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    古歌謠之辨

    2018-03-31 09:10:48吳承學(xué)劉湘蘭
    古典文學(xué)知識 2018年2期
    關(guān)鍵詞:歌謠童謠

    吳承學(xué) 劉湘蘭

    歌與謠是上古社會就已經(jīng)出現(xiàn)的文學(xué)樣式雛形?!痘茨献印さ缿?yīng)訓(xùn)》說:“今夫舉大木者,前呼‘邪許,后亦應(yīng)之,此舉重勸力之歌也?!贝恕皠窳χ琛本褪侵冈诜敝貏趧又袇f(xié)調(diào)節(jié)奏的號子。魯迅在論述詩歌的起源時,稱文學(xué)的起源為“杭育杭育”派(《且介亭雜文·門外文談》),也是把原始人勞作時的呼號聲視為早期的文學(xué)。隨著人類思維與語言能力的發(fā)展,在“邪許”“杭育”這樣的呼號聲中加入實詞,就成了正式的歌謠。早期文學(xué)也就此產(chǎn)生。

    早期歌與謠的產(chǎn)生機制是相似的,故二者往往并稱,作為一種文類。歌的特點在于具有音樂性。早期“歌”的音樂性主要表現(xiàn)在自然人聲之高下與長短。“歌永言”(《尚書·堯典》),“故哀樂之心感,而歌詠之聲發(fā),誦其言謂之詩,詠其聲謂之歌”(《漢書·藝文志》),“人聲曰‘歌”(劉熙《釋名》卷七)等文獻(xiàn)表明早期的“歌”是由人聲的婉轉(zhuǎn)悠長來進(jìn)行演繹的。原始的歌,可以推想類似近世尚存的民歌、山歌,是無所憑借,信口而出,故自成天籟的。而“謠”是謠諺,實際上類似于有韻的順口溜,與歌相比,音樂性不太明顯。早期“歌”與“謠”的邊界并非那么簡單清晰,故“歌”與“謠”可以通稱。徐師曾《文體明辨》“古歌謠辭”條說,自古有歌與謠之辨,“然考上古之世,如《卿云》《采薇》,并為徒歌,不皆稱謠;《擊壤》《扣角》,亦皆可歌,不盡比于琴瑟,則歌謠通稱之明驗也”。此說甚有道理。早期的歌、謠不但難以嚴(yán)格區(qū)分,而且在表情達(dá)意方面也可以互補,有時會出現(xiàn)既歌且謠的情況。如《詩經(jīng)》有句云“我歌且謠”,描寫在歌之后,仍然無法完全抒發(fā)內(nèi)心情愫,故而又以“謠”來加強“歌”之效果。

    隨著禮樂制度的興起,歌與樂的聯(lián)系更為緊密,歌越來越雅化,導(dǎo)致歌與謠文體功能的差異也越來越大,表現(xiàn)形態(tài)出現(xiàn)了明顯區(qū)別:歌的音樂性由純粹的人聲歌唱延伸為配樂而唱的,而謠則是徒歌或者口傳韻語。當(dāng)然,早期歌的配樂可能比較簡單,配樂工具也相當(dāng)隨意。在古文獻(xiàn)中,多有“鼓盆而歌”“援琴而歌”“彈鋏而歌”的記載。后世將配樂與否視為區(qū)分歌與謠的重要依據(jù)。如《韓詩章句》記載:“有章曲曰歌,無章曲曰謠?!保ā冻鯇W(xué)記》卷十五)《爾雅·釋樂》亦云:“聲比于琴瑟曰歌,徒歌曰謠?!保ā冻鯇W(xué)記》卷十五)蔡邕《月令章句》則言:“樂聲曰歌?!保ā端囄念惥邸肪硭娜h代以后,由于樂府制度的實施,歌與音樂、樂器的關(guān)系愈發(fā)緊密,歌與謠的區(qū)別也更是顯而易見了。

    現(xiàn)存原始歌謠數(shù)量很少,而且其時代真實性也無法確認(rèn)。真德秀《文章正宗》“詩歌”類收錄《康衢謠》《擊壤歌》等古時歌謠。但是真德秀并無法確定這些“古辭”的時代真實性,故附言:“以上古辭,出于經(jīng)者可信,傳記所載者未必當(dāng)時所作,姑錄之以俟考質(zhì)?!闭娴滦闼陨跏恰F鋵?,現(xiàn)存的古詩,何止“所載者未必當(dāng)時所作”,在流傳過程中,可能也被不斷地改寫。這個過程相當(dāng)有趣。比如所載《擊壤歌》曰:

    日出而作,日入而息。鑿井而飲,耕田而食。帝何力于我哉!

