綜藝節(jié)目的發(fā)展及創(chuàng)新路徑研究
——以《我就是演員》為例

（四川電影電視學(xué)院，四川 成都 610000）

浙江衛(wèi)視作為衛(wèi)視綜藝王者之一，從引進(jìn)韓國(guó)競(jìng)技類(lèi)綜藝節(jié)目《Running Man》的飽受爭(zhēng)議到不斷進(jìn)行的本土化改良創(chuàng)新，堅(jiān)持傳遞社會(huì)正能量，一步步將“撕名牌”的經(jīng)典游戲發(fā)散到社會(huì)中的普通團(tuán)隊(duì)。相對(duì)穩(wěn)定的受眾和已成型的“兄弟團(tuán)”綜藝團(tuán)隊(duì)形象已經(jīng)證明了引進(jìn)節(jié)目的本土化試驗(yàn)成功了。

選秀類(lèi)節(jié)目打開(kāi)了我國(guó)綜藝真人秀的大門(mén)，在之后的綜藝節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)技類(lèi)節(jié)目依舊是熱度不退。只是競(jìng)技的內(nèi)容和競(jìng)技者發(fā)生了很大的變化，將“演技”作為“pk”的主要內(nèi)容。在流量當(dāng)?shù)赖氖袌?chǎng)選擇中，能夠勇敢站出來(lái)接受考驗(yàn)的演員已經(jīng)是值得褒獎(jiǎng)了。但如果真的被這樣的觀念占領(lǐng)，那影視劇市場(chǎng)的底線只會(huì)越來(lái)越低，流量劇流量明星在粉絲的保駕護(hù)航下無(wú)從進(jìn)步，最終只會(huì)被新的流量創(chuàng)造者替代。長(zhǎng)此以往，年輕人失去的是自己的精神偶像，而中國(guó)影視行業(yè)失去的會(huì)更多。本文討論《我就是演員》的節(jié)目形式、節(jié)目意義，并將對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容簡(jiǎn)要分析。更期望她不僅是一檔成功的原創(chuàng)綜藝，同時(shí)也是好演員的試金石，影視行業(yè)從業(yè)者也能通過(guò)這檔節(jié)目發(fā)掘好演員為行業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)真正的力量。

一、競(jìng)技核心機(jī)制不變，內(nèi)容聚變帶來(lái)新體驗(yàn)

（一）節(jié)目核心的思考與確立

從第一季《演員的誕生》到第二季更名為《我就是演員》，名稱(chēng)的改變體現(xiàn)出浙江衛(wèi)視節(jié)目中心在第一季節(jié)目收官后的反思和對(duì)節(jié)目初衷的再次考量。參與選手基本以專(zhuān)業(yè)演員為主，因此“誕生”這個(gè)主題不是很符合節(jié)目的核心內(nèi)容，演員們參與節(jié)目一方面考驗(yàn)演技，另一方面也是接受專(zhuān)業(yè)評(píng)審團(tuán)隊(duì)的針砭。因此，這是一個(gè)通過(guò)舞臺(tái)與影視化創(chuàng)作過(guò)程證明自己“就是演員”的節(jié)目，節(jié)目也在播出的過(guò)程中接受了外界對(duì)于節(jié)目的反饋，最終對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)核與節(jié)目?jī)r(jià)值更加明確清晰。

（二）節(jié)目賽制的本心與創(chuàng)新

兩季在賽制內(nèi)容沒(méi)有太大變化，仍維持每期三組競(jìng)演選手，除固定影視片段演繹外，導(dǎo)師還可出題，選手進(jìn)行即興表演。小組勝出選手與導(dǎo)師進(jìn)行影視化拍攝競(jìng)演，勝出者進(jìn)入分組賽，分組賽勝出選手進(jìn)入導(dǎo)師戰(zhàn)隊(duì)。再互相競(jìng)技，最終選出十二強(qiáng)競(jìng)技選手。再進(jìn)行“十二進(jìn)六”的比拼，六強(qiáng)選手爭(zhēng)奪前三席位，最終評(píng)選出本季節(jié)目總冠軍。

從比賽賽制上看符合一般選秀綜藝的規(guī)則，演員在初期選拔都會(huì)經(jīng)過(guò)相對(duì)公平（競(jìng)演時(shí)常、演員角色、影視片段改編后情節(jié)合理性都是影響演員發(fā)揮的外部因素）的選拔，外部客觀因素雖然不可控，但也在另一側(cè)面更好地反映出演員的專(zhuān)業(yè)能力與綜合素養(yǎng)。

