詩意慢生活
——淺析慢綜藝《幸福三重奏》

周婧 張沁沁 南京林業(yè)大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院

一、“慢綜藝”節(jié)目

相比之前快綜藝“稱霸江湖”的年代，從2016年底開始，慢綜藝漸漸開始涌現(xiàn)出來，2017年，慢綜藝開始崛起，《向往的生活》、《中餐廳》、《親愛的客?！返榷既〉昧瞬诲e的收視率。相反地，觀眾開始對于緊張刺激的快綜藝逐漸產(chǎn)生審美疲勞，觀眾在繁忙和壓力并重的現(xiàn)實生活里，內(nèi)心更渴望追求自由、輕松、慢節(jié)奏的生活，而慢綜藝的出現(xiàn)恰好可以填補這一缺口，能夠滿足觀眾的需求。慢綜藝并沒有一個非常明確的定義，簡單來說就是節(jié)奏舒緩、沒有明確的任務(wù)規(guī)定和流程設(shè)置的綜藝節(jié)目，嘉賓都呈現(xiàn)真實的、生活化的狀態(tài)，順其自然的發(fā)展。

2018年，騰訊視頻自制了一檔慢綜藝——《幸福三重奏》，由婚姻生活為切入點，邀請了三對夫妻，記錄他們?nèi)粘５纳?。與其他慢綜藝略有不同的是，《幸福三重奏》沒有設(shè)定某種模式，例如經(jīng)營餐廳、客棧、民宿等，也沒有刻意讓夫妻們“秀恩愛”，除了三對夫妻偶爾禮貌性的碰面，其余時間都在家里過著純粹的二人世界，因此整個節(jié)目會比之前的慢綜藝更加舒緩和愜意，同時也更加寫實、記錄性極強，還原了生活的原本面貌。

二、《幸福三重奏》成功因素

2018年7月4日，《幸福三重奏》正式在騰訊視頻播出，從播出開始截止到2018年8月6日，《幸福三重奏》在新浪微博的話題中已經(jīng)有26.3億的閱讀量。貓眼專業(yè)版官方微博統(tǒng)計的綜藝播放量顯示，《幸福三重奏》一直名列前三名，截止到2018年8月6日，累積播放量已經(jīng)達(dá)到了6億，而這僅僅是第五期節(jié)目播放后的數(shù)據(jù)?！缎腋Ｈ刈唷返某晒?，缺少不了以下幾個因素：

(一)節(jié)目定位新穎

《幸福三重奏》的定位是以一種全新的視角近距離觀察明星夫妻的婚后生活，為三對夫妻提供無人打擾的二人獨處時光，這一定位非常新穎，之前有一些綜藝節(jié)目讓夫妻回歸家庭與孩子共同相處，共同帶娃等等，而《幸福三重奏》反其道而行，收獲了不凡的效果。

確定這樣的切入點的原因，第一期的節(jié)目中給出了答案，節(jié)目開頭便用一組快切鏡頭來展示汪小菲的日常生活，快速的剪輯讓觀眾感受到他工作的繁忙，直到畫面切到汪小菲與妻子徐熙媛視頻，畫面才配以輕柔的輕音樂和字幕“工作的疲憊瞬間讓兒子沖淡”；同樣的另外兩對夫妻：陳建斌和蔣勤勤，福原愛和江宏杰，也同樣是圍繞著自己的孩子，陳建斌夫妻陪伴孩子進(jìn)行拳擊訓(xùn)練，福原愛夫妻難得的約會也要限制時間早點趕回家。在播放了三對夫妻的日常生活后，節(jié)目出示了一組數(shù)據(jù)：“據(jù)《國民婚姻指數(shù)白皮書》指出，我國夫妻在對婚姻的總體滿意度評價中，女性情感分?jǐn)?shù)略低于男性。工作壓力的排解、家庭瑣事的處理、撫育孩子的責(zé)任、贍養(yǎng)雙親的義務(wù)等因素，成為降低夫妻感情分?jǐn)?shù)的主要因素。超過80%的夫妻同時表示，在婚姻情感中，希望自己和另一半有兩個人獨處的時光?！?/p>

這一段簡潔有力的數(shù)據(jù)，讓觀眾能夠代入自己的情感并且表示感同身受，最終節(jié)目組拋出一句話：“兩人獨處是婚姻生活的補給站”，點明了節(jié)目的定位和中心。在此之后，節(jié)目組不僅僅向三對夫妻、其實也是在向廣大觀眾提問：“你多久沒有與另一半享受二人世界？”這一問題也會讓觀眾結(jié)合自己的情況進(jìn)行思考，同時也會對三對明星夫妻的婚姻生活產(chǎn)生強烈的好奇心，夫妻們的答案都是出奇的一致，基本沒有獨處時光。于是，節(jié)目組為夫妻們提供這一珍貴的、難得的時間和空間就非常有必要了。

(二)嘉賓選擇巧妙

《幸福三重奏》共有三對明星夫妻，分別是陳建斌夫婦、汪小菲夫婦、福原愛夫婦，年齡段恰好分別是70后，80后和90后，三對夫妻的婚姻生活恰好處在不同的階段并且相處模式迥異。

