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    在繼承中發(fā)展,在發(fā)展中繼承
    ——廣州珠村乞巧民俗文化三元結(jié)構(gòu)解讀

    2018-03-28 20:06:13唐滌非華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
    傳播力研究 2018年26期
    關(guān)鍵詞:乞巧民俗文化廣州

    唐滌非 華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

    珠村是廣州市的城中村,是一個(gè)有著八百多年歷史的古村落。這里的文化底蘊(yùn)深厚,尤其是近些年來。乞巧民俗文化活動(dòng)開展得十分火熱,被文化部連續(xù)授予“中國乞巧文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”,“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”的稱號,成了“廣東省歷史文化名村”,馳譽(yù)海內(nèi)外。

    乞巧,是一種古老的民俗文化活動(dòng),萌芽于春秋戰(zhàn)國時(shí)期,到西漢,才在民間普遍形成,延續(xù)到各朝各代,遠(yuǎn)播海外漢文化所及的國家和地區(qū)。直到上世紀(jì),雖然經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭和文化大革命的兩次洗劫,幾乎毀滅。然而,隨著改革開放的深入,從上世紀(jì)末開始,又再度勃發(fā)生機(jī)。

    值得深思的是,這種古樸的民俗文化活動(dòng),能在如此漫長的歷史長河中,如此幅員遼闊的國度里,能有如此頑強(qiáng)的生命力,能如此和諧地融入現(xiàn)代社會(huì)生活,玄機(jī)何在?秘笈何存?或許,瑞典學(xué)者Andrejanson能給我們一定的有益啟示。他在《媒介空間一致性》中提出了社會(huì)空間三元結(jié)構(gòu)的理論。他認(rèn)為,空間生產(chǎn)的復(fù)雜性取決于三個(gè)維度:一是感知空間,二是構(gòu)思空間,三是生存空間。三者相互依存,緊密融合,由此而推動(dòng)空間生產(chǎn)的持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展。既在繼承中發(fā)展,又在發(fā)展中繼承。

    一、感知空間——美質(zhì)呈現(xiàn)

    感知空間,是一個(gè)客觀存在的空間,在這個(gè)空間里,人們可以認(rèn)知,可以辨識,可以感悟,可以審美。那么,作為被我們感知的乞巧文化活動(dòng)究竟會(huì)呈現(xiàn)怎樣一種景象呢?著名作家歐陽山在《三家巷》中有一段真實(shí)的情景再現(xiàn):

    到了天黑掌燈的時(shí)候,八仙桌上的禾苗盤子也點(diǎn)上了小油燈,掩映通明,區(qū)桃把她細(xì)巧供物一件一件擺出來。有丁方不到一寸的釘金繡花裙褂,有一粒谷子般大小的各種繡花軟緞高低鞋、平底鞋、拖鞋、涼鞋和五顏六色的襪子,有玲瓏輕飄的羅帳、被單、窗簾、桌圍,有指甲般大小的各種扇子、手帕,還有樣式齊全的梳妝用具,胭脂水粉……還有四盆花,都只有酒杯大小,一盆蓮花,一盆茉莉,一盤玫瑰,一盆夜合,每盆有花兩朵,一盆真的,一盤假的??墒侨螒{大家盡看盡猜,也分不出哪朵是真的,哪朵是假的。(《歐陽山文集》第五卷,廣州,花城出版社,1988)

    從擺出來的巧物來看,這里擺的是“小七娘”?!皵[七娘”有“小七娘”與“大七娘”之分?!靶∑吣铩笔窃谧约一驇准抑棉k的貢案上擺出?!按笃吣铩保?guī)模大,規(guī)格高,是以族群的方式擺在大祠堂或公共場所,擺出的貢物,品種、樣式更加豐富,更加精美,所有物件都要按一定次序擺在一個(gè)五米見方的八仙桌上。除了各種精巧的貢物,還必須有村牌坊,牛郎織女“七夕”相會(huì)的鵲橋,還要插上六面刺繡的戰(zhàn)旗。