該節(jié)目不同于一般選秀節(jié)目的創(chuàng)新之處在于導(dǎo)師加入競(jìng)演，在《演員的誕生》第二期開(kāi)篇影視化片段《西游降魔》的拍攝中，選手翟天臨挑戰(zhàn)導(dǎo)師劉燁，并挑戰(zhàn)成功直接晉級(jí)加入劉燁戰(zhàn)隊(duì)。在此片段中翟天臨的表現(xiàn)的確更勝一籌，專(zhuān)業(yè)點(diǎn)評(píng)部分即可娛樂(lè)總裁、制片人陳樂(lè)一針見(jiàn)血地直接指出劉燁左手婚戒讓她“出戲了”。雖然只是小的細(xì)節(jié)，但作為鏡頭前的演員承載著角色的戲劇任務(wù)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)是精雕細(xì)琢過(guò)的。這樣“挑刺”的點(diǎn)評(píng)實(shí)際是善意的提醒：演員無(wú)論在何時(shí)，只要在鏡頭前都將自己置于放大鏡下，一舉一動(dòng)因“為戲而生”。相對(duì)而言，章子怡在《演員的誕生》中第七期因?yàn)樵煨鸵蟛贿_(dá)標(biāo)，沒(méi)有進(jìn)行影視化拍攝，張雪迎直接晉級(jí)。這些細(xì)節(jié)雖然不排除創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的炒作宣傳，但觀眾心里始終會(huì)有評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。

另一個(gè)創(chuàng)新是第二季《我就是演員》的賽制突破：除了導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)外，加入了一線導(dǎo)演點(diǎn)評(píng)，這對(duì)演員、觀眾、從業(yè)者都是非常有利的。在影視化拍攝階段，由一線導(dǎo)演、知名編劇操刀。使得整個(gè)影視化演繹質(zhì)量較第一季提升了一個(gè)層次。由陸川導(dǎo)演，李非編劇，改編自文晏導(dǎo)演作品《嘉年華》的影視化短劇《女兒》在章子怡、韓雪、李蘭迪的演繹下讓觀眾不僅看到了一個(gè)片段，也通過(guò)11分鐘的短片看到了一個(gè)故事、兩家人的矛盾糾葛。演員對(duì)臺(tái)詞的處理和對(duì)細(xì)節(jié)的演繹都使各自的角色在最大程度上飽滿(mǎn)地展現(xiàn)在觀眾面前。章子怡扮演的母親將隱忍與痛苦深埋在心底。面對(duì)女兒，堅(jiān)強(qiáng)的近乎殘酷。在韓雪飾演的小新母親找上門(mén)并試圖以金錢(qián)解決一切問(wèn)題時(shí)，章子怡的一句：“我也許過(guò)得不夠好，我什么都沒(méi)有，但是他買(mǎi)不起我女兒。他若真要給我點(diǎn)什么，我只要他的狗命?！币痪渑_(tái)詞，頓挫的節(jié)奏拿捏得恰到好處，神態(tài)處理直逼人心。好的對(duì)手總能激發(fā)演員的更大潛力，韓雪在章子怡的強(qiáng)大氣場(chǎng)下沒(méi)有絲毫遜色之處，想說(shuō)服小雯媽媽?zhuān)ㄕ伦逾棧┦斟X(qián)了事的堅(jiān)定被韓雪演繹的人物肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞弱化處理，人物的“可憐、不易”將目的掩蓋得不露痕跡。在勸說(shuō)無(wú)望時(shí)，本已是羞愧、絕望各種情緒集于一心，用慌亂的動(dòng)作掩蓋自己都鄙視自己的濃烈情緒。李蘭迪飾演的小雯則是用眼神與簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作把人物不同階段的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。片尾處，小雯從背后抱住母親，兩個(gè)人物位置關(guān)系的設(shè)計(jì)將女兒的形象豐富化，觀眾看到了一個(gè)可以給母親精神支撐的女兒形象，讓人尤為動(dòng)容。

在不斷改變加強(qiáng)節(jié)目?jī)?nèi)容的過(guò)程中，這檔節(jié)目更向著專(zhuān)業(yè)化、類(lèi)型化的方向發(fā)展，相較第一期的剪輯混亂、戲份問(wèn)題引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議的種種負(fù)面話(huà)題，第二季已有了明顯成長(zhǎng)。涉及爭(zhēng)議問(wèn)題基本都與演員在舞臺(tái)演繹中的比重有關(guān)，第二部分將做以簡(jiǎn)要分析。

