節(jié)目主持人采編播一體的重要性探析
——以央視《新聞?wù){(diào)查》為例

（山西大學(xué)，山西 太原 030000）

主持人這一名詞最早出于美國廣播電視機(jī)構(gòu)，中國在1981年開設(shè)主持人?！秺蕵分了馈分刑岬剑骸吧钊胍环N文化的最有效途徑是了解這種文化中用于會(huì)話的工具”。在科技媒介飛速發(fā)展的今天，電視早已取得了“元媒介”的地位，它不僅決定我們對世界的認(rèn)識，而且決定我們怎樣去認(rèn)識世界。如今，掌握采編播一體化是節(jié)目主持人必須具備的素質(zhì)。

一、采編播一體化對節(jié)目主持人的優(yōu)勢

（一）節(jié)目主持人對人事方面的有效協(xié)調(diào)

《娛樂至死》中談道：“技術(shù)只是一臺機(jī)器，媒介是這臺機(jī)器創(chuàng)造的社會(huì)和文化環(huán)境”采編播一體化對于節(jié)目主持人來說無疑有巨大優(yōu)勢。一檔節(jié)目的成功播出，是要經(jīng)過無數(shù)幕后人員共同的辛勤勞動(dòng)才能夠得以呈現(xiàn)在觀眾面前的，采訪編輯播出一體化的有效執(zhí)行，將是對節(jié)目主持人協(xié)調(diào)能力、整體性和系統(tǒng)性的檢驗(yàn)。主持人承前啟后的串聯(lián)作用，對于欄目中已經(jīng)發(fā)生的和有可能發(fā)生的事情，應(yīng)該做到心里有數(shù)，處變不驚，使其播出的節(jié)目可以更加流暢、自然地呈現(xiàn)給觀眾。

在我國過去，傳統(tǒng)的播音員僅是把手中的稿子念出來，就可以完成自己的工作。對于稿子的來源和后期是如何制作的，他們基本上不參與其中，與傳統(tǒng)播音員相比，當(dāng)今的節(jié)目主持人對于節(jié)目的整個(gè)流程必須做到心中有數(shù)，隨時(shí)都可以掌控全局，這樣既可以讓節(jié)目更具吸引力，也可以對偶然的突發(fā)事件做到處變不驚。采編播對于節(jié)目主持人來說，不僅是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，更是有益于各個(gè)職能部門的有效合作。

（二）節(jié)目主持人對節(jié)目調(diào)整方面的整體把握性

在一檔節(jié)目中，如果節(jié)目主持人僅僅只是對自己的工作內(nèi)容熟悉，而對于其他方面的工作毫無了解，那一旦遇到突發(fā)狀況，主持人難免手忙腳亂。這就要求主持人真正地參與到節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)的制作中，對于節(jié)目的調(diào)整和突發(fā)狀況能夠有一定的把握。從最初的定稿到后來的采訪再到后來的編稿等等中間一系列的環(huán)節(jié)，直至最后節(jié)目播出，對每一個(gè)環(huán)節(jié)和步驟都要了然于心，在節(jié)目的播出過程中能更好地發(fā)揮自己的優(yōu)勢，更加準(zhǔn)確地描述主題，甚至可以渲染節(jié)目的氣氛。

真正的采編播一體化的全優(yōu)人才，即使在面對臨時(shí)的突發(fā)采訪時(shí)，也是臨危不懼的。他們既可以在采訪完成后對于節(jié)目的制作有著很好地把控，又可以感同身受地播出節(jié)目。節(jié)目主持人既可以是直接的參與者又可以是直接的受益者，既可以從大的方面把握住全局，控制節(jié)目的流程，又可以從細(xì)小的方面對節(jié)目的每一個(gè)小的環(huán)節(jié)都明確其目的性，了解每一個(gè)部分對節(jié)目的重要性。

二、在采編播過程中主持人的具體操作（以《新聞?wù){(diào)查》為例）

（一）節(jié)目主持人的采訪

《新聞?wù){(diào)查》自1996年開播至今，是央視具有深度的新聞評論類節(jié)目，以記者理性的態(tài)度采訪，深入探求尋找事件背后的真實(shí)，對社會(huì)的和諧進(jìn)步起著重要推動(dòng)力量?！缎侣?wù){(diào)查》對主持人的采訪和編輯的能力十分嚴(yán)格，要求對節(jié)目本身有更好的分析和把握能力，主持人在采訪中對新聞敏感性的把控。令觀眾至今印象深刻的主持人王志，便是一個(gè)沉穩(wěn)、思維敏捷，敢于、勇于質(zhì)疑型主持人，他最大特點(diǎn)就是：要讓我由不信到信，就必須經(jīng)起我的挑剔。大家把他的采訪稱作“洋蔥式”采訪，一層一層地剝開，直至最后看到真相。在《眼球丟失的背后》中，王志運(yùn)用自己的新聞敏感，在面對高醫(yī)生解釋自己對“拿”和“偷”的理解后，王志馬上對高醫(yī)生解釋自己沒有為個(gè)人牟利的主觀意識提出了質(zhì)疑：“在鏡頭面前，敢不敢說兩起手術(shù)之間，沒有存在你自己的私人利益？”通過主持人自己的新聞敏感，讓觀眾更加直接地了解現(xiàn)實(shí)情況。

