淺析動(dòng)畫(huà)影片《僵尸新娘》的藝術(shù)特色

趙雅瓊 陜西師范大學(xué)

一、影片概述

(一)主要情節(jié)

19世紀(jì)末歐洲的一個(gè)村莊，暴發(fā)戶漁業(yè)大亨的兒子維克特，將與沒(méi)落貴族的女兒維多利亞結(jié)婚，兩人不滿意包辦婚姻，但在彩排那天卻一見(jiàn)鐘情。當(dāng)晚維克特跑進(jìn)了一片黑暗陰森的樹(shù)林里練習(xí)婚禮儀式，誤將戒指戴到了“僵尸新娘”的骷髏手指上，由此展開(kāi)了一段地上與地下世界相連的奇妙旅程。

《僵尸新娘》乍一看是部恐怖電影，實(shí)際上整部影片遠(yuǎn)比聽(tīng)起來(lái)的溫馨，令人感動(dòng)。導(dǎo)演蒂姆·伯頓用獨(dú)特的審美和哥特式幽默，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)非凡而神奇的世界。

(二)怪才導(dǎo)演蒂姆·波頓

蒂姆·波頓是好萊塢另類天才導(dǎo)演，他擅長(zhǎng)運(yùn)用非常規(guī)的表現(xiàn)手法，往往作品風(fēng)格怪誕不羈?！督┦履铩帆@得了奧斯卡金像獎(jiǎng)第78屆“最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”。除此之外，蒂姆·波頓的代表作還包括《斷頭谷》、《理發(fā)師陶德》、《科學(xué)怪狗》等以怪誕風(fēng)格聞名的超現(xiàn)實(shí)影片和動(dòng)畫(huà)。“黑暗”、“古怪”是他的影片的一貫特色，夸張的色彩，古怪的人物，迥異的服飾共同構(gòu)建了令人印象深刻的“波頓經(jīng)典”。作為蒂姆·波頓的代表作之一，無(wú)論影片的故事場(chǎng)景構(gòu)建、人物形象塑造，還是故事情節(jié)的發(fā)展，《僵尸新娘》是導(dǎo)演對(duì)其所推崇的哥特風(fēng)影片的完美詮釋。

二、哥特式元素的魅力彰顯

哥特式風(fēng)格原本是個(gè)建筑學(xué)概念。在中世紀(jì)的歐洲，以尖頂大教堂為顯著特色的建筑風(fēng)格大行其道。這種風(fēng)格往往利用筆直的立柱與高挑的天頂營(yíng)造出升騰的感覺(jué)，彩色的玻璃和建筑空間中具有大量縱向延伸線條，勾勒出玄虛的氛圍。哥特式風(fēng)格后來(lái)被移植到其他藝術(shù)類別，產(chǎn)生了廣泛影響，特別是文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。進(jìn)入影像日益重要的讀圖時(shí)代，哥特式風(fēng)格以其獨(dú)特的震懾力進(jìn)入電影領(lǐng)域，成為西方恐怖電影的主要來(lái)源[1]。

《僵尸新娘》的故事來(lái)源于古老的歐洲民俗傳說(shuō)，在19世紀(jì)末充滿著沒(méi)落貴族氣息的小鎮(zhèn)里，陰森的城堡，交錯(cuò)搖曳的樹(shù)林，詭異與保守相交錯(cuò)，疏離與壓抑相呼應(yīng)。久遠(yuǎn)的年代和與世隔絕的小鎮(zhèn)交織出來(lái)的神秘感，著實(shí)為鬼怪們的滋生提供了優(yōu)越環(huán)境。

