(滁州日?qǐng)?bào)社,安徽 滁州 239000)
人物通訊是新聞報(bào)道體裁中常見的一種,是用于報(bào)道先進(jìn)人物事跡及思想的報(bào)道形式。一篇成功的人物通訊,因其深刻的思想、感人的事跡及文學(xué)化的寫作手法,給予讀者震撼與啟迪的同時(shí),也給人以美的享受。但在實(shí)際的新聞實(shí)踐中,人物通訊想要寫好卻并不容易。同樣的人、同樣的事,在不同的筆下,呈現(xiàn)出的是不一樣的面貌。有的人物刻畫因沒有深入挖掘、細(xì)節(jié)匱乏、語言刻板而顯得蒼白、扁平,缺乏感染力和說服力;有的人物因過分“高大”而顯得不近人情甚至浮夸失真,缺乏可信度,從而影響了傳播效果。好的人物通訊,刻畫人物群像雖然千姿百態(tài),但是不難發(fā)現(xiàn)其共有的規(guī)律,這些報(bào)道無一不是感情真摯、細(xì)節(jié)豐滿,以事實(shí)說話,用人物的思想和行動(dòng)打動(dòng)人心。做到這些,需要的是記者在采訪中下功夫,只有深挖細(xì)節(jié),“走進(jìn)”人物,自己被人物的事跡、精神所打動(dòng),然后才能做到下筆有情,進(jìn)而感動(dòng)讀者。本文試以上海《文匯報(bào)》記者江勝信的幾篇人物報(bào)道為文本范例,分析人物通訊寫作中幾點(diǎn)可遵循、可模仿的方法。
江勝信是上海《文匯報(bào)》記者,擅長(zhǎng)人物報(bào)道,專訪過季羨林、周汝昌、黃永玉、馮驥才等文化名家,在文匯報(bào)的《近距離》專版中刊發(fā)大量人物通訊,曾多次被中宣部點(diǎn)名參加中央采訪團(tuán),采寫過方永剛、袁隆平、鄧平壽、王瑛、沈浩、閆肅等全國(guó)先進(jìn)典型人物,其采寫的《方永剛:真情傳播真理》獲第18屆“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”通訊一等獎(jiǎng)。其人物通訊主題鮮明,細(xì)節(jié)飽滿、人物立體,感情真摯,人物有血有肉,可親可感,文字優(yōu)美生動(dòng),讀之發(fā)人深省、令人感懷。品讀她的篇篇稿件和采訪札記,在獲得真善美的洗禮之外,也能總結(jié)出幾點(diǎn)報(bào)道取得成功的規(guī)律。
優(yōu)秀的人物通訊,讀者在讀完以后會(huì)感到生動(dòng)、真實(shí)、感人,并可信、可親,這主要是作者對(duì)所采寫的人物具有真實(shí)情感并且有深刻感觸,是有感而發(fā)。一篇新聞稿件想要撥動(dòng)讀者情感上的那根弦,贏得讀者的心,使讀者能夠隨著報(bào)道中人物的命運(yùn)而亦喜亦憂,就需要作者像袁枚在《隨園詩話》中說的:“作者情生文,斯讀者文生情?!?/p>
以她獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的作品《方永剛:真情傳播真理》為例。記者是被中宣部新聞局點(diǎn)名參加“中央新聞單位方永剛先進(jìn)事跡采訪團(tuán)”的。方永剛是黨的創(chuàng)新理論的傳播者,是新時(shí)期的革命軍人。在第一場(chǎng)集體采訪后,記者的情緒就被點(diǎn)燃起來,方永剛那種讓人落淚的情懷,那種對(duì)事業(yè)、對(duì)人生的赤誠(chéng)的愛,那種對(duì)病魔的鄙視和頑強(qiáng)的意志,都深深地刻在了記者心中。江勝信說,“我突然感到,我的筆端將傾注某種使命,要去譜寫送給他的贊歌和祝福,要去祈愿他那經(jīng)歷嚴(yán)寒的生命之樹,在這明媚的早春頑強(qiáng)地吐露新生的綠芽?!?/p>
在文中,作者描畫了種種傾注了濃厚感情色彩的細(xì)節(jié)。在稿件主體之外的后記中,記者又集中表達(dá)了個(gè)人感受:
