若丘吉爾靈魂有知，也會喜歡這部電影

編劇安東尼·麥卡滕，憑借制片并編劇的描寫科學(xué)家霍金的電影《萬物理論》獲得第87屆奧斯卡最佳影片和最佳改編劇本兩項提名。本次奧斯卡，又憑借電影《至暗時刻》再次獲得最佳影片提名。

剛剛寫完《萬物理論》的時候，編劇安東尼·麥卡滕開始考慮，自己下一部劇本要寫什么，他約了朋友一起去喝酒，聊創(chuàng)意，當他說到自己想要改編關(guān)于英國首相溫斯頓·丘吉爾的故事時，朋友告訴他，“這個好！你應(yīng)該寫這個！”

早在十年前，麥卡滕就萌發(fā)了創(chuàng)作傳奇領(lǐng)袖丘吉爾生平故事的想法，“他是一位語言大師，對我來說，為他創(chuàng)作對話倒是有點冒失了。更不要說他在英國是如此神圣的人物，所以對我來說，寫好這個人物就伴隨著更多的責(zé)任和危險?！?/p>

雖然得到了朋友的肯定，但是麥卡滕并不確定，“政治領(lǐng)袖”這樣的人物是否還具有“商業(yè)性”。同時，講述真實的歷史人物往往比虛構(gòu)一個故事要難得多?！叭绻^眾嗅到一絲絲不對勁，那你就會失去他們，整個項目就會砸掉。當每個人都去Google這個細節(jié)的歷史正確性的時候，發(fā)現(xiàn)你錯了……你并不想讓這樣的情況發(fā)生?！?/p>

更要命的是，作為一個傳奇人物，丘吉爾幾乎已然出現(xiàn)在了所有能出現(xiàn)的影視作品當中，光是同一時間就有電影《國王的演講》、BBC英劇《王冠》等作品問世，并且各個不輸口碑?！八娴囊呀?jīng)被詮釋得太好了，可是我卻發(fā)現(xiàn)，他作為一個完整多面的人卻從來沒有被呈現(xiàn)過。他的機智、浪漫情懷和自我懷疑我都沒有看夠，他以往更多地被當成一段神話來描寫，而不是一個普通人。哪怕對他有一點點的了解，都應(yīng)該發(fā)現(xiàn)他是一個極為幽默的人?！?/p>

麥卡滕決定，他要寫一個真實的丘吉爾的故事。為了全面了解這個“被神化”的傳奇，他開始搜集一切可能的資料，丘吉爾曾經(jīng)的所有演講稿、每一封信件、寫過的每一本書。“想要盡可能地三維展現(xiàn)這個人物，這就是我努力的方向。”

在這場對于丘吉爾的360度大搜查中，麥卡滕的確發(fā)現(xiàn)了許多不為人知的方面，“溫斯頓·丘吉爾非常的固執(zhí)、浪漫并且對萬事充滿了懷疑。他一生中創(chuàng)作的文字可是比狄更斯還多呢，而他也知道如何利用語言修辭作為自己的利器，去激發(fā)人民的斗志。”麥卡滕畢竟不是在寫一部丘吉爾的傳記，他要尋找一個爆發(fā)點。

麥卡滕的爆發(fā)點，也是丘吉爾成為一代傳奇領(lǐng)袖的轉(zhuǎn)折點——第二次世界大戰(zhàn)。他要講述，丘吉爾如何在敦刻爾克大撤退的那一個月里，完成了從準備同希特勒和談到堅決戰(zhàn)爭的立場轉(zhuǎn)變?！拔业恼{(diào)研顯示，丘吉爾在1940年五月的某一時刻，立場發(fā)生了極大的改變……于是我的電影變成了關(guān)于丘吉爾是否會贊同與希特勒簽訂和平協(xié)議?！?/p>

雖然在很多歷史資料中，當時丘吉爾對于和談的態(tài)度以及傾向性都被抹去，“他顯然不想讓大家覺得他是個猶豫不決的人……我希望能夠展現(xiàn)他（對于戰(zhàn)局）的不確定，因為他以往的形象從來都是那么堅定，從來不會懷疑自己的判斷，而我認為這不可能是真的。任何人都會在某一時刻懷疑自己，而不確定并不是一件壞事?！丙溈虼诉x擇著重刻畫丘吉爾在拒絕和談前的猶豫和懷疑，讓這個傳奇人物走下神壇，變成一個普通人。

而丘吉爾如何走出自己的懷疑，堅定地拒絕了法西斯的橄欖枝，堅持正義和保衛(wèi)領(lǐng)土完整，成為了麥卡滕這部劇本中，最大的懸念和高潮。

丘吉爾的出場極具戲劇化，麥卡滕通過資料發(fā)現(xiàn)，丘吉爾在二戰(zhàn)中的上臺并非出自他的意愿，而是政敵張伯倫一派策劃的計謀?！爱敃r的執(zhí)政黨被反對黨不斷要求丘吉爾上臺……所以執(zhí)政黨就用了一種策略。你知道，丘吉爾絕對不是一個應(yīng)該居于幕后的人，要把他推到臺前，給他四個星期，讓他自我毀滅。這樣，執(zhí)政黨就能名正言順地讓其他人閉嘴而執(zhí)掌政權(quán)了。（電影）的政治背景很有意思?！?/p>