(一)場(chǎng)景構(gòu)建

這部電影構(gòu)建了哥特元素濃厚的故事場(chǎng)景——地上和地下兩個(gè)世界，這兩個(gè)世界是截然不同的。影片在蒂姆·伯頓貫有的詭異色調(diào)中揭開(kāi)了序幕。地上世界——鏡頭下的小鎮(zhèn)，如歐洲中世紀(jì)與世隔絕的荒野古堡，狄長(zhǎng)的建筑、高聳的尖頂、厚重的石墻，帶給觀眾心理上的局促和壓迫感，可以說(shuō)是傳統(tǒng)哥特式元素的典型應(yīng)用。電影中的另一個(gè)世界——地下世界的恐怖程度絲毫不遜色，新娘艾米莉斷裂的枯手、眼球里時(shí)而探出會(huì)說(shuō)話的蟲(chóng)、巫師那看起來(lái)一碰就碎的頭骨……與地上世界的冰冷乏味相比，地下世界的一切反而透露著一絲可愛(ài)，影片的色調(diào)也由此變得明快起來(lái)[1]。僵尸們熱情、幽默的個(gè)性，顛覆了傳統(tǒng)的鬼怪形象，同時(shí)與地上陰冷的氛圍形成鮮明對(duì)比，改變了觀眾對(duì)恐怖片的刻板印象。

(二)人物形象

除了故事場(chǎng)景，影片人物形象也有濃郁的哥特式風(fēng)格。男主角維克多是一個(gè)被上流社會(huì)瞧不起的暴發(fā)戶兒子，他憂郁、敏感，是個(gè)大眼睛、尖下巴、面容慘白的青年，眉宇間有著揮之不去的陰郁。他沒(méi)有勇氣抵抗強(qiáng)加于身上的交易婚姻，只能在自己的業(yè)余愛(ài)好如鋼琴上放飛渴望自由的心。影片的女主角，僵尸新娘艾米莉，也顛覆了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中女主角的形象，她沒(méi)有活人的心跳，只有斷裂的骷髏手、會(huì)鉆出青蟲(chóng)的眼睛、破舊的婚紗。

不僅僅是主角，影片所有角色的描繪都在不斷強(qiáng)化哥特式風(fēng)格。在影片的地上世界中，只有男主角維克多和他的未婚妻維多利亞保持著正常的面部特征和身材比例，其他角色都給觀眾一種丑陋、邪惡、勢(shì)力的既視感。細(xì)長(zhǎng)的身軀，大大的頭顱，眼睛占了整個(gè)面部的一大半。因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)的過(guò)程中，采用的木偶的臉都沒(méi)有肌肉的感覺(jué)，它們都是僵硬的，不能有過(guò)多的表情，所以蒂姆·伯頓將角色的眼睛放大，使之成為了一個(gè)表達(dá)角色內(nèi)心情感以及內(nèi)心活動(dòng)的重要渠道，這些都是哥特式風(fēng)格的體現(xiàn)。蒂姆·伯頓將現(xiàn)實(shí)中的人物形象臉譜化，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的不滿和對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種批判。例如片中維克多的父母、維多利亞的父母、邪惡的男爵、高斯威牧師等[2]。

三、色彩運(yùn)用

(一)哥特風(fēng)格色調(diào)的呈現(xiàn)

《僵尸新娘》的影片色調(diào)也貫穿著導(dǎo)演蒂姆·波頓一貫運(yùn)用的哥特式風(fēng)格。為了更好的創(chuàng)造這種風(fēng)格，導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)一直努力研究影片的顏色搭配。這部電影以冷色調(diào)為基礎(chǔ)，大多數(shù)場(chǎng)景的背景顏色用灰色、幽藍(lán)色和黑色搭配，突出了冷酷、神秘的氣氛。故事中的地上世界，即人類世界，顏色單調(diào)，人的臉色全部被處理成了土灰色，看起來(lái)像一個(gè)個(gè)沒(méi)有靈魂的僵尸。側(cè)面反映了現(xiàn)實(shí)世界中人類內(nèi)心的壓抑、陰暗，為男主角維克多日后流連地下世界做了鋪墊。