我坐在那把電腦椅上,涼意一點(diǎn)一點(diǎn)彌散全身。難道說真的是天妒英才,吝嗇給予他更多的時(shí)間?……我在給他的留言簿上留下我的暖意:“但愿我們的這股暖意流淌進(jìn)他那春光明媚的心田?!?/p>
文末的這一段充滿感情的祝福和祈盼,得到了不少讀者和同行的認(rèn)同。這也是作者內(nèi)心充滿感動(dòng)、下筆有情的一個(gè)例證。
江勝信在談到稿件成功的原因時(shí)說,說難其實(shí)也不難,只要?jiǎng)庸P的時(shí)候把自己當(dāng)作一個(gè)讀者而非記者就行,說服自己才能說服讀者,感動(dòng)自己才能感動(dòng)讀者。
在對(duì)先進(jìn)人物的集體訪問中,各家記者獲取信息的渠道是一致的,獲得新聞資源的機(jī)會(huì)也是均等的。而獨(dú)具慧眼的記者則會(huì)仔細(xì)觀察,發(fā)現(xiàn)別人沒有注意到的細(xì)節(jié),這些細(xì)節(jié)寫在文中,有時(shí)起到“四兩撥千斤”的作用,一下子就讓人物有血有肉起來。
在方永剛一文的采訪札記中,江勝信寫道,采訪過程中,她用眼睛緊緊盯住采訪對(duì)象的一舉一動(dòng),努力去捕捉他的各種動(dòng)作細(xì)節(jié),包括他干澀的嘴唇、因哽咽而凸起的喉結(jié),包括他如何將食指探入鏡片后的眼角揉去快要涌出的淚水,包括他那耳側(cè)貼著的輸液后留下的膠布,包括他虛弱、疲憊地離開會(huì)場(chǎng)時(shí)穿戴防寒服、老頭帽、大口罩等全副武裝……這些細(xì)節(jié)后來都體現(xiàn)在了文章里,一個(gè)生命不息、奮斗不止,為黨的理論傳播事業(yè)貢獻(xiàn)畢生智慧和力量的學(xué)者形象立即撲面而來。
在她的另一篇受到肯定的主旋律人物通訊《回蕩大巴山的呼喚》中,豐富翔實(shí)的細(xì)節(jié)讓這一為黨的紀(jì)檢監(jiān)察事業(yè)和老區(qū)人民鞠躬盡瘁的女紀(jì)委書記生動(dòng)立體,讀來感人至深。
比如在作品題記中的“思念的鈴聲”,文章巧妙地以此為線,串聯(lián)起人物創(chuàng)新工作方法、不畏權(quán)貴、動(dòng)真斗硬、情系百姓、關(guān)愛家人等方方面面。比如第一部分寫王瑛的好學(xué)、創(chuàng)新,用電話聯(lián)系信訪投訴當(dāng)事人;第二部分寫到王瑛敢于硬碰硬,細(xì)節(jié)體現(xiàn)在有人給她打恐嚇電話,可她不向惡勢(shì)力低頭依然堅(jiān)持主持正義;第三部分寫王瑛關(guān)愛窮苦人民,主動(dòng)打電話給貧困學(xué)生,而且要親手把學(xué)費(fèi)交到她手中;第四部分寫王瑛身患肺癌,在生命的最后關(guān)頭,仍然打電話親自指揮群眾救災(zāi)。
通過對(duì)人物在特定環(huán)境下心理活動(dòng)情況的描寫,不僅能向讀者展示人物的精神面貌及復(fù)雜心理,更可以使讀者能夠直觀地感受到人物在特定時(shí)間、特定地點(diǎn)下的特定心理。人是一個(gè)具有思維意識(shí)的實(shí)體,人的行為正是受思想、觀念、意識(shí)、動(dòng)機(jī)等導(dǎo)向驅(qū)使。把人物的心理活動(dòng)滲透到外在活動(dòng)去描寫,可以使人的心理活動(dòng)形象化,讓讀者對(duì)人物的行為更能理解,從而使得人物更加血肉豐滿、富有立體感,增強(qiáng)人物的可信度。這是新聞媒體塑造人物形象、使人物“復(fù)活” “再現(xiàn)”的有效手段。
以江勝信《閆肅:不老的歌》一文為例,最后一部分寫到閆肅老伴的心理:
總有人問閆肅的老伴:“嫁給閆肅,一定很幸福吧?”