劇本的前十分鐘，丘吉爾的名字不斷地被提到，卻遲遲未見其人，因為麥卡滕一直在阻止他過早出場。“劇本中所有人都在談?wù)撍?，一直到十分鐘以后，他的新秘書出現(xiàn)。這個秘書來到丘吉爾家并且被告知他心情不好，哦，祝秘書小姐好運吧！她走進丘吉爾的臥室并且看到他點著一根香煙站在黑暗的房間之中，這時我們才真正進入人物。

丘吉爾給出了一個不怎么樣的演講，還在他的床下找他的貓。這才是一個普通人，甚至有點太普通了，緊接著他要寫信給法國政府關(guān)于比利時戰(zhàn)敗的消息時，他氣得叫了聲，‘那該死的貓又跑到床下面去了！’，這才是我真正介紹人物出場的時刻?！?/p>

丘吉爾是個極具語言天賦的人物，雖然這個特點會讓人物出彩，但是要填補情節(jié)與歷史之間的空白，還要在自己創(chuàng)造的情節(jié)中維持和歷史人物語言風(fēng)格的一致性，這對于麥卡滕就是巨大的挑戰(zhàn)了，畢竟，他并不是丘吉爾。

“我知道最后的結(jié)局，也知道最后丘吉爾會做出怎樣的決定，同時，我也知道我要用丘吉爾的三次最棒的演講，就像帳篷有了三根帳篷支撐一樣。接下來的事情就是往歷史的骨架中填入戲劇的血肉。這部電影就是把領(lǐng)袖力通過極短的一段時間內(nèi)丘吉爾的語言表達出來……我覺得自己像一個口技演員，你必須把他（丘吉爾）說話和表達自我的方式、還有他詞匯的廣度都融會貫通到自己的腦海中，好像被他附體了一樣……我寫完的時候總覺得，丘吉爾從我的劇本上偷了一些臺詞呢！”

正在踟躇是否與希特勒談判的丘吉爾忽然迎來了一位特殊的客人——英國國王喬治六世。雖然歷史上沒有喬治六世私下拜訪丘吉爾的任何記錄，但是在電影中，喬治六世不愿聽從哈利法克斯伯爵讓他去加拿大避難的建議，他最終把視線轉(zhuǎn)向了他一貫不喜歡的丘吉爾，前去造訪并向他表示了自己的支持。

在劇本中，正是因為喬治六世的建議，“去聽聽人民的聲音，告訴他們真相”，丘吉爾才走到民眾中間，并堅定了自己絕不和談的決心。當然，“丘吉爾乘坐地鐵去議會，聽取了廣大人民的心聲，改變了自己的心意”的段落，也是沒有記載的。

導(dǎo)演喬·賴特同飾演丘吉爾的主演加里·奧德曼在現(xiàn)場講戲。

當丘吉爾在一個紅燈的時候下了車進了地鐵。在地鐵車廂中，他問車廂中的乘客們，如果我們有可能和希特勒和談，所有人都堅定地告訴他，“堅決不要！”帶著這樣的答案，丘吉爾走入了英國議會大廈，發(fā)表了令人激昂的精彩演講。

“這場戲在我看來是本片最真實的一場戲，也是整部電影我最喜歡的一場戲。寫出這場戲讓我非常驕傲，因為我認為這場戲特別好地體現(xiàn)了丘吉爾如何轉(zhuǎn)變了自己的立場，最終決定同納粹決一死戰(zhàn)的整個內(nèi)心歷程。人們也許忘了，他是個嚴重自我懷疑的人，但是當他同人民交流以后，他的整個人就變得堅定了，是工薪階層最終說服了他……而這場戲又很好地展現(xiàn)了他的性格特點?！?/p>

麥卡滕決定自己制片，他把《萬物理論》的制片團隊重新集合在了一起，包括蒂姆·貝萬、艾里克·費爾納、莉薩·布魯斯，這個團隊曾經(jīng)制片過《極盜車神》、《丹麥女孩》、《悲慘世界》等等口碑之作。加里·奧德曼讀了劇本很快便騰出了檔期，曾執(zhí)導(dǎo)過《傲慢與偏見》的導(dǎo)演喬·賴特成為了這部電影的導(dǎo)演。

“我認為這部電影某種意義上是一部懸疑片，”麥卡滕在采訪中談到，“有很多復(fù)雜層面的劇情非常好地交織在一起。在我的電影中，對話就是大片里追車槍戰(zhàn)的部分，對話就是讓觀眾時刻坐在椅子邊緣并且愛上演員和主創(chuàng)的原因。”麥卡滕是對的，將筆觸集中在一個國家的領(lǐng)袖，如何在歷史性時刻走近國家的公民中間，傾聽他們的聲音，為國家獨立和自由戰(zhàn)斗到底，才塑造了一個有血有肉，卻依然偉大的傳奇。

麥卡滕不是第一個寫丘吉爾的編劇，但若丘吉爾靈魂有知，也會喜歡這部電影。