影片中對(duì)人物形象的色彩運(yùn)用，使角色的個(gè)性更加突出。僵尸新娘艾米麗有一頭美麗的藍(lán)色長(zhǎng)發(fā)和一身幽藍(lán)色皮膚，她的嘴唇是冷紅色，這般冷暖搭配符合她悲慘的命運(yùn)和她同命運(yùn)抗?fàn)幍膱?jiān)韌個(gè)性。紅色的嘴唇也給她的外表增添了一絲幽靈的魅力。而艾米麗嘴唇的紅色在整部動(dòng)畫(huà)片里很少用到，突出了這一角色正義、剛強(qiáng)的個(gè)性。男主人公維克多是一位非常有才華的文藝青年，他的膚色是淺褐色，與影片中人類世界中人物形象的色彩是一致的。落魄貴族家的女兒維多利亞的膚色是灰色，她穿的裙子刻畫(huà)了暗紅色和黑色的條紋。這種顏色搭配也是能夠表達(dá)當(dāng)時(shí)社會(huì)的灰暗、陰冷，但也表現(xiàn)出維多利亞本身倔強(qiáng)的性格，她對(duì)未來(lái)的生活充滿希望，勇于去追求個(gè)人幸福[3]。

(二)在對(duì)比中表現(xiàn)主題

在《僵尸新娘》中刻畫(huà)的兩個(gè)世界中，色調(diào)對(duì)比尤為明顯。地上世界充斥的是那種死氣沉沉的氛圍，反觀地下世界一片生機(jī)盎然，色彩運(yùn)用上大膽明亮。兩種對(duì)比鮮明的色彩情感，形象地傳遞了“地上”和“地下”兩個(gè)世界的不同溫度。

在本應(yīng)灰暗陰冷的“地下”世界中，所到之處都是一副其樂(lè)融融的模樣，那些色彩鮮明的暖色，將人們帶入了一個(gè)熱情洋溢的世界。在黑暗的背景下，紅色、橙色、綠色、藍(lán)色和紫色交織為一團(tuán)，歡樂(lè)氣氛感染著觀眾的心。反之在“地上”世界中，人與人之間的情感無(wú)比淡漠，貴族們之間的交往虛偽又勢(shì)力。父母對(duì)孩子的包辦婚姻想得理所當(dāng)然，女主角維多利亞對(duì)她所面對(duì)的未知的丈夫和生活表現(xiàn)出了迷茫和困惑。維多利亞問(wèn)她的父母，與另一半不相愛(ài)怎么辦？她的父母不假思索的回答道：“兩個(gè)人結(jié)合不需要愛(ài)情?！狈N種情景都讓我們感受到，地上世界的人們從對(duì)話、眼神和行為種種都體現(xiàn)出的冷漠和唯利是圖，冷色調(diào)的運(yùn)用更是精準(zhǔn)刻畫(huà)出如此情景。

蒂姆·波頓運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩直接表達(dá)他的內(nèi)心感受，在我們活人的世界里，所有的人都是冷漠的，如同行尸走肉般沒(méi)有感情而言。但反觀地下世界，卻讓觀影者感到了實(shí)際的溫暖。色彩中蘊(yùn)含的情感讓導(dǎo)演的意圖不言而喻[1]。

四、荒誕下的隱喻思維

荒誕，是將現(xiàn)實(shí)生活中不會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景以及角色帶入到現(xiàn)實(shí)中，它所表現(xiàn)的不是正常審美帶給人們的愉悅感和凈化感，而是一種理智上擺脫了道德之后的放縱，是一種超越思維的審美快感。自然而然便形成了自己獨(dú)特的美學(xué)特征[1]。

(一)荒誕美學(xué)

