淺析王家衛(wèi)電影剪輯技巧
——以《墮落天使》為例

鄭磊 河北傳媒學(xué)院

《墮落天使》于1995年9月21日在中國(guó)香港上映，影片講述了五個(gè)行為互相交錯(cuò)的人物在都市的夜空下，彼此之間相遇后發(fā)生的一系列的故事。五位天使在自己的生活軌道上固執(zhí)寂寞的前行、交叉，雖然真情流露，但除了暫時(shí)的相互取暖，最終仍是寂寞的結(jié)局。

一、快速的剪輯節(jié)奏

影片中塑造了天使一號(hào)與天使二號(hào)兩位職業(yè)殺手，兩人既是搭檔，同時(shí)又互生情愫，雖然同處一個(gè)空間但幾乎從不見(jiàn)面只是通過(guò)彼此留下的一些線(xiàn)索(如傳真機(jī)、硬幣、歌曲《忘了我》等)以及相同空間(如酒吧、住所等)將彼此命運(yùn)勾連在一起。為了體現(xiàn)二人的職業(yè)特點(diǎn)，在剪輯上，導(dǎo)演通過(guò)硬接、跳切等手段營(yíng)造出了一種明快的視覺(jué)風(fēng)格。以第一場(chǎng)天使一號(hào)殺人段落為例，他乘坐公車(chē)去麻將館，7分37秒的鏡頭先是搖到出租車(chē)后視鏡，人物出現(xiàn)在后視鏡中，背景是都市的街景，該部分剪輯師以跳切的手法處理鏡頭背景的變化，黑、紅、黃色塊跳躍閃爍，不僅營(yíng)造出一種色彩的節(jié)奏變化，而且恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出此時(shí)人物緊張的心理狀態(tài)。在表現(xiàn)殺人過(guò)程時(shí)，殺人前的準(zhǔn)備是慢動(dòng)作鏡頭，槍?xiě)?zhàn)戲速度轉(zhuǎn)為正常，逃離現(xiàn)場(chǎng)又變?yōu)槁齽?dòng)作，最后坐上公車(chē)后鏡頭速度轉(zhuǎn)為正常，整個(gè)過(guò)程的節(jié)奏表現(xiàn)為慢速——正常——慢速——正常，同時(shí)景別的變化依次為近景、特寫(xiě)——中景、全景——全景，即由緊而松，對(duì)于觀眾心理情緒的調(diào)動(dòng)處理的恰到好處。12分30秒，跳切又一次出現(xiàn)，此時(shí)是天使一號(hào)完成任務(wù)去取錢(qián)，導(dǎo)演用12個(gè)鏡頭完成該部分，值得注意的是，此時(shí)跳切手法上出現(xiàn)了變化，采用了跟鏡頭跳切的方式，同時(shí)插入不同角度的鏡頭、小幅度甩鏡頭，在對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的壓縮中營(yíng)造出一種極強(qiáng)的不安定感。此外，影片中的快速剪輯并不是單向度的，而是情節(jié)段落中與空間環(huán)境內(nèi)的對(duì)立雙方的鏡頭并置，是對(duì)比或交叉等的快速拼接，例如在天使一號(hào)第一次完成殺人任務(wù)回家的段落中，導(dǎo)演將天使一號(hào)與天使二號(hào)通過(guò)平行剪輯的手法聯(lián)系在一起，通過(guò)鏡頭打碎時(shí)間鏈條，重塑時(shí)間形態(tài)。