    這是描寫初民自足自給、無憂無慮,任乎自然而不假外力的淳樸生活,符合人們對于上古時代生活的想象和向往。關(guān)于這首歌的時代,歷來認(rèn)為是堯時。但是對此歌的作者,歷來記載有些不同。漢代王充《論衡·藝增篇》引《論語》傳注說:“有年五十擊壤于路者?!眲t擊壤歌者還只是五十歲之人。但到了晉朝皇甫謐《高士傳》中則變成:“帝堯之世,天下太和,百姓無事,壤父年八十余而擊壤于道中?!保ā陡呤總鳌肪砩希羧栏枵咭幌伦永狭藬?shù)十歲。從此,歌者這種耄耋老翁的形象就被固定下來,比如《樂府詩集》引《帝王世紀(jì)》,《文章正宗》引《逸士傳》皆說:“有八九十老人擊壤而歌?!笨梢钥吹剑瑥奈迨畾q的人,經(jīng)過傳寫,就變成八九十歲的老者。無疑,八九十歲老者比起五十歲的人,更具傳奇性,更符合讀者的想象需要。所以這個位歌者的身份,就是在傳播過程中被選擇、接受和流傳的。詩歌的文本也是如此,最后一句歌,在各種版本中,雖然意思沒有太大的不同,但文字差異很大?!墩摵狻芬鳌皥蚝蔚攘Α保陡呤總鳌纷鳌暗酆蔚掠谖以铡??!端囄念惥邸蜂洖椤暗酆瘟τ谖以铡薄C鞔鷹钌鳌兜ゃU總錄》卷十九與徐《徐氏筆精》卷二皆謂為“帝于我有何力哉”,并認(rèn)為“力”在句末為韻。明代朱載堉的《樂律全書》卷六下則謂“何有帝力哉”。眾說紛紜,莫衷一是。不過,自從逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》據(jù)《太平御覽》《樂府詩集》錄為“帝力于我何有哉”之后,現(xiàn)代讀者基本采用此說了。

    郭茂倩《樂府詩集》“雜歌謠辭”分“歌辭”“謠辭”兩大類。其“歌辭”類首列《擊壤歌》;“謠辭”首列《康衢謠》。另外,還有《卿云歌》《南風(fēng)歌》《白云謠》等古歌謠傳世。雖然難以判斷現(xiàn)存古歌謠辭的真?zhèn)?,但它們?yōu)楹笫涝姼柚搭^卻是肯定的。劉勰《文心雕龍》在《明詩》《樂府》《時序》等篇中,皆將詩歌之源頭追溯到古歌謠辭。

    “歌”這一文體在南朝時進(jìn)入文章學(xué)家的視野。任昉《文章緣起》將“歌”視為文章之一體,認(rèn)為戰(zhàn)國時期荊軻所作的《易水歌》是“歌”體之首,應(yīng)該是指第一首作者明確、時代可信的“歌”。蕭統(tǒng)《文選》將此類作品稱之為“雜歌”,歸于“詩”類,錄有荊軻《易水歌》與漢高祖的《大風(fēng)歌》。陳旸《樂書》云:“古者命歌之名,大抵即事實而號之,非有深遠(yuǎn)難知之義也?!保ā稑窌肪硪涣唬┐_實如此,這兩首歌的產(chǎn)生和命名都與重大的歷史事件有關(guān)?!兑姿琛肥菓?zhàn)國末年荊軻意欲刺秦,燕太子丹送荊軻至易水上,高漸離擊筑,荊軻和而歌,詞曰:“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還?!薄洞箫L(fēng)歌》則是漢高祖還沛縣,置酒沛宮,宴請鄉(xiāng)親,擊筑自歌,詞曰:“大風(fēng)起兮云飛揚,威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),安得猛士兮守四方!”這兩首歌雖然產(chǎn)生的時代較晚,但依然保存了古歌謠的基本特征,遇事即詠,擊筑而唱,語言簡短質(zhì)樸,直敘其事,直抒胸臆。李東陽盛贊此兩首古歌,稱:“古歌辭貴簡遠(yuǎn),《大風(fēng)歌》止三句,《易水歌》止二句,其感激悲壯,語短而意益長。”(《麓堂詩話》)