《新聞?wù){(diào)查》主持人柴靜，則通過循循善誘、一點(diǎn)一滴的引導(dǎo)采訪者說出真相。在《一只貓的非常死亡》這期節(jié)目中，柴靜面對網(wǎng)友的幫助和被采訪者的無奈，從容表現(xiàn)出自己作為主持人該有的素質(zhì)，采訪“踩貓女王”王某時(shí)，柴靜在與其深入交流后，最終換來其信任使其能夠坦露心跡，成功進(jìn)行了采訪。讓觀眾了解到這個(gè)所謂的“踩貓女王”也有自己的無奈，在婚姻破裂與生活壓力面前，王某所選擇的違背人性道德的道路來緩解自己的壓力。在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都有自己的不易，或許都要通過某個(gè)方法來排泄自己的煩惱，但是通過毀滅其他生命的方法來排泄自己的無奈是不被眾人所接受的。

（二）節(jié)目主持人的編輯

在編輯和播放“編”的過程，節(jié)目主持人的編輯要有統(tǒng)籌全局的準(zhǔn)備，包括前期的策劃，以及對后期的字幕、聲音等一系列的處理，都要精通。在《新聞?wù){(diào)查》“透視運(yùn)城滲灌工程”，這期至今是媒體界學(xué)習(xí)的楷模，王利芬在運(yùn)城進(jìn)行了深入調(diào)查，終揭開了欺百姓瞞政府、耗費(fèi)巨資兩億之多的“形象工程”的真面目。如果沒有提前做好準(zhǔn)備，做到心中有數(shù)，那她就不可能“挖”出如此之大的驚天秘密。其中有一個(gè)鏡頭，王利芬在發(fā)現(xiàn)了滲灌井后面的秘密后，立馬跳上井臺，拔出插在農(nóng)田里的水管，水管就像木棍似的干插在田里，沒有半點(diǎn)水的影子，這樣做可以讓觀眾對“造假”一目了然。在同期聲對話中，一個(gè)農(nóng)夫?qū)τ浾哒f：“建立滲灌，但沒用過，也不起作用！”他的話讓恰好在一旁的鄉(xiāng)干部立刻訓(xùn)斥道：“亂說什么，誰瞎說轉(zhuǎn)頭我就收拾誰！”經(jīng)過這些細(xì)節(jié)證據(jù)的播放,王利芬成功揭露了運(yùn)城滲灌工程的內(nèi)幕。

作為節(jié)目主持人另一個(gè)必不可少的部分就是稿件撰寫，主持人應(yīng)該有很高的把握文字的本領(lǐng)。我們同時(shí)可以看出節(jié)目編播的引進(jìn)和創(chuàng)新是分不開的，所以我們應(yīng)在引進(jìn)的同時(shí)根據(jù)自己的國情進(jìn)行本土化創(chuàng)作。正如我國的著名畫家齊白石先生所說：“學(xué)我者生，似我者死”。節(jié)目主持人不光是要熟練駕馭節(jié)目采錄之后的編輯和處理，更應(yīng)該熟悉運(yùn)用節(jié)目制作的各種設(shè)備，唯有熟悉并運(yùn)用了一定的編輯手段，才能充分參與到節(jié)目制作過程的過程中，對整個(gè)節(jié)目做到心中有數(shù)，掌控全局，吸引觀眾。

（三）節(jié)目主持人的播出

采編播一體化的“播”，要求節(jié)目主持人要有一定的播出狀態(tài)。必須掌握節(jié)目節(jié)奏,打造品牌節(jié)目,與觀眾構(gòu)成互動(dòng)。節(jié)目主持人在鏡頭前的狀態(tài)，是可否趨于完美主持的關(guān)鍵要素。所以，節(jié)目主持人的情態(tài)、身形、舉止以至著裝都應(yīng)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)可信賴感，符合主持人這一特定的社會(huì)角色。