    除了擺貢案,還要搭戲臺(tái),唱“七娘大戲”?!傲鶉蠓庀唷?,“楊門女將”,“花木蘭”,“劉備過江招親”,都是必演的劇目。

    不管是“小七娘”還是“大七娘”,都是濃縮的美質(zhì)呈現(xiàn)。

    意美。“擺七娘”、“拜七姐”,所擺出的各種貢物,如牛郎織女、禾盆、五谷塔、羅帳、花裙、果樹、花園,等等,無一不透出女性對美好生活的向往,包括自身才智的提升,美滿婚姻的實(shí)現(xiàn),家庭生活的幸福,五谷豐登的喜悅,青山綠水的愜意,等等,值得關(guān)注的是,在琳瑯滿目的貢案上,毫無例外地要插上六面戰(zhàn)旗,都會(huì)有穆桂英、花木蘭的形象出現(xiàn),這是為什么?六面戰(zhàn)旗所代表的是“齊、楚、韓、燕、趙、魏”六國,所表達(dá)的是六國聯(lián)合抗擊秦國入侵。之所以要重提這段歷史,就因?yàn)橐磺Ф嗄旰?,八百多年前,南宋同樣遭受金兵入侵,珠村一帶的先祖,才從中原遷徙至此的。這兩段歷史,一明一暗,融入女性乞巧活動(dòng)中,從而向世人宣示,“巾幗照樣不讓須眉”的抗擊入侵的愛國情懷與英雄氣概。何其壯美!

    形美。貢案上的每件貢物,形態(tài)各異,栩栩如生,是制作者們調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段制作出來的精品?;蛞跃竺溃?xì)則美。譬如芝麻梅花香,長80厘米,直徑3厘米,通體布滿朵朵梅花。這是巧女們用巧手將芝麻尖對尖,頭對頭,四粒構(gòu)成一朵梅花,一粒一粒貼上去的?;蛞约賮y真,美真等同。譬如花朵,兩朵并插,一真一假,讓人真假莫辨。還有荔枝,楊桃等,逼真的程度,無不令人稱奇?;蚩s大見微,小中見大。譬如七巧鞋,一雙繡花鞋,不足一寸;七娘衣,用各色彩紙做成,大小如同三四歲孩子穿的衣服,甚至更小。不管造型多美,制作多精,都必須凸顯牛郎織女鵲橋會(huì)主線;都必須從原汁原味的生活與生產(chǎn)中取材。只有這樣才能符合傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的價(jià)值取向,才能符合大眾的審美愉悅。

    創(chuàng)新,新穎才美。流傳了2000多年的乞巧文化,極易沉淀成固態(tài)的審美形態(tài)。如造型、工藝、材質(zhì),等等。譬如廣繡,是我國四大名繡之一。因?yàn)榉N種原因,日漸式微。這些年來,融入乞巧活動(dòng),創(chuàng)作出像《百鳥朝鳳》、《報(bào)曉》、《愛的祈愿樹》等一批又一批優(yōu)秀作品,不僅使古老的工藝重獲新生,又為乞巧民俗文化活動(dòng)增添異彩。再譬如“擺七娘”,自古以來都有固定的場所,近年來卻增加“七夕巡游”,貢案設(shè)在花車上,穿行在大街小巷,由原來靜態(tài)展示變成了動(dòng)態(tài)觀光表演。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,才是當(dāng)今傳統(tǒng)文化活動(dòng)的大勢所趨,才有如此五彩繽紛美質(zhì)呈現(xiàn)。

    二、構(gòu)思空間——乞巧導(dǎo)向把握

    構(gòu)思,人們一般理解為文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的選材立意,布局謀篇。其實(shí)任何一種社會(huì)活動(dòng),要達(dá)到預(yù)期效果,都要構(gòu)思,其中包括設(shè)計(jì)、策劃、組織、引導(dǎo)、調(diào)控,等等。即如乞巧民俗文化活動(dòng),一般都帶有一定的約定性,自發(fā)性,地域性,還摻雜了求神拜佛的迷信活動(dòng)。要使這類活動(dòng)上規(guī)模,上檔次,成為社會(huì)主義精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)的組成部分,培養(yǎng)和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀,除了精心策劃,精心組織之外,關(guān)鍵在于旗幟鮮明地把握導(dǎo)向。