陳建斌夫婦結(jié)婚12年，說是“老夫老妻”也不為過，他們是非常典型的中國式夫妻，蔣勤勤十分勤快，不停地打掃房間、做飯，陳建斌總是用各種理由逃脫做家務(wù)，做飯時也會默默嘀咕，還會不小心切到手。許多網(wǎng)友直呼“陳建斌和我爸一模一樣”，而蔣勤勤從不指責(zé)埋怨，總是眼含愛意笑著搖搖頭。他們之間已是非常的默契，陳建斌隨手扔到沙發(fā)上的衣服，蔣勤勤會默默拾起來，而蔣勤勤午休時，陳建斌也會拿出口琴為她吹一個喜歡的小曲，這樣個性不相同的兩個人卻給了觀眾很多的驚喜。

汪小菲夫婦結(jié)婚8年，他們的相處模式也代表了一部分人：只要和你在一起，不做什么事默默看著對方都好。汪小菲在節(jié)目中接受采訪說道：“我沒有那么多情趣，我就喜歡坐著和我老婆看電視、吃飯、聊天?！彼麄冇袝r交流并不多，但是從種種細(xì)節(jié)中可以看出對彼此的愛意，第五期中徐熙媛感冒，汪小菲送開水、送藥、做羊肉、煮湯，也許沒有甜言蜜語，但細(xì)節(jié)中流露出來的愛意更加打動觀眾。

福原愛夫婦結(jié)婚18個月，還是屬于新婚階段，由于他們是異國戀，平時要訓(xùn)練不能經(jīng)常見面，在節(jié)目中他們恩愛甜蜜的畫面也讓不少年輕人對于婚姻充滿期待，他們的愿望是“每天親吻一百下”，打發(fā)閑暇時光的事情是畫可愛的小漫畫，即使做飯也會一個人陪著另一個人，用“如膠似漆”來形容最合適不過。

正是因為三對性格迥異的夫婦碰撞出的不同火花，觀眾才在他們的身上或許會看到自己的影子，或許更會喚起對未來婚姻生活的思考。

(三)積極向上的節(jié)目內(nèi)涵

快綜藝中普遍存在的一個問題是缺乏深層次的內(nèi)涵，笑點密集、節(jié)奏緊張、情節(jié)刺激是快綜藝的特點，而一檔成功的節(jié)目，不僅僅只滿足觀眾的視聽覺的快感，還應(yīng)能引導(dǎo)觀眾的思考層次從淺表化走向深度化、審美化，總體來說，慢綜藝更加重視對于節(jié)目內(nèi)涵的挖掘。

《幸福三重奏》的節(jié)目制片人李笑談到節(jié)目的創(chuàng)意背景和初衷時說道：“不同于以往情感類節(jié)目‘情感速配’和‘戀愛模式’的模式，《幸福三重奏》所傳達(dá)的是從細(xì)節(jié)中滲透出的極具‘煙火氣’的幸福感。雖然三組嘉賓在公眾眼里是藝人，但他們在二人世界中與普通人是一樣的狀態(tài)，我們希望從生活細(xì)節(jié)中捕捉到兩個人的情感交流，引發(fā)觀眾的共鳴，通過節(jié)目讓大家在繁雜的生活瑣事之外也能關(guān)注彼此，珍視愛情。”

節(jié)目在播放過程中也會添加一些花字，例如汪小菲在獨白他很支持老婆做自己喜歡的事時，花字出現(xiàn)了“你是我的妻子，但我更愿意看到你是你自己”，蔣勤勤和陳建斌爭執(zhí)之后出現(xiàn)的花字“婚姻的不可思議，就是我們細(xì)數(shù)著甜蜜，也愿意為愛包容對方的脾氣”，這些花字并不是刻板的說教，使得觀眾在看三對夫妻的日常生活時也會進(jìn)行思考，甚至?xí)l(fā)在現(xiàn)實里、網(wǎng)絡(luò)上的一些熱烈討論，從而潛移默化中能夠?qū)τ^眾的婚姻觀和戀愛觀產(chǎn)生積極和正面的引導(dǎo)。

三、《幸福三重奏》的發(fā)展建議

首先，應(yīng)在剪輯中更注意邏輯性，強調(diào)節(jié)目的紀(jì)實性和記錄性，例如節(jié)目第二期中，徐熙媛為汪小菲做了壽司，當(dāng)鏡頭切到汪小菲時他戴著眼鏡，而下一個鏡頭眼鏡又消失了，這樣重復(fù)了幾次，盤里的壽司也時多時少。除此之外還有例如陳建斌切菜時菜板上時而有菜時而沒有菜，徐熙媛穿好襪子之后下一個鏡頭襪子又消失了等。雖然這寫屬于小細(xì)節(jié)，但仍會影響觀眾的觀看體驗和感受。

其次，在首期中，三對夫妻分別在房間中發(fā)現(xiàn)了蜜蜂，隨后男主人又幾乎同時手被切到。盡管三對夫妻的處理方式各不相同，但仍然讓觀眾懷疑是按照劇本來的。隨后導(dǎo)演對此進(jìn)行了解釋，是不同時間的素材剪切到了一起。然而剪輯直接決定了觀眾所看到的內(nèi)容，因此在剪輯素材的過程中要盡可能保留真實，不刻意引導(dǎo)觀眾，否則有悖于節(jié)目“親密關(guān)系實景觀察”的目的。

四、結(jié)語

我國慢綜藝在慢慢步入成熟期，因此肩負(fù)的責(zé)任也更重，在形式和內(nèi)容上不僅要具有一定的創(chuàng)意，還要緊密結(jié)合本土特色及受眾市場，把握節(jié)目宗旨，挖掘人文內(nèi)涵，為觀眾帶來更好的感官體驗和深度思考。