    古人對歌的功能推崇備至,《禮記》中的《樂記》一文最能體現(xiàn)古人的這種觀念?!稑酚洝吩疲骸胺蚋枵?,直己而陳德也,動己而天地應(yīng)焉,四時和焉,星辰理焉,萬物育焉?!保h·鄭玄注、唐·孔穎達(dá)正義《禮記正義》卷三九“樂記”)在古人心目中,歌不僅可以抒發(fā)情意,還能展現(xiàn)高尚的品德,進(jìn)而可以感應(yīng)天地,使四時和順,星辰有序,萬物繁榮。而對歌有所領(lǐng)悟的人,其決斷力與德行自然也會更進(jìn)一層。又謂:“明乎商之音者,臨事而屢斷。明乎齊之音者,見利而讓。臨事而屢斷,勇也。見利而讓,義也。有勇有義,非歌孰能保此?”歌之所以具有如此強大的能力,與其樂曲對人心的感召力有關(guān)。《樂記》描寫歌之美給人的審美感受,曰:“故歌者上如抗,下如隊,曲如折,止如槁木,倨中矩,句中鉤,累累乎端如貫珠?!笨追f達(dá)對此有一段詳細(xì)的疏解:

    “上如抗”者,言歌聲上饗,感動人意,使之如似抗舉也?!跋氯珀牎闭撸砸袈曄马?,感動人意,如似隊(墜)落之下也?!扒缯邸闭撸砸袈暬厍?,感動人心,如似方折也?!爸谷玳履尽闭撸砸袈曋轨o,感動人心,如似枯槁之木,止而不動也?!百浦芯亍闭?,言其音聲雅曲,感動人心,如中當(dāng)于矩也?!熬渲秀^”者,謂大屈也,言音聲大屈曲,感動人心,如中當(dāng)于鉤也。“累累乎端如貫珠”者,言聲之狀累累乎,感動人心,端正其狀,如貫于珠,言聲音感動于人,令人心想形狀如此。(《禮記正義》卷三九)

    孔穎達(dá)對于《樂記》的體會相當(dāng)微妙精彩,他指出《樂記》對于歌美的各種比喻,是“聲音感動于人,令人心想形狀如此”,也就是說歌聲能感動人意,不同的歌聲給人以不同的審美感受,并引發(fā)不同的審美想象。

    因為古歌的體制自由,配樂也較為隨意,所以不管是野老稚童,還是壯夫弱婦,皆可以用歌來抒發(fā)內(nèi)心所思所想。故而統(tǒng)治者可以從民歌中考察民情,如班固所言:“哀樂之心感,而歌詠之聲發(fā),誦其言謂之詩,詠其聲謂之歌。故古有采詩之官,王者所以觀風(fēng)俗,知得失,自考正也?!保ā稘h書·藝文志》)由于配樂的關(guān)系,后世的歌逐漸雅化。歌既可用于個人抒發(fā)情志,也與雅樂結(jié)合,用于宗廟、祭祀、宴會、軍旅等典雅莊重的場合。

    文體學(xué)家或認(rèn)為,謠早于歌。陳仁子輯《文選補遺》卷三十五“謠”按語曰:

    未有歌,先有謠。謠始于《康衢》,歌始于《擊壤》,其實皆詩之所由始也。而后世之謠,遂成證應(yīng)、為謗議矣。

    明代黃佐在《六藝流別》一書中將謠與歌并列,而謠置之于前。此書次第嚴(yán)明,謠置于歌前的排序反映出黃氏之文體觀念,即謠比歌更為古老,也更為質(zhì)野樸實。黃佐《六藝流別》卷一釋“謠”曰:

    謠者何?謠,遙也。有章曲曰歌,無章曲曰謠。信口成韻,無樂而徒歌之,其聲逍遙而遠(yuǎn)聞也。謠始于兒童市里之言,遒人采之,以聞于大師,協(xié)之聲律,亦可歌也。

    杜文瀾《古謠諺·凡例》云:

    謠與歌相對,則有徒歌合樂之分。而歌字究系總名。凡單言之,則徒歌亦為歌。故謠可聯(lián)歌以言之。亦可借歌以稱之。

    他認(rèn)為謠與歌在本質(zhì)上并無區(qū)別。

    早在西周時期,謠就具有一種特殊的功能——“辨祅祥于謠”,韋昭《國語注》曰:“辨,別也;祅,惡也;祥,善也。徒歌曰謠,‘丙之辰‘弧箕服之類是也?!保ā秶Z集解》卷十二)謠具有預(yù)言性,能反映或預(yù)測政治的善惡和兇吉。據(jù)《國語》載,周宣王之時有童謠“弧箕服,實亡周國”。“弧”是用山桑木做的弓,“箕服”指用箕木做的箭及箭袋。周宣王聽聞這則謠之后,下令將賣“弧箕服”的一對夫婦抓起來要殺了他們。這對夫婦在逃亡的路上撿到一個女嬰并將之撫養(yǎng)成人。這個女嬰即是褒姒。成年后的褒姒美麗無比,褒國人將她獻(xiàn)給周宣王的兒子周幽王,周幽王因過于寵幸褒姒,荒于國事而亡國。這個故事的真實性并不重要,重要的是它表達(dá)了“謠”具有政治預(yù)言功能的觀念,這在很大程度上賦予了“謠”超越一般文學(xué)體裁的重要性與神秘性。

