絲，同時也促使上海絲織行業(yè)采用人造絲和各種人造絲交織品，使絲織品的價格出現(xiàn)了變化，物美價廉的人造絲很快就風靡了整個絲質行業(yè)。同一時期伴隨著西方文化的影響，代表西方文化的服飾也進入了人們的視線中，并且被人們逐漸接受，人們的審美觀念也接受了西方立體的審美觀念，在20年代也因為歐美特色毛呢、毛絨、蕾絲等面料的流入，使旗袍的種類迅速增多。

1.4 民國時期的色彩革新

在制作旗袍的面料中，藍色系為主要色系，同時代表封建社會的黃色也出現(xiàn)在旗袍的種類上，由于封建制度的毀滅，年輕女性為了追求時尚，嘗試新奇的心情也推動了民國時期旗袍種類的發(fā)展，在顏色上突破舊制以美觀為目的，在封建制度下，服裝也代表著社會階級，不同的社會階級所用服裝的款式結構，面料用色都有著嚴格的區(qū)別，但是民國時期旗袍的多樣化也宣告著人們在思想上的解放，以追求美的目的，推動了民國時期旗袍的變化。

2 民國旗袍對現(xiàn)代服飾之影響

2.1 民國旗袍部件對現(xiàn)代服飾的影響

2.1.1立領、開襟

立領是完全中國式的服裝設計產品，被西方稱作中國領，是民國時期旗袍的一大特點，高領抵住下顎，使頭部自然的端正，同時衣領的特點也讓更多服裝設計師接受這一理念。同時旗袍多種的開襟方式也促使了許多的服裝款式。

2.1.2手工盤扣

盤扣的種類多種多樣，如蝴蝶盤扣，纏絲盤扣，摟花盤扣等等，旗袍整體風格傾向于自然體的美，用手工盤扣也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化，并且也增加了設計師在服裝元素搭配上的選擇更多，不同的盤扣搭配不同款式的服裝表現(xiàn)出的審美語言也不同，它融入了設計者的心性與智慧，有著極高的審美價值，盤扣的應用也不僅僅存在于旗袍上，在短坎長裙上通常以平行盤扣裝飾，而斜襟短衫只是點綴上幾對纏絲盤扣，透著古典的氣質

2.2 民國旗袍裁剪及輪廓

民國時期旗袍的制作為純手工制作，技法純熟的裁剪師傅在量體時不會只量三圍，通常都會多留出一些空間便于剪裁，旗袍作為當代中國女性的標志性服裝，它的輪廓最為主要，給人一種曲線的美感，衣物的設計完美的貼合了身軀，體現(xiàn)出了身材和氣質的美，也就是服裝設計中說的“高貴的單純”，這種單純的樣式雖然沒有西方繁多復雜的裝飾那么華麗，但是旗袍卻體現(xiàn)出人體本身自然的美感，這是一種愉悅的美感。

2.3 民國旗袍圖案對現(xiàn)代服飾的影響

隨著信息化時代的到來，東西方文化的交融也促進了服裝圖案紋樣的交流，在時裝周，時裝表演和慚色作品中旗袍的身影也時常出現(xiàn)，而許多品牌在圖案上出現(xiàn)了畫中花鳥，京劇臉譜的充滿特色，設計新巧的元素，現(xiàn)代圖案大多提取復雜團中的個性化元素，或者在眾多的鑲、滾中提取一道紋樣用于袖、領口、下擺的裝飾，旗袍的圖案多采用刺繡方式來體現(xiàn)，讓整個圖案顯得更加靈活不會呆板。

2.4 民國時期旗袍款式對現(xiàn)代服飾的影響

旗袍的特點不是固定的時期和模式，它是一種動態(tài)的發(fā)展和時間，在現(xiàn)代服裝中的禮服許多都借鑒了旗袍的樣式，在當代服裝設計中收到“越民族，越世界”的思潮理念影響，許多華人設計師都借鑒了旗袍含蓄內斂的曲線造型和婉約溫柔的東方風格，這也影響了西方許多設計師的設計理念和西方整體審美觀念，東西方的審美和文化碰撞。也體現(xiàn)出旗袍的中華民族的文化精神和博大精深的文化內涵。在現(xiàn)代服裝設計中已經(jīng)掀起一種中國風的熱潮，在2004/05年的秋冬發(fā)布會上也出現(xiàn)了與旗袍款式十分相似的禮服。

2.5 民國時期旗袍風格對現(xiàn)代服飾的影響

旗袍起源于民國時期，在民國30年代已經(jīng)基本成熟，從30年代以后旗袍的款式已經(jīng)無法大改動，只是在衣服長短、袖長、胖瘦上做稍微的改變，當時旗袍主要分為兩種，一種為京派旗袍，一種為海派旗袍，海派旗袍起源于上海，在開放了通商之后，上海地區(qū)大量流入西方商品，也在文化上進行了碰撞和交融，人們的審美理念發(fā)生了改變，旗袍也發(fā)生了改變，受到了當?shù)嘏缘南矏鄄⑶已杆亠L靡。現(xiàn)代旗袍的款式上與海派旗袍十分相似，也可以說當代旗袍就是海派旗袍，而這種設計風格符合中國傳統(tǒng)設計的藝術特點同時將東方的紡織手法融入其中，充分體現(xiàn)了旗袍所包含的文化精神與內涵，但是在西方文化的日漸沖擊之下，旗袍也逐漸消失在生活中，從生活服裝中出現(xiàn)的越來越少。

結語

旗袍作為中國現(xiàn)代女性的民族性服裝，體現(xiàn)出了中國女性婉約含蓄的美感，同時也體現(xiàn)出東方風格，旗袍的曲線造型也襯托女性的身材特點，完美貼合身軀，中國的旗袍風格主要為簡潔的風格，旗袍獨特的韻味和審美趣味都被世界贊揚和欣賞，旗袍也并不僅僅是一件商品，它包含著中華民族博大的民族精神和文化內涵，同時旗袍獨特的表現(xiàn)方式也讓設計師癡迷，旗袍就是一個經(jīng)典的寶庫，每個人都可以取出屬于自己的智慧，我們也應當繼續(xù)的保護和發(fā)展，不斷地進步，同時也應該反思，旗袍的設計理念被西方接受，并且受到許多設計師的采納，但是旗袍作為我國的國服竟然只是在民間節(jié)日或者服務行業(yè)中出現(xiàn)，我們日常服飾也缺少了民族個性，我們有責任去保護和發(fā)展旗袍的設計，使其得到更加廣泛關注。