試析21世紀(jì)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的基本特征

劉迪 甘肅省京劇團(tuán)

歌劇這個(gè)名詞最早起源于西方，是西方的一種舞臺(tái)的表演藝術(shù)，其主要以歌唱以及音樂(lè)來(lái)進(jìn)行情感與劇情上的表達(dá)，與中國(guó)的戲曲有類似之處，在中國(guó)的近現(xiàn)代所創(chuàng)作的新的戲曲音樂(lè)吸收了西方歌劇的元素，就稱之為“新歌劇”，融合了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇與西方歌劇兩種元素。21世紀(jì)的歌劇更是在其創(chuàng)作中添加了新的元素，讓歌劇有了更多的發(fā)展可能。

一、21世紀(jì)歌劇發(fā)展的基本概述

在現(xiàn)代社會(huì)中，對(duì)于歌劇經(jīng)常能夠聽(tīng)見(jiàn)人們這樣的評(píng)價(jià)：“歌劇太高雅，聽(tīng)不懂，也不想聽(tīng)”，信息時(shí)代的快速發(fā)展已經(jīng)讓許多的東西被淘汰，但是，作為優(yōu)秀的音樂(lè)藝術(shù)之一，歌劇的傳承至關(guān)重要。為了歌劇不成為時(shí)代的灰燼，為了歌劇能夠更好地發(fā)展，為了歌劇能夠收到更多的人的歡迎，必須對(duì)歌劇的發(fā)展方向有所規(guī)劃。歌劇在21世紀(jì)必須要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，在未來(lái)的歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中，要保護(hù)經(jīng)典，并開(kāi)啟新的視角，進(jìn)行激勵(lì)、反省與實(shí)踐。因此，歌劇要根據(jù)時(shí)代的發(fā)展在思想與內(nèi)容上有所突破，在其藝術(shù)表現(xiàn)形式上也要有所創(chuàng)新，作曲的技法也應(yīng)該與現(xiàn)代相結(jié)合并進(jìn)行革新等，這些都是21世紀(jì)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的新的方向。

二、21世紀(jì)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作形式分析

在歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作形式上，可以趨近于輕松自由的方式，讓歌劇減少一些條條框框，讓年輕人能夠更加自主的走進(jìn)歌劇，還可以將歌劇的創(chuàng)作加入時(shí)代的元素，擺脫傳統(tǒng)的歌劇模式，運(yùn)用現(xiàn)代技法與音樂(lè)戲劇的模式進(jìn)行創(chuàng)作。還可以將民族文化與歌劇相融合，挖掘出中華民族的民風(fēng)，歌劇的發(fā)展離不開(kāi)民族，與民族進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合才能夠讓歌劇在未來(lái)中更加受到民眾的歡迎。還可以讓歌劇的成本降低，挖掘其本身的內(nèi)涵，使歌劇成為“雅俗共賞”的音樂(lè)藝術(shù)形式(1)。

三、21世紀(jì)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的基本特征探討

21世紀(jì)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的基本特征可以從表現(xiàn)手段的多時(shí)空特征、結(jié)構(gòu)思維的多元化特征和音樂(lè)風(fēng)格的跨文化特征等方面展開(kāi)探討。

(一)表現(xiàn)手段的多時(shí)空特征

在21世紀(jì)的歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中，要運(yùn)用多時(shí)空的表現(xiàn)手段，將歌劇所蘊(yùn)含的深刻意境與劇情的背景鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾在欣賞歌劇時(shí)，能夠充分體會(huì)表演者所表達(dá)的內(nèi)涵，結(jié)合背景，將觀眾帶到歌劇劇情之中去，讓觀眾仿佛穿越了時(shí)間與空間，真正觀看到了歌劇所展現(xiàn)的內(nèi)容?？梢栽诒硌萆侠酶呖萍?，營(yíng)造出良好的氛圍，環(huán)境貼合歌劇的內(nèi)容劇情，例如，在進(jìn)行《印象·劉三姐》的歌劇表演時(shí)，可以將舞臺(tái)放在漓江之上，背景是連綿不絕的山峰與湛藍(lán)廣闊的天空，頑童、田園、漁民等不同的元素在背景中上演，自然與人文景觀相互輝映，風(fēng)景中有歌劇，歌劇中有風(fēng)景，與傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段截然不同，達(dá)到了“天人合一”的境界，帶動(dòng)觀眾走向新的視聽(tīng)盛宴，發(fā)展歌劇表現(xiàn)的新篇章。