老伴心里,涌起怪怪的滋味。
在別人眼里,閆肅真是好;但在老伴眼里,閆肅是個(gè)無法改造的頑固分子:手總也洗不干凈,毛巾最黑;喜歡吃掉所有剩菜,喝掉所有菜湯,以致越來越胖……
明年是老兩口金婚。瞅著相守五十載的老頭子,她想想:也不容易。
她的心里還是怪怪的,但一定是怪怪的幸福。她珍藏著老頭子寫給她的一首詞:……緣分早注定,心海已相通,攜手坎坷路,遙對(duì)夕陽紅。……
這段心理描寫生動(dòng)地寫出了閆肅雖將一生精力都獻(xiàn)給自己的軍旅歌詞創(chuàng)作,但對(duì)待生活和愛人卻充滿深情和浪漫,是從側(cè)面將人物“寫活”了。
《左傳》有云:言之無文,行之不遠(yuǎn)。意思是說,文章沒有文采,就不會(huì)流傳很遠(yuǎn)。記者是雜家,各行各業(yè)的知識(shí)都要知曉,有了足夠的知識(shí)儲(chǔ)備才能做到在描寫人物、勾畫場(chǎng)景、敘事抒情時(shí),游刃有余。同時(shí)在行文時(shí)要有豐富、優(yōu)秀、生動(dòng)的語言,如果語言貧乏、單調(diào)、干癟,就談不上文采了。要使人物通訊具有文采,還離不開描寫、議論、抒情等各種表達(dá)方式,以及夸張、擬人、對(duì)比、鋪墊、懸念、借代、比喻等修辭手段的運(yùn)用。
仍然以江勝信《方永剛:真情傳播真理》一文為例,文中有這樣一段:
3月13日這天早上,他看到窗外沐著晨曦吐露的柳芽?jī)?,心里一?dòng),許下了幾個(gè)心愿:“我和春天有約,春暖花開的時(shí)候,我要走下病床,走出病房;我和夏天有約,艷陽高照的時(shí)候,我要和全軍戰(zhàn)友一起慶祝人民軍隊(duì)的80歲生日;我和秋天有約,楓葉紅了的時(shí)候,我要和全國(guó)人民一起迎接黨的十七大;我和冬天有約,白雪皚皚的時(shí)候,我要再次走上我心愛的講臺(tái)……”這是一首生命的歌,那種情懷,叫人落淚。
記者能夠做到提筆不凡,落筆有情,寥寥數(shù)語,卻能使讀者讀后心潮澎湃,思緒難平。
綜上所述,人物通訊寫作有章可循,有法可依。從江勝信的幾篇優(yōu)秀作品,我們可以一斑窺全豹:好的人物通訊貴在以情動(dòng)人,只有深挖事實(shí),才能掌握更多打動(dòng)人心的細(xì)節(jié),只有心中充滿感情,才能筆下常帶感情,用真心寫真情,不煽情不矯情,寫出的人物才能真正走進(jìn)讀者心中。有了感人的素材,豐沛的情感,在作品呈現(xiàn)環(huán)節(jié)以細(xì)節(jié)取勝,再輔以多樣的表達(dá)方式,以優(yōu)美的語言傳情達(dá)意,那么筆下的人物便“躍然紙上”了。