二、鏡頭的組接形式

(一)情緒的外化

王家衛(wèi)作為現(xiàn)代風(fēng)格導(dǎo)演的代表，其作品全然不是傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，而更多的是通過(guò)“意識(shí)流”的手法，將思維與情緒傳遞出來(lái)。因此，在《墮落天使》中，敘事并非該作品的目的，而是通過(guò)視聽(tīng)手段，在影片整體上為觀眾呈現(xiàn)出一種充斥著孤獨(dú)、無(wú)奈的疏離感。例如，在影片13分35秒，影片插入了三個(gè)飛機(jī)劃過(guò)夜空的高速鏡頭，仰角拍攝造成一種壓迫感，運(yùn)動(dòng)方式分別為：從右向左、從左向右、從右向左，一方面展現(xiàn)了時(shí)間的流逝，另一方面飛機(jī)這種周而復(fù)始的運(yùn)動(dòng)，讓觀眾感受到一種生活的乏味以及來(lái)自生命的空洞感，緊接著是影片中反復(fù)出現(xiàn)的火車(chē)駛離和空站臺(tái)的畫(huà)面，火車(chē)駛離畫(huà)面多次出現(xiàn)象征并強(qiáng)化了天使一號(hào)及二號(hào)間情感無(wú)果的遺憾，加之空站臺(tái)所營(yíng)造出的空洞感的烘托，一種壓抑、期待以及失落的復(fù)雜情緒被有效的傳遞出來(lái)。

在雨夜中天使一號(hào)與五號(hào)分別的一場(chǎng)戲中，我們可以看到景別變化由街道的遠(yuǎn)景逐漸變?yōu)闃堑揽诘慕凹疤貙?xiě)，即由松而緊，色調(diào)也由街道上的偏綠轉(zhuǎn)為偏紅，加之雨聲和雷聲，一種失落的、緊張的情緒應(yīng)運(yùn)而生，同時(shí)值得注意的是，鏡頭中二人談話(huà)背景的區(qū)別，天使一號(hào)的背后是黑暗的雨夜街道，天使五號(hào)背后是微亮而陡峭的樓梯，這也暗示了二人愛(ài)情的無(wú)果。其實(shí)在王家衛(wèi)的電影中，愛(ài)情是他永恒的題材，但無(wú)論是單線(xiàn)索設(shè)置還是多線(xiàn)索交叉，結(jié)果都是一樣，最終走向分離。

(二)巧妙的空間處理

該片中空間的處理是非常有特點(diǎn)的，首先，不完整空間展現(xiàn)：影片中大量的空間都是不完整且支離破碎的，例如殺人的場(chǎng)所、營(yíng)業(yè)場(chǎng)所、酒吧、公車(chē)等，它們共同的特點(diǎn)都是公共場(chǎng)所。其次，完整空間展現(xiàn)：影片中導(dǎo)演將麥當(dāng)勞、住所、大球場(chǎng)，冰淇淋車(chē)完整展現(xiàn)出來(lái)，麥當(dāng)勞是天使一號(hào)與四號(hào)相識(shí)的地方，導(dǎo)演用了一個(gè)搖鏡頭進(jìn)行展現(xiàn)；影片中除了天使四號(hào)外，其余四位的住所都是完整展現(xiàn)出來(lái)的，而有趣的是，住所未被展現(xiàn)的天使四號(hào)最終回歸了主流社會(huì)生活；大球場(chǎng)是天使三號(hào)與天使四號(hào)約會(huì)的地方，最終同樣是在這座大球場(chǎng)，天使三號(hào)失戀。通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，在完整展現(xiàn)的空間里，主人公收獲了愛(ài)情、親情等短暫的慰藉，而在那些公共空間中，導(dǎo)演在剪輯上有意將其切的很碎，加上刺耳嘈雜的聲響，高速攝影、抽幀等技術(shù)手段，尤其是鏡子這一道具的使用，巧妙地制造出認(rèn)知的障礙，從而營(yíng)造出一種人物不知身在何處的恍惚感。

三、結(jié)語(yǔ)

時(shí)至今日，伴隨影視媒體以及網(wǎng)絡(luò)新媒體的快速發(fā)展，觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)也不斷被重塑，而且呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的碎片化傾向，而王家衛(wèi)電影中“MTV式”的敘事方式、非常規(guī)的鏡頭組接、畫(huà)外音獨(dú)白的巧妙運(yùn)用等恰恰契合了現(xiàn)代人的審美經(jīng)驗(yàn)。此外，王家衛(wèi)電影中所營(yíng)造的孤寂感與疏離感也在一定程度上預(yù)言了當(dāng)今社會(huì)人群的普遍心理狀態(tài)。因此，優(yōu)秀作品一定是“有意味的形式”與創(chuàng)作者獨(dú)特個(gè)體感知相得益彰的。