CG技術(shù)在歷史題材紀錄片中“情景再現(xiàn)”應用探析

（海南工商職業(yè)學院，海南 ?？?570203）

隨著信息技術(shù)的發(fā)展CG技術(shù)的成熟，源源不斷地為紀錄片注入新的視覺特效設計手段。大眾審美標準的變革和紀錄片創(chuàng)作者不同的探索動機，形成了不同的創(chuàng)作理念和風格類型。這類應用CG技術(shù)出現(xiàn)的更富有沖擊力與表現(xiàn)力的紀錄片，同時影響著創(chuàng)作者和觀賞者對情景“真實”的思考。因為CG技術(shù)的應用，帶來新的創(chuàng)作思路，讓紀錄片迎來新的時代，同時這新的創(chuàng)作形態(tài)也值得去探究。

一、CG技術(shù)與視覺特效

Computer Graphics即電腦圖像，核心意思為數(shù)字化的圖形，是將二維或三維圖形圖像，通過算法轉(zhuǎn)化為柵格形式圖像的一種科學。簡單地說就是利用計算機中表現(xiàn)圖形圖像，利用計算機對圖形圖像進行處理、顯示的原理。隨著利用計算機進行視覺設計、生產(chǎn)相關產(chǎn)業(yè)的形成，國際上習慣將該領域統(tǒng)稱為CG。它是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，幾乎包含了信息時代所有的視覺藝術(shù)設計和生產(chǎn)活動，如平面設計、動畫制作、多媒體技術(shù)、影視特效等。

視覺特效（Visual F/X或VFX），是一種對計算機設計創(chuàng)造圖形圖像和實景拍攝鏡頭的處理。視覺特效設計計算機圖形圖像和實景拍攝鏡頭的合成，創(chuàng)造虛擬的真實場景，影視設計創(chuàng)作的領域中也正是利用CG技術(shù)中視覺特效的這種功能實現(xiàn)“情景再現(xiàn)”。其中CG技術(shù)在歷史題材的紀錄片中的應用，可以將現(xiàn)實生活中無法或者難以還原實現(xiàn)的場景進行還原仿真。例如，由中央電視臺拍攝制作的紀錄片《故宮》，就采用CG技術(shù)生動形象地還原故宮的全貌，該片除了大量的實景拍攝外，還大量運用CG技術(shù)仿真復原故宮的建造過程和典禮儀式。

二、CG技術(shù)與情景再現(xiàn)

利用CG技術(shù)在紀錄片中實現(xiàn)“情景再現(xiàn)”的方式多種多樣。如，自由視角的“情景再現(xiàn)”、跨越時空的“情景再現(xiàn)”等等。

“情景再現(xiàn)”并不是目的，而是一種特殊的創(chuàng)作手段，歷史題材紀錄片中的情景再現(xiàn)類似于新聞報道中的情景再現(xiàn)。當事件發(fā)生時，受到技術(shù)或者條件的限制，沒有留下影像資料，根據(jù)事后創(chuàng)作的需要，在不影響事件內(nèi)容的真實性和科學性的前提下，采用扮演、補拍虛擬場景等方式，把事件內(nèi)容模擬還原出來。例如，由中央電視臺、江蘇廣播電視總臺聯(lián)合制作的《1405鄭和下西洋》中，就采用CG技術(shù)模擬還原出鄭和下西洋的艦隊行駛浩浩蕩蕩的大海上，通過CG技術(shù)使原本的文字感知變成了影像感知。

三、CG技術(shù)與視覺藝術(shù)

CG技術(shù)應用于歷史題材紀錄片中，使得紀錄片的視覺藝術(shù)設計具有更加強烈的震撼性和藝術(shù)魅力。在數(shù)字影像技術(shù)高速發(fā)展的今天，CG技術(shù)已經(jīng)成為視覺藝術(shù)設計的重要手段。當前，在CG技術(shù)的支持下，影視藝術(shù)創(chuàng)作者可以利用計算機將盡情揮灑其創(chuàng)作思維。人們可以利用平面圖形圖像處理軟件、三維動畫軟件、全息影像系統(tǒng)制作出數(shù)字模型，創(chuàng)建出動畫場景。隨著數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展與應用，傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)設計都可以通過CG技術(shù)來實現(xiàn)。

