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    仙人何處訪遺蹤

    2018-03-31 09:10:48朱仰東
    古典文學(xué)知識 2018年2期
    關(guān)鍵詞:法華云英呂氏

    朱仰東

    清袁枚《隨園詩話補遺》卷一云:“俗稱女子不宜為詩,陋哉言乎!”如稍加留意,不難發(fā)現(xiàn)文學(xué)史上一個不容忽視的現(xiàn)象,即于男性作家之外,還長期存在著一個以閨閣為中心的女性作家群體,盡管她們的才華限于當(dāng)時體制及話語權(quán)的問題,長期被男性作家的鋒芒所遮蔽,但她們的才華仍如雨后彩虹,于短暫瞬間驚艷了時人并令后人所欽敬,明初周藩宮女夏云英即是其中一位。

    夏云英,山東莒州(今山東莒縣)人,早年事跡闕如,據(jù)憲王朱有燉所作《夏云英墓志銘》(《誠齋錄》卷四)略知,云英自幼聰慧,“五歲能孝經(jīng),七歲學(xué)佛,背誦《法華》《楞嚴(yán)》等經(jīng),琴棋音律,剪制結(jié)簇,一經(jīng)耳目,便皆造妙”。此后諸如清代彭際清《善女人傳》、徐《本事詩》皆從此說。云英家世,《墓志銘》云,其“祖任濟南衛(wèi)千戶,世為令族。父亨,任通州衛(wèi)指揮僉事,娶楊氏女,生宮人”。另據(jù)《端清閣詩序》:“夏氏諱云英,通州衛(wèi)指揮亨之次女,祖居青州府莒州人?!敝氖夏感諚睿朴橄暮啻闻?。夏亨,官通州衛(wèi)指揮簽事。通州衛(wèi),按,明代軍隊編制實行“衛(wèi)所制”,一府設(shè)所,幾府設(shè)衛(wèi)。通州衛(wèi)初設(shè)于吳元九年,《明太祖實錄》卷二五載是年九月癸卯“置金吾左、金吾右、虎賁左、虎賁右,及興化、和陽、廣陵、通州、天長、懷遠(yuǎn)、崇仁、長河、神策等衛(wèi)”。洪武三年正月庚子“置通州衛(wèi)指揮使司,以安吉衛(wèi)軍隸之”(《明太祖實錄》卷四八)。永樂遷都后,通州衛(wèi)與燕山前、左、右等諸衛(wèi)俱為朝廷親軍(孫承澤《天府廣記》卷五一)。作為親軍,通州衛(wèi)內(nèi)設(shè)正三品指揮使一人,從三品指揮同知二人,正四品指揮簽事四人,且多“以恩蔭寄祿,無定員”(陸容《菽園雜記》卷四)。夏亨為四品指揮簽事,職位較高,或亦出于“恩蔭”,朱有燉言夏氏“世為令族”可證。惜夏亨生平明代史料文獻如《明史》《明實錄》《通州志》皆未見載。新修《臨沂地區(qū)志·古代人物傳》云:“夏亨,又名夏鼎,生平善書畫,尤擅長白描。云英自幼隨父讀書,十歲即能詩文、書畫,并通琴棋音律,才女之名著聞全州。夏氏卒后,夏鼎悲傷過度,不久病死于莒城文昌閣僧舍?!倍盾斐鞘吩挕贰拔牟龑m”條載:夏鼎“偕其才女云英曾居此設(shè)帳講經(jīng)、傳藝”,“因云英才藝超群”,被選為周憲王宮人,“在此骨肉分離”(劉樹芬等《莒城史話》,山東地圖出版社2002年版)。似乎云英入宮迫于無奈,夏鼎則儼如困頓場屋郁郁而終的一介寒儒,與憲王所載方枘圓鑿,去之甚遠(yuǎn),不知編纂者所據(jù),大誤。

    事實上,明代宮人制度沿自隋朝,入宮需經(jīng)過層層篩選。云英能夠進入周藩,的確得益于才德。夏氏“生而聰慧異于尋?!?,其才已如前述。憲王言夏氏“年十三,以才德選入周府,為周世子宮人”(《墓志銘》)。其中“周世子”即周藩憲王朱有燉,朱氏于洪熙元年十月襲封周王,故云。夏氏十三歲入宮,其入宮時間,據(jù)《墓志銘》云,“宮人生于大明洪武二十八年五月八日,卒于永樂十六年六月十九日,享年二十四歲”,夏氏生卒年甚明,并不像某些學(xué)者所言“不詳”(劉剛《中華節(jié)令風(fēng)俗文化》“明夏云英《立秋》”條,沈陽出版社2013年版)。夏氏于洪武二十八年(1395)出生,十三歲入宮,下推十三年,其時當(dāng)在永樂五年,即公元1407年,是年朱有燉二十九歲。