    政策導(dǎo)向。幾乎沉寂了半個(gè)世紀(jì)的乞巧民俗文化活動(dòng),從半公開到公開,從小到大,從自發(fā)到有組織開展,規(guī)模越來越大,內(nèi)容越來越豐富,巧物越來越精美。十來年,其規(guī)模,其檔次,都是任何朝代所無法比擬的。究其原因,就在于隨著改革開放的深入,在放寬政策的同時(shí),特別注重了導(dǎo)向把握,國家主席習(xí)近平著重指出:“對于傳統(tǒng)文化中適合調(diào)理社會(huì)關(guān)系和鼓勵(lì)人們向善的內(nèi)容,我們要結(jié)合時(shí)代條件加以繼承和發(fā)展,賦予其新的涵義?!?國家主席習(xí)近平于2014年9月24日在人民大會(huì)堂出席紀(jì)念孔子誕辰2565周年國際學(xué)術(shù)研討會(huì)暨國際儒學(xué)聯(lián)合會(huì)第五屆會(huì)員大會(huì)開幕會(huì)上的重要講話。)中宣部、民政部等五部委也聯(lián)合出臺(tái)了《關(guān)于運(yùn)用傳統(tǒng)節(jié)日弘揚(yáng)民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)的意見》。正是因?yàn)橛辛?xí)近平主席新時(shí)期中國特色社會(huì)主義思想做指引,有政策做支撐,珠村一代的乞巧活動(dòng)才有領(lǐng)導(dǎo)、有組織、有序地開展起來。往日“乞巧”節(jié)只是“拜七姐”、“擺七娘”,“拜”與“擺”并重,而現(xiàn)在的“乞巧”節(jié)卻是通過比賽、評獎(jiǎng)、表演、巡展等方式,突出“擺”而淡化“拜”,使活動(dòng)更加符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀。建立健全民間文化機(jī)構(gòu),如民間文化藝術(shù)協(xié)會(huì),文化工作站等,加強(qiáng)對乞巧活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)與掌控。舉辦乞巧手工培訓(xùn)班,創(chuàng)建“乞巧工作室”,提升乞巧活動(dòng)的品味。還逐年投入一定的資金,修建和維護(hù)乞巧活動(dòng)的場地和設(shè)備,拓展活動(dòng)空間。

    輿論導(dǎo)向。報(bào)紙、電臺(tái)、電視臺(tái)等主流媒體的及時(shí)介入及時(shí)報(bào)道,對推廣和宣傳乞巧活動(dòng)起到了至關(guān)重要的作用。特別是“廣州乞巧文化節(jié)”官方微信、“廣州乞巧文化節(jié)”官方網(wǎng)站、新浪微博、一點(diǎn)資訊、網(wǎng)易自媒體、企鵝媒體平臺(tái)、今日頭條等新媒體傳播,讓乞巧民俗文化滲透到公眾生活和工作的角落,極大增強(qiáng)了乞巧民俗文化活動(dòng)的覆蓋面與影響力。新媒體運(yùn)用的青少年喜聞樂見的網(wǎng)絡(luò)語言、表達(dá)方式傳播乞巧文化;對涉及廣州乞巧節(jié)的網(wǎng)上熱點(diǎn)的快速反應(yīng),理性發(fā)聲,解疑釋惑,等等,都很好地引導(dǎo)了輿論。尤其是一些深度報(bào)道,對活動(dòng)中出現(xiàn)的某些問題或者某種傾向,也常常會(huì)引發(fā)社會(huì)輿論。這些,都起到了重要的輿論導(dǎo)向作用。

    理論導(dǎo)向。隨著乞巧活動(dòng)的開展,同樣激發(fā)了專家學(xué)者的濃厚興趣。他們從歷史,從地域、從民俗、從工藝、從社會(huì)、從經(jīng)濟(jì)、從文化、從傳播,等等,展開了多角度多層次的全方位的研究,涌現(xiàn)了大批的學(xué)術(shù)論文和著作。如《從田野到講壇——廣州民間文藝?yán)碚撎剿鳌?、《城中村的民俗記憶——廣州珠村調(diào)查》、《纖云弄巧擺七夕》、《廣州“城中村”研究》、《村落的終結(jié)——羊城村故事》,為廣州市的小學(xué)編寫鄉(xiāng)土教材《我們的乞巧》,如此等等。這些卓有成效的研究,不僅為廣州珠村一帶的乞巧民俗文化尋到了文化根脈,更為重要的是為這種民俗文化夯實(shí)了厚重的理論基石。既增強(qiáng)了地位認(rèn)同,又提升了文化自信,為乞巧文化的繼承和發(fā)展,提供了較為完整的理論導(dǎo)向。

    三、生存空間——乞巧價(jià)值定位

    生存是第一需要,需要決定價(jià)值。波蘭人類學(xué)家馬琳諾夫認(rèn)為,文化源自人類的需要。(轉(zhuǎn)引自(《從田野到講壇:廣州民間文藝?yán)碚撎剿鳌?,曾?yīng)楓,廣州,廣東經(jīng)濟(jì)出版社,2011,p161。)乞巧文化是一種傳統(tǒng)的女性文化,首先必須適應(yīng)女性的需要,并由此而衍生出社會(huì)多方面的需要。