    漢代讖緯之學(xué)興起,謠與讖結(jié)合起來,其神秘功能得到進(jìn)一步強化。班固在《漢書》中對謠讖進(jìn)行了系統(tǒng)的記載和解說,云:“君炕陽而暴虐,臣畏刑而柑口,則怨謗之氣發(fā)于歌謠,故有詩妖?!保ā稘h書·五行志》)班固認(rèn)為,謠讖出現(xiàn)的根本原因在于統(tǒng)治者不順民心,昏憒暴虐,老百姓滿腹怨謗之氣發(fā)而為歌謠。所以謠讖看似極其神秘,其實有其發(fā)生的社會政治原因。如漢桓帝初年,天下有童謠流傳:

    小麥青青大麥枯,誰當(dāng)獲者婦與姑。丈人何在西擊胡。吏買馬,君具車,請為諸君鼓嚨胡。

    此則童謠形象地敘述了當(dāng)時殘酷的社會現(xiàn)實。漢桓帝元嘉時期西涼諸羌大舉入侵中原,老百姓飽受其害;而漢王室腐朽無能,導(dǎo)致大量男丁戰(zhàn)死沙場,老百姓甚至小官吏都要自己買馬備車投入戰(zhàn)爭;連年征戰(zhàn)導(dǎo)致田園荒蕪,只有女子從事農(nóng)田勞作。面對此等凄涼慘絕之境遇,老百姓卻無法吶喊反抗,只能將憤怒強壓心底,將滿腔“怨謗之氣發(fā)于歌謠”。《后漢書·五行志》記載這則童謠,預(yù)示著漢王朝必然走向衰萎滅亡的命運。又如《后漢書·五行志》記載,漢獻(xiàn)帝踐祚之初,有京都童謠曰:“千里草,何青青;十日卜,不得生?!贝藙t童謠反映了當(dāng)時社會對董卓殘暴行徑的痛恨,顯示董卓已失民心,其最終亡敗是必然的。

    魏晉時期,統(tǒng)治者開始禁絕讖緯之學(xué),但是謠讖的生命力卻極強,在歷代史書中的《五行志》中多有記載,而且謠讖的神秘色彩越來越濃厚,如《晉書·天文志》記載:“凡五星盈縮失位,其精降于地為人?!瓱苫蠼禐橥瘍海柚{嬉戲?!獌粗畱?yīng),隨其象告?!保ā稌x書》卷十二)唐代潘炎有《童謠賦》,曰:“熒惑之星兮列天文,降為童謠兮告圣君。”(《全唐文》卷四四二)人們認(rèn)為兒童天真爛漫,沒有政治權(quán)利爭斗之心機,故出自童稚之口的謠,尤其可信。天上熒惑星就是借童謠向世人傳遞神諭。

    歌因配樂而逐漸雅化,謠則越來越趨于俗化。作為一種大多在市井里巷傳播的口頭文學(xué)樣式,謠的文體體制很自由,有一句、二三句、數(shù)句之別,其句式又有三言、五七言或類似于楚辭等差異,風(fēng)格往往偏于質(zhì)野、俚俗,難登大雅之堂。雖然“謠”具有政治預(yù)言功能的重要性與神秘性,但在古代文章學(xué)譜系中的地位不如“歌”。古代許多文章總集都不收“謠”體,比如《文選》收了《荊軻歌》等“雜歌”,卻不收“謠”。

    先秦時期,各個地方的歌謠有不同的稱法,如齊歌曰謳,吳歌曰歈,楚歌曰艷;根據(jù)表情達(dá)意的需要,或演唱方式的不同,后世又有清歌、高歌、安歌、緩歌、長歌、浩歌、雅歌、酣歌、怨歌、勞歌、凱歌之別(南朝梁·蕭繹《纂要》,《初學(xué)記》卷十五“歌第四·敘事”)。從文體角度來看,詠、吟、嘆、怨;謳、誦、諺、語都屬于歌謠這一體類,其文體形態(tài)皆大同小異,并無本質(zhì)上的區(qū)別。

    (作者單位:中山大學(xué)中文系)

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