    入宮后,云英“孝敬雍睦,小心謙順,眾皆稱之。父母眷愛,恩同己出”?!俺?,司香藥,觀醫(yī)書,頗明其理。后掌圖史,終日讀書,手不釋卷”(《墓志銘》)。茲按,明制:朝廷及藩王宮廷設(shè)六局二十四司,由宮人職掌。其中尚食局領(lǐng)四司:司膳、司藥、司醞、司;尚儀局領(lǐng)四司:司籍、司樂、司賓、司贊。云英初入宮年齡尚小,然因家教甚好,于偌大王府深得人心,頗受憲王父母“眷愛”。入宮不久,或即充任周藩王府尚食局女官,后改職尚儀局。朱有燉博學(xué)工書,尤愛文墨,云英聰慧好學(xué)及對文學(xué)的喜愛,無形中也拉近了彼此之間的距離,感情日增,以至學(xué)者認(rèn)為,朱有燉身邊不乏女人,而最愛則是夏氏(趙曉紅《天潢貴胄,北曲大家——明初皇室戲曲家朱有燉》,《明代南京學(xué)術(shù)人物傳》,南京大學(xué)出版社2004年版)。憲王深愛夏氏,才學(xué)以外,德、貌亦很重要,甚至可以說,德更為憲王看重。在《題夏氏端清閣》一詩中,憲王寫道:“惟順惟賢德之固,惟才惟色恩之堅。世人得一尚可羨,爾皆有之豈非天?!薄赌怪俱憽芬嘣疲骸肮欧Q賢婦惟德為先,才則次之,色又次之,若宮人,可謂全此美矣?!毕氖现溃白松^倫,淡妝素服,雖仙姝不足多也”。而其德,不僅“居寵能畏,無驕慢志”,也且“正色端操”,貞順謙和。德、才、貌集于一身,在憲王看來,幾近完人。故嘉靖十二年敬齋重刻憲王詩文集《誠齋錄》于《題夏氏端清閣》一詩批曰:“如夏氏者,真是閨房之福?!?/p>

    生活中,夏氏恪守婦德閨訓(xùn),幾近亦步亦趨。可貴的是,夏氏能夠推己及物、及人,將婦德轉(zhuǎn)化為對生命的尊重,銘云:“余嘗令詠鶻詩,宮人乃以箴進,戒余勿傷生,乞令縱之,以全令德,其言甚忠厚也?!敝煊袩跽娜屎瘢瑢ε颖е酝?,其雜劇不僅以現(xiàn)實主義筆法塑造了大量下層受侮辱、受迫害的女性形象,表現(xiàn)了她們于愛情道路上執(zhí)著堅貞的品質(zhì),而且還以虛幻浪漫的手法描繪了諸多幻形入世、美麗端方的花仙神女。凡此可見,后人斥責(zé)有燉“視女性為玩物”或反映了庸俗的貴族階級的審美趣味等等皆系無根之談。這不僅體現(xiàn)在劇中作者對女性同情、贊美與欣賞,更在于憲王臨終之前違背祖訓(xùn)上書朝廷要求“妃夫人以下不必從死”“年少有母者,遣歸”(《明史·諸王列傳》)。歷史上,人殉制度以殘忍著稱,唐朝迄明前近于廢除。明朝甫立,人殉之制死灰復(fù)燃,程嗣章《明宮詞》“掖庭供奉已多年”下注:“初,太祖以四十六妃陪葬孝陵,其中所殉,惟宮人十?dāng)?shù)人?!薄睹鲿肪硪黄咭噍d:“初,太祖崩,宮人多從死者。歷成祖、仁、宣二宗皆用殉葬,多者至數(shù)十人?!敝煸耙尚念H重,為防祖法改易,曾下詔敕諭禮部臣下,后世子孫“敢有言改更祖法者,即以奸臣論無赦”(《皇明祖訓(xùn)·序》)。有燉要求廢除人殉,風(fēng)險之大可以想見。祝允明《前聞記》云:“我朝自太祖以來,皆以妃嬪殉葬,至景泰之薨猶然。迨英宗遺詔始革,自是累朝皆從之。嗚呼!英廟之仁至矣?!比搜硨嵱捎R革除,然無憲王臨終上書,英宗是否革除尚很難說,故清人趙翼有言:“帝(英宗)之除葬,蓋本于有燉之奏也?!保ā敦ザ吩洝肪砣┥跏恰V洳豢蔀槎鵀橹?,其勇氣、魄力,雖然與其對女性的一貫態(tài)度有關(guān),但夏氏平日規(guī)諫亦當(dāng)起了不可忽視的作用。