    首先是確認(rèn)女性社會(huì)地位和身份的需要。自從我國從以女性為中心的社會(huì)進(jìn)入男性社會(huì)以來,便漸次演化成“男尊女卑”,“三從四德”,“夫?yàn)槠蘧V”,“嫁夫隨夫”的傳統(tǒng)倫理觀念,以至“女子無才便是德”竟然也成了評價(jià)女性的標(biāo)識。如何確認(rèn)女性的社會(huì)地位與身份,確保女性權(quán)益,便成了古今中外共同的社會(huì)話題。乞巧活動(dòng),或許是充分表達(dá)女性訴求,展示女性才智最便捷的方式。其中“拜七姐”,乞求織女星神賜智巧,賜姻緣,只不過是借助神力,增強(qiáng)人們認(rèn)同的可信度?!皵[七娘”,擺出婦女們巧手制作的精美巧物,以此展示她們的智慧與才華,獲得社會(huì)的認(rèn)可,這才是她們真實(shí)的話語表達(dá)。

    改革開放四十年來,隨著城市的發(fā)展,珠村一帶的農(nóng)村婦女,成了城中村的居民,他們雖然離開了祖祖輩輩賴以生存的土地,卻獲得了土地補(bǔ)償,再加上自主創(chuàng)業(yè),生活富足了。因此,在融入城市生活的同時(shí),中老年婦女重新找回傳統(tǒng)的地域記憶,自發(fā)組合起來“擺七娘”,自娛自樂,聯(lián)絡(luò)友情,這同樣是一種需要。值得注意的是,時(shí)至今日,女性就業(yè)仍然存在性別歧視,“剩女”現(xiàn)象,也在困擾著部分年青女性,因而,乞巧活動(dòng)便成了她們秀才華,秀顏值,溝通情誼的難得機(jī)遇。如今廣州珠村一帶的乞巧民俗活動(dòng),雖然是對傳統(tǒng)文化的傳承,其實(shí)卻是以傳統(tǒng)的方式演繹當(dāng)代女性對“日益增長的美好生活的需要”。

    乞巧文化,也是創(chuàng)建新型文化業(yè)態(tài)的需要。習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中指出“要健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場體系,創(chuàng)新生產(chǎn)經(jīng)營機(jī)制,完善文化經(jīng)濟(jì)政策,培養(yǎng)新型文化業(yè)態(tài)?!睂?shí)踐證明,這些年來隨著乞巧民俗文化活動(dòng)的蓬勃開展,這種新型文化業(yè)態(tài)在廣州珠村一帶,已初具規(guī)模,初見成效。乞巧活動(dòng)中的“拜七姐”、“擺七娘”,雖然是傳統(tǒng)的方式,但其內(nèi)涵卻是彰顯新時(shí)期中國特色社會(huì)主義的思想觀念和核心價(jià)值觀,成為了社會(huì)主義精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)的組成部分。各類貢品巧物的制作,在手工制作基礎(chǔ)上,引進(jìn)了現(xiàn)代技術(shù),其作品更加精美,更符合現(xiàn)代審美情趣。乞巧活動(dòng),原本是女性的民俗活動(dòng),現(xiàn)在卻是大眾共同參予,既有領(lǐng)導(dǎo)干部,又有平民百姓,還有專家學(xué)者,農(nóng)民工等。除了本地居民,還有外地游客,甚至還有不少外國朋友專程趕來,目睹乞巧盛況,如此等等,既調(diào)和了社會(huì)關(guān)系,又促進(jìn)了社會(huì)和諧。過去只供展示或收藏的乞巧作品,已開始與市場營銷接軌,譬如廣繡、珠繡,這些年來都遠(yuǎn)銷至日本、美國、德國、澳大利亞、中東等50多個(gè)國家和地區(qū)。旅游業(yè)也同樣獲得了商機(jī),珠村還特地為游客開設(shè)了旅游專線。既繁榮了市場,又促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。正是因?yàn)樯鲜龈鞫?,才在廣州珠村一帶初步形成了一系列新型的文化業(yè)態(tài)。

    綜上所述,古老的乞巧民俗文化活動(dòng),時(shí)至今日,仍然還能在廣州珠村一代如此生機(jī)勃勃,盛況空前,自身的美質(zhì)是根本,正確的導(dǎo)向是關(guān)鍵,社會(huì)需要是源泉。三者融合,乞巧文化才能在繼承中得到發(fā)展,在發(fā)展中獲得繼承。

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