在《僵尸新娘》中，貴族們表情冷漠的打著招呼，呆滯的眼神和僵硬的肢體透露著整個(gè)社會(huì)的冰涼氣息。他們神色匆匆，各自心懷鬼胎，為了一己私利打著算盤(pán)。反觀一地之隔的地下世界，是一個(gè)喜氣洋洋的充滿溫馨的極樂(lè)世界。他們歡快的唱著歌，跳著舞，酒吧里一片五彩斑斕，樂(lè)隊(duì)獻(xiàn)上令人拍案叫絕的踢踏舞，每個(gè)人的臉上都洋溢著喜悅。蒂姆·伯頓并沒(méi)有刻意展示現(xiàn)實(shí)生活中人們內(nèi)心陰暗的一面，卻在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中讓我們感受到對(duì)人性的吶喊。維克多在對(duì)這個(gè)冰冷世界的失望以及想要對(duì)艾米麗負(fù)責(zé)的驅(qū)使下，對(duì)死亡的坦然接受，是影片荒誕美學(xué)的純粹體現(xiàn)。

荒誕美學(xué)會(huì)以一個(gè)清晰的眼光來(lái)看待事物，這與人性本身是有著相通之處的。通過(guò)現(xiàn)象看到事物的本質(zhì)，將生活中荒謬的一面利用美學(xué)傳達(dá)出來(lái)。作品中人物形象常常具有不合常規(guī)的邏輯、不可調(diào)和與不可理喻的含義，但同時(shí)也帶給人們一種離奇的、荒誕的美感。

《僵尸新娘》中很多地方都表達(dá)了荒誕美學(xué)帶給觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)：艾米麗送給維克多的禮物，一只骨骼拼起來(lái)的小狗，那竟是維克多小時(shí)候的童年玩伴；每當(dāng)艾米麗為了與維克多的婚事而猶豫不決的時(shí)候，腦袋里的蛆蟲(chóng)就會(huì)頂出她的眼球探出頭來(lái)為她出謀劃策；艾米麗在森林里忘情跳舞的時(shí)候，被樹(shù)枝掛斷了一條腿，她的骨骼便自己很歡快的安回來(lái)；彈鋼琴的時(shí)候，艾米麗斷了的手臂竟然能自己蹦起來(lái)彈琴……這些滑稽的情景讓我們不得不佩服蒂姆·伯頓的想象力[1]，還有荒誕美學(xué)帶來(lái)的藝術(shù)魅力。

(二)隱喻思維的呈現(xiàn)

在《僵尸新娘》中，隱喻被巧妙地用在影片的敘事策略中。電影塑造的兩個(gè)世界里，地上世界滿是狹長(zhǎng)門(mén)窗的灰色建筑，它們與空蕩蕩的大街和零星建筑形成對(duì)比，展現(xiàn)不近人情、嚴(yán)肅、刻板的社會(huì)現(xiàn)狀。地下世界的黑色古堡，則是充滿動(dòng)感的傾斜線條，構(gòu)建起鬼怪們生活的歡樂(lè)海洋。打破常規(guī)的是穿著艷麗的鬼怪們，他們?cè)谖璩厍疤S，充滿生機(jī)與活力。生者雖有血肉之軀，卻如行尸走肉般死寂和絕望；死者雖已化為白骨，卻可以積極生活的同時(shí)做到勇敢善良。

隱喻作為人的一種基本思維方式，能夠在不同概念之間形成強(qiáng)大的關(guān)聯(lián)。影片《僵尸新娘》就可以讓觀眾借助隱喻思維對(duì)其得出合理的感悟：真正可怕的是人性的缺失和淪喪，而不是死亡、鬼怪和一切不可知的事物。

五、結(jié)語(yǔ)

蒂姆·伯頓的《僵尸新娘》，用黑暗與恐怖吸引人，用純真與溫暖打動(dòng)人。導(dǎo)演以慣用的充滿哥特式風(fēng)格的畫(huà)面為主要表現(xiàn)形式，刻畫(huà)出溫馨真情的畫(huà)面，演繹了一個(gè)純粹的理想世界。影片中哥特式的恐怖元素不時(shí)顛覆觀眾對(duì)童話故事的單純印象，而影片在諷刺現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中又始終將善良美好的愿景貫穿其中，通過(guò)黑色童話的反轉(zhuǎn)魅力為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。