    云英于永樂五年入宮,前此一年,即永樂四年(1406),朱有燉正妻呂氏去世。呂氏為兵馬指揮使呂貴之女,《太祖實錄》卷二三六載洪武二十八年“二月乙丑丙戌,冊兵馬指揮使呂貴女為周世子有燉妃”?!墩\齋錄》卷二存《挽詩》一首,所挽何人未詳,然據(jù)該詩首句“十載糟糠結(jié)發(fā)初,心誠志一性全孚”,所謂“十載糟糠”,聯(lián)系二人結(jié)婚及呂氏逝世時間,前后恰為十年,故此詩所挽當(dāng)為呂氏。呂氏為憲王第一任王妃,自然稱得上“糟糠之妻”。詩中“可憐白鶴歸滄海,不見青鸞到碧梧?;耠S處有,松篁節(jié)操古今無。謾將幾點凄然淚,灑向紅綃烈女圖”云云,足見憲王與呂氏感情之深。銘云:“昔自妃呂氏薨后,余不更娶,但以家事付之宮人,宮人治家嚴(yán)整,一遵妃之儀范,故內(nèi)外安之,家道清吉?!眳问纤篮?,憲王并未旋即續(xù)娶,這在明代藩王中并不多見。迨至宣德元年五月“周王有燉奏妃位久虛,無以相祀事”(《宣宗實錄》卷一七),才上書為鞏氏請封,期間妃位空虛長達(dá)近二十年。二十年,時值有燉28歲至48歲間,亦系人生最可寶貴的階段。其間雖有夏氏在焉,而其一生從未“僭越”為妃,可見呂氏于有燉心中地位之重。夏氏治家“一遵妃之儀范”既是對呂氏的尊重,亦是與憲王心靈相契進而體諒理解乃或緩解其精神苦痛的舉措。蓋因夏氏“情性端正,德行溫良”,且“才高智廣,處事明敏,又好之言,規(guī)余過失,聰明過人”。呂氏死后,夏氏不僅成了憲王最為親近的女人,其過人的才能也促使其很快擔(dān)負(fù)起王妃的職責(zé),深受憲王信賴,“每有難決之事,問之,皆條對明白,識見高遠(yuǎn)”(《墓志銘》),在所作《端清閣詩序》中,憲王寫道:“自妃薨后,委以治家,嚴(yán)敬齊整,內(nèi)外稱服,閨門清吉,實余良佐也?!?/p>

    夏氏才德貌“全美”,可謂憲王最為理想的王妃人選。然天不假年,二十二歲患疾。加之其“七歲學(xué)佛,背誦《法華》《楞嚴(yán)》等經(jīng)”,慧根善緣甚深,于日常即“留心內(nèi)典,甘澹泊,尚清凈,凝神定志”(《書〈夏氏贊法華經(jīng)偈〉序》),對《法華》諸經(jīng)講生、老、病、死所謂人生四苦頗為了悟。夏氏病后,“遂欲閑靜,懇求為尼,以了生死”,并授法名“悟蓮”,“遍觀佛典,精進修持,嘗誦《楞嚴(yán)經(jīng)》,至《清凈》無漏”(《書〈夏氏贊法華經(jīng)偈〉序》)。所撰《夏氏贊法華經(jīng)二十八偈》,頗得“法華三昧者矣”(《墓志銘》)。在歷經(jīng)養(yǎng)病與學(xué)佛兩年之后,也即永樂十六年(1418)六月十九日,這位陪伴憲王十二年的女人還是與世長辭。臨終前,夏氏女使致其語于憲王:“宮人屬纊之頃,遺言令啟于殿下曰:‘妾自幼入宮,得奉巾櫛,于今十二年矣。不幸造物者各有定數(shù),今妾將危,是有生之常理,愿殿下勿致憂慟,以慰二親之懷。然妾平生侍于殿下,掌職圖史,鐘愛逾人,倘殿下哀矜,愿賜一言于墓首以垂不朽,是妾生死皆榮幸莫大矣。”(《墓志銘》)