CG技術(shù)應用于歷史題材紀錄片中，不僅能夠還原現(xiàn)實生產(chǎn)中無法或者難以實現(xiàn)的情景，還能實現(xiàn)傳統(tǒng)視覺藝術(shù)手段無法表現(xiàn)的情景。例如，中央電視臺拍攝制作的大型紀錄片《故宮》中，主創(chuàng)團隊利用3D動畫軟件以虛擬場景模擬重現(xiàn)了故宮的建造過程，產(chǎn)生獨特的視覺藝術(shù)，這正是由于3D場景中虛擬攝像機運動極度自由，不受到拍攝角度、運動速度與幅度的束縛。使得該片故宮的建造場景如同好萊塢大片恢宏壯觀。

CG技術(shù)應用于歷史題材紀錄片中，不僅能夠還原現(xiàn)實生產(chǎn)中無法或者難以實現(xiàn)的情景，還能提升歷史題材紀錄片的藝術(shù)表現(xiàn)。例如，中央電視臺拍攝制作的大型紀錄片《故宮》中，蒙古大軍進軍中原的場景，如果使用實景拍攝，首先場景選擇比較困難，其次若使用人員扮演也會產(chǎn)生大量的問題。第一人員數(shù)量難以實現(xiàn)，即便實現(xiàn)則要產(chǎn)生大量的費用。第二簡單的人員扮演也無法得到真實震撼的畫面。所以該場景在實際制作時大膽地借助CG技術(shù)，利用實景拍攝的場景結(jié)合計算機CG技術(shù)虛擬生成的千軍萬馬，塑造了一幅鼓角齊鳴、蒙古鐵騎萬馬奔騰的震撼場面，這是傳統(tǒng)視覺設計難以表現(xiàn)的藝術(shù)形式，產(chǎn)生了極強的視覺感染效果。

四、CG技術(shù)與紀錄片的真實性

中央電視臺拍攝制作的大型紀錄片《故宮》中，在描述故宮的藏畫時，創(chuàng)作團隊利用CG技術(shù)，讓畫中人物活動起來，這種大膽“情景再現(xiàn)”手段應用在該歷史題材紀錄片中，使觀眾在震撼之余又會引起人們對該紀錄片“真實性”的思索。這是CG技術(shù)“情景再現(xiàn)”的應用對紀錄片“真實性”的一種沖擊和挑戰(zhàn)?！罢鎸嵭浴笔羌o錄片的唯一美學原則，是紀錄片的本質(zhì)屬性，因為記錄現(xiàn)實、記錄生活是紀錄片的宗旨，“真實性”是紀錄片的基礎，是紀錄片的生命之源，是紀錄片的靈魂。紀錄片的“真實性”主要是指科學性上的真實，它有著一套完整的科學方法與系統(tǒng)來確保這種真實?！罢鎸嵭浴笔羌o錄片的生命之源，在紀錄片美學理論的發(fā)展過程必定貫穿著“什么樣的真實才算真的真實”的爭論。隨著數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展，大量CG技術(shù)生成的虛擬影像應用于紀錄片中，必然引起研究者對紀錄片“真實性”爭論。

通過利用CG技術(shù)虛擬仿真出來的場景，雖然在形式上是虛擬的，但是在其表現(xiàn)事件的內(nèi)容上使真實的，是對客觀事實的真實反映，遵循了紀錄片的本質(zhì)屬性——真實性，在表述事件的真實性時又包含藝術(shù)感知。在CG技術(shù)大量應用在紀錄片創(chuàng)作中的今天，對紀錄片創(chuàng)作者的考驗不再是內(nèi)容的“真實性”，而是在“真實”與“虛擬藝術(shù)”之間如何達到平衡？隨著CG技術(shù)在紀錄片中的應用，人們對紀錄片是否回歸其真實美學的接受與理解需要一個過程，可以預見，CG技術(shù)在歷史題材紀錄片中的應用，會像數(shù)字影像技術(shù)應用到其他影視藝術(shù)作品中一樣非常自然的應用，成為具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的制作方式與手段。

五、結(jié)語

總之，CG技術(shù)應用，豐富了歷史題材紀錄片的創(chuàng)作手段，拓寬了歷史題材紀錄片的選題范疇，提高了歷史題材紀錄片的藝術(shù)品質(zhì)，也奠定了歷史題材紀錄片創(chuàng)作的技術(shù)與理論基礎。CG技術(shù)作為一種工具，我們就要運用好這個工具，讓技術(shù)綻放出藝術(shù)之花。