在《新聞?wù){(diào)查》的主持人中，如敬一丹、董倩等人，無一不是在節(jié)目播出時(shí)有著良好的播出狀態(tài)，呈現(xiàn)給觀眾的也大都是讓人記憶深刻的新聞事件。在柴靜《看見》中寫道：“準(zhǔn)確是記者這一工種最重要的手藝，而自我感動(dòng)、感動(dòng)先行是準(zhǔn)確最大的敵人，真相常流失于涕淚交加之中，我們需要提醒自己：決不能走到探尋真相的半山腰就號啕大哭”。每當(dāng)柴靜在面對鏡頭時(shí)，她神情淡定，聲音溫和，矜持沉著，在鏡頭里，她只用最簡潔而真實(shí)的新聞?wù)Z言貼近事實(shí)，在她語調(diào)不高的聲音里，透露著堅(jiān)持的、不可退讓的力量，這是身為節(jié)目主持人最應(yīng)該具備的播出姿態(tài)。

通過以上舉例探討優(yōu)秀主持人在采編播過程中的一些具體操作。在電視節(jié)目在發(fā)展過程中也存在許多問題，當(dāng)今階段的電視節(jié)目一味地追求過度的娛樂，而如果這樣下去的結(jié)果必將導(dǎo)致電視開始失去它的價(jià)值，電視傳播了什么，受眾就接收什么?？v觀現(xiàn)今節(jié)目的傳播內(nèi)容，“空無” “媚俗”“同質(zhì)化”等都彰顯無遺，電視傳播從文化娛樂漸漸成了愚樂、金錢至上、利益至上。

三、采編播一體化是節(jié)目主持人的發(fā)展趨勢

在我國成長已有三十多年的主持人，如今采編播一體化的節(jié)目主持人的應(yīng)運(yùn)而生，在一定程度上解決了節(jié)目主持人在采訪過程中沒有體驗(yàn)，以及宏觀駕馭節(jié)目能力差等弊端。

（一）電視節(jié)目發(fā)展的客觀結(jié)果

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和觀眾對電視節(jié)目要求的不斷提高以及受到節(jié)目容量大、人員的配備不足等諸多客觀因素的制約，這就需要更多的采、編、播一體化人才來加入到節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)中。隨著這些拿起筆能寫，拿起話筒能采訪，拿起機(jī)器能拍攝，拿起稿子能配音的多專多能人才的出現(xiàn)，節(jié)目質(zhì)量與節(jié)目成本能夠?qū)崿F(xiàn)雙贏。節(jié)目是一個(gè)主持人最大的依靠，而主持人則是一個(gè)節(jié)目必不可少的表現(xiàn)者，是一個(gè)節(jié)目的向外延伸。

（二）主持人主觀應(yīng)用實(shí)踐

一個(gè)采編播一體化的節(jié)目主持人，如果負(fù)責(zé)寫稿，那么他就會(huì)想到什么樣的畫面需要配合語言，以達(dá)到聲畫統(tǒng)一、相互輔助的效果；如果負(fù)責(zé)攝像，那么他或許就會(huì)根據(jù)事先準(zhǔn)備好的采訪提綱，想到用怎樣的鏡頭來展現(xiàn)畫面主體和細(xì)枝末節(jié)；如果負(fù)責(zé)配音，那么親身經(jīng)歷過現(xiàn)場采訪的他就一定會(huì)提前想好，怎樣的畫外音可以將內(nèi)容表達(dá)的更加貼切。電視節(jié)目的制作過程是一套完整的工作流程，這不僅對于節(jié)目主持人把握電視節(jié)目的節(jié)奏和主題思想能夠更加精確。真正的節(jié)目主持人就像一根穿珠子的線，在一個(gè)節(jié)目當(dāng)中起著串連結(jié)作用，居于這個(gè)節(jié)目的主導(dǎo)地位，是這個(gè)節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)體的核心一分子。主持人既是節(jié)目的載體，又是節(jié)目的主體。所以說，采編播一體化對于節(jié)目主持人來說，是現(xiàn)在乃至未來的一個(gè)極其重要的發(fā)展模式。

四、總論

通過節(jié)目主持人在采編播一體化中的種種優(yōu)勢的探討，以及對《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目主持人表現(xiàn)方式分析，展現(xiàn)了采編播一體化不僅可以使節(jié)目主持人更好地了解節(jié)目制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，對節(jié)目有整體駕馭能力，而且可以把節(jié)目主持人在采編過程中的切身感受，通過主持人的自我播出，更加真實(shí)、生動(dòng)地傳遞給觀眾。通過以上種種探討，我們不難得出：采編播一體化對節(jié)目主持人有著極其重要的作用，是節(jié)目主持人發(fā)展的必然要求。