二、臺(tái)上“番位之爭(zhēng)”折射行業(yè)現(xiàn)狀

（一）爭(zhēng)議問(wèn)題呈現(xiàn)質(zhì)的變化

在《我就是演員》的播出過(guò)程中，備受關(guān)注的問(wèn)題較之第一季有了質(zhì)的變化。第一季中，網(wǎng)絡(luò)熱議話(huà)題的爭(zhēng)議都集中在鄭爽、黃圣依等演員的演技問(wèn)題上。第二季圍繞節(jié)目的熱議話(huà)題慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)演員演技的討論與肯定。

（二）演員的淚水是為行業(yè)的未來(lái)而流

從楊蓉、王媛可、斕曦等女演員的內(nèi)心流露中，整個(gè)行業(yè)要做的是應(yīng)該反思，為什么大批的30+女演員即使演技過(guò)關(guān)形象不錯(cuò)，卻也無(wú)戲可拍？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，影視行業(yè)對(duì)于快速發(fā)展的娛樂(lè)行業(yè)來(lái)說(shuō)是巨大的淘金池。流量決定了資本流向，人氣、新鮮的形象刺激著粉絲經(jīng)濟(jì)的畸形發(fā)展。不久前編劇汪海林還曾在微博發(fā)文稱(chēng)“一輩子不會(huì)和像蔡徐坤和迪麗熱巴這樣的演員合作……”。隨后引發(fā)的粉絲口誅筆伐自是意料之中，但真正要從業(yè)者該思考的不是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)以及粉絲的素質(zhì)問(wèn)題。而是，作為從業(yè)者如何在逆流中保持初心，砥礪前行。

（三）好內(nèi)容是發(fā)展的永動(dòng)機(jī)

從《2018年中國(guó)綜藝行業(yè)報(bào)告》呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)報(bào)告來(lái)看2017～2018中國(guó)綜藝市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到270億以上，增長(zhǎng)速度平穩(wěn)。在政府扶持并鼓勵(lì)原創(chuàng)綜藝，并不斷引導(dǎo)正向綜藝內(nèi)容的前提下，在用戶(hù)精神消費(fèi)需求的不斷刺激下，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)需要?jiǎng)?chuàng)建更多的文化內(nèi)容滿(mǎn)足觀眾的精神娛樂(lè)需求。這些跡象表明國(guó)內(nèi)綜藝正逐步由學(xué)步階段走向風(fēng)格化、類(lèi)型化、專(zhuān)業(yè)化與娛樂(lè)性兼具的良性軌道上。

觀眾需要的不僅是新鮮的面孔與年輕的氣息，更需要積極向上的形象與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的電視節(jié)目。這也是《我就是演員》被英、美、加拿大等國(guó)購(gòu)買(mǎi)版權(quán)的主要原因。觀眾在舞臺(tái)上看到不只是演員、演技的比拼，更是一群人對(duì)這個(gè)行業(yè)的熱愛(ài)，并為之流汗流淚的身影。價(jià)值觀的導(dǎo)向是節(jié)目魅力的核心，好內(nèi)容是行業(yè)發(fā)展的永動(dòng)機(jī)。

三、成績(jī)已成過(guò)去，革新腳步永不能停

在《2018年中國(guó)綜藝行業(yè)報(bào)告》中，我們通過(guò)數(shù)據(jù)調(diào)查不難發(fā)現(xiàn)平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的需求量是巨大的。網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)用戶(hù)數(shù)量從2011年的3.25億到2017年增至5.79億人次。網(wǎng)絡(luò)視頻使用率占74.5%，已成為主要網(wǎng)絡(luò)行為之一，在需求空間不斷擴(kuò)大的同時(shí)，內(nèi)容的豐富與創(chuàng)新又是從業(yè)者的新挑戰(zhàn)。

綜藝革新面臨三大主要趨勢(shì)：

（1）原創(chuàng)+正能量傳遞：節(jié)目核心始終是社會(huì)中的人，正能量、公益性的節(jié)目將會(huì)是未來(lái)綜藝發(fā)展的主要方向。

（2）專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)、定制化節(jié)目：針對(duì)觀眾興趣分類(lèi)的細(xì)化，綜藝節(jié)目的內(nèi)容將會(huì)在專(zhuān)業(yè)性和目標(biāo)性上做更詳盡的劃分與定制。

（3）滿(mǎn)足觀眾精神需求：綜藝獲得好口碑的主要原因是觀眾在娛樂(lè)同時(shí)獲取了知識(shí)，也獲取了精神力量。所以節(jié)目核心價(jià)值觀與特色內(nèi)容總要先行。