    夏氏離世無疑是呂氏死后對憲王最大的刺激,甚或超過前者。在今存嘉靖本《誠齋錄》中,注明悼或挽夏氏之作甚多,如卷一《挽詩》,下注“永樂十六年為夏氏作”。他如《誠齋錄》卷二《偶成悼亡為夏氏作》《憶夏氏》《漫興》其三“仙人何處訪遺蹤”(錢謙益《列朝詩集》乾集下“周憲王”條,清史夢蘭《全史宮詞》題署“云英詩”,首句作“云英何處訪遺蹤”),卷三《有懷》,卷四悼亡詞如《菩薩蠻·秋夜》《鷓鴣天·紅繡鞋》等。諸如所云“一段最傷情,丹青畫不成”(《菩薩蠻·秋夜》)、“仙已去,事猶存,陽臺何處訪朝云”(《鷓鴣天·紅繡鞋》)、“腸斷端清樓閣里,墨痕燭炧尚重重”(《全史宮詞》“云英詩”)等等,意緒凄涼,詞旨悲苦,曾永義言憲王對于一位宮女“鐘情如此之深,死后如此眷戀,也惟有真性情才能寫出真性情的文學(xué)”(《明雜劇概論》)。甚不妨言,憲王與夏氏雖無夫妻之名,然兩情相悅處,卻已超出主仆關(guān)系而具有夫妻之實,以“憲王的‘內(nèi)人”(傅樂淑《元宮詞百章箋注》)稱之,看來亦無不妥。

    夏氏“學(xué)余則喜吟詩”(《端清閣詩序》),其著述憲王《墓志銘》載有“《端清閣詩》一卷,著《女誡衍義》一部,作《法華經(jīng)贊》七篇”?!杜]衍義》系夏氏讀班昭《女誡》一書心得,為女教之書?!斗ㄈA經(jīng)贊》為夏氏學(xué)佛所作。唯《端清閣詩》一卷為夏氏文學(xué)著述。而所謂“端清閣”者,乃夏氏“暇日,因取班婭《女誡》‘正色端操清靜自守之義”(《誠齋錄》卷一《題夏氏“端清閣”》詩序)為其居室所題之名。夏氏以“端清閣”作為詩集題名,內(nèi)容不難測知,即“初則清新雅正,后則明達(dá)了悟”,要之,皆“清正忠厚之語”(《端清閣詩序》)。“夏氏以偈別眾,奄然而逝”,序云所“遺詩稿一小冊”者即是集(《端清閣詩序》)。可見,《端清閣詩》為夏氏遺作,“因壽諸梓以見治世之音”,說明此集系憲王匯編刻印,夏氏生前并未付梓行世。惜乎集中作品散佚殆盡,后人難窺全豹。其詩歌數(shù)量,憲王序稱,集中收夏氏詩“六十九篇”。清查繼佐《罪惟錄·閨懿列傳》卷二八“夏云英”本傳“計六百六十九首”,明卓人月《古今詞統(tǒng)》卷七所載與憲王同,黃虞稷《千頃堂書目》卷二八著錄“六十四首”?!抖饲彘w詩》系憲王親編親刻,真實可信。查、黃遞相轉(zhuǎn)錄,所載有誤,查氏尤甚。

    《端清閣詩》雖佚,夏氏部分詩作經(jīng)由明末清初所編詩文總集留存下來,如清初錢謙益《列朝詩集》“閏集”第四收其詩三首,分別為《立秋》:“秋風(fēng)吹雨過南樓,一夜新涼是立秋。寶鴨香消沉火冷,侍兒閑自理空侯。”《雨晴》:“海棠初種竹新移,流水潺潺入小池。春雨乍晴風(fēng)日好,一聲啼鳥過花枝?!薄肚镆辜词隆罚骸拔黠L(fēng)颯颯動羅帷,初夜焚香下玉墀。禮罷真如庭院靜,銀高照看圍棋?!鼻逋醵耸纭睹略娋暋肪硪弧⒅軌鄄秾m閨文選》卷二三收詩與之同。袁枚《隨園詩話》卷一論文章流播與創(chuàng)作關(guān)系云:“自古文章所以流傳至今者,皆即情即景,如化工肖物,著手成春?!毕氖先娗槿诰爸校昂橹?,“情景相觸而莫分”(范晞文《對床夜語》卷二),確如化工肖物,感人至深。學(xué)者論夏氏詩“手法細(xì)膩,風(fēng)格清淡嫻雅,有宋人之韻”(沈立東《中國歷代女作家傳》,中國婦女出版社1995年版),的非虛言,洵為一代才女實不為過。

    (作者單位:伊犁師范學(xué)院人文學(xué)院)

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