(二)結(jié)構(gòu)思維的多元化特征

在歌劇的創(chuàng)作中，要有多元化的結(jié)構(gòu)思維。對(duì)音樂(lè)曲調(diào)、演唱方法以及舞臺(tái)藝術(shù)都要進(jìn)行多元化的創(chuàng)新。在曲調(diào)上可以與地區(qū)的戲曲或現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，在演唱方法上，摒棄以往的單一的要么是民族唱法要么是美聲唱法的形式，讓表演者在進(jìn)行演唱時(shí)有具體的唱段，在室內(nèi)的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式上，可以根據(jù)劇情放出對(duì)應(yīng)的背景聲音。例如在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中，角色的分配時(shí)不僅是男女主角最為突出，其他為陪襯，而是其中的八個(gè)角色都很重要，在音樂(lè)的旋律與風(fēng)格中對(duì)每一位表演者都能進(jìn)行渲染，每一位也都有自己的唱段，還將美聲、通俗與民族三種唱法融為一體，與歌劇劇情的整體脈絡(luò)統(tǒng)一，是真切的實(shí)現(xiàn)了歌劇結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展。

(三)音樂(lè)風(fēng)格的跨文化特征

歌劇的音樂(lè)風(fēng)格也要進(jìn)行創(chuàng)新，其作為一種外來(lái)的藝術(shù)文化，與中國(guó)的傳統(tǒng)文化相結(jié)合，使歌劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力有明顯的增加，成為了中國(guó)的特色藝術(shù)。在21世紀(jì)的新發(fā)展中，藝術(shù)家們將歌劇與其他的藝術(shù)形式又進(jìn)行了新一輪的融合，讓歌劇與新的體裁展現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，都有了顯著的成效，在進(jìn)行表演時(shí)，也讓更多的觀眾有驚喜感。這樣的跨文化的音樂(lè)風(fēng)格，不僅讓各種藝術(shù)體裁得到了展示，并且有了它們的加入讓歌劇有了更加深刻的感染力，也更加符合我國(guó)國(guó)民的文化傳統(tǒng)。例如歌劇《門》的表演，將京劇、木偶、多媒體、交響樂(lè)等藝術(shù)融合到一起，與傳統(tǒng)的歌劇音樂(lè)風(fēng)格形成了明顯的對(duì)比，讓歌劇更加具有活力，能夠跟得上時(shí)代的發(fā)展步伐，為歌劇的傳承做出更大的貢獻(xiàn)(2)。

四、總結(jié)

歌劇是音樂(lè)藝術(shù)的形式之一，其不僅僅是一種娛樂(lè)，更是能通過(guò)不同的演唱者對(duì)其的解讀形成不同的對(duì)觀眾的震撼，在21世紀(jì)的歌劇創(chuàng)作中，需要有更多的藝術(shù)家們對(duì)其的創(chuàng)作更加具有多元化、跨文化、多時(shí)空等特征，讓人們能夠?qū)Ω有蕾p現(xiàn)代化歌劇，為歌劇的傳承奠定良好的基礎(chǔ)。

注釋：

(1)魏波.論21世紀(jì)中國(guó)原創(chuàng)歌劇的多元化創(chuàng)作特征[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2012，39(3)：265-267.

(2)歐陽(yáng)昭.淺析中國(guó)歌劇發(fā)展的基本脈絡(luò)[J].北方音樂(lè)，2016，36(5)：8-9.