關(guān)于當(dāng)代導(dǎo)演藝術(shù)的幾點(diǎn)思考

楊錦燁 秦皇島市廣播電視臺(tái)

作為相對復(fù)雜的職業(yè)，導(dǎo)演的職業(yè)素養(yǎng)十分重要。導(dǎo)演既需要較強(qiáng)的口語表達(dá)能力，也需要兼具較強(qiáng)的表演才能，另外，指揮才能和組織能力也必不可少。導(dǎo)演不僅要懂得拍戲，還要有全局觀，與時(shí)俱進(jìn)善于把握影視發(fā)展趨勢，遇見敏感的政治時(shí)，要善于將時(shí)事政治融入到劇本中，為大眾呈現(xiàn)獨(dú)具特色的影視巨作，由此可知，導(dǎo)演藝術(shù)具有多樣性和復(fù)雜性。

一、當(dāng)代導(dǎo)演的藝術(shù)思考

(一)導(dǎo)演對劇本的分析能力

分析劇本是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的第一點(diǎn)，但分析劇本時(shí)不能只是為了分析而分析，導(dǎo)演解讀劇本的好壞會(huì)直接影響到整部作品的質(zhì)量。所以，導(dǎo)演在對劇本分析時(shí)，第一要對原創(chuàng)作者進(jìn)行尊重，并秉持著一個(gè)認(rèn)真的態(tài)度。都說靈感和劇本均來源于生活，因此，導(dǎo)演分析劇本事實(shí)上也是對生活的一種分析和解讀。導(dǎo)演要理解創(chuàng)作者的理念、態(tài)度、風(fēng)格后再去分析劇本。只有對劇本熟悉了，才可以對整個(gè)片子的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行把握。不管哪部劇均有相應(yīng)的歷史背景，也是創(chuàng)作背景，時(shí)期不同，其劇本也不同，所反映的生活也不同，所以，導(dǎo)演在分析劇本時(shí)還要了解時(shí)代背景，只有對劇本的年代特點(diǎn)和創(chuàng)作背景充分的了解了才可以準(zhǔn)確把握鏡頭畫面。如，演員的服裝技巧以及言行舉止等?，F(xiàn)在正熱播的《原生之罪》，此劇的收視率十分良好，但是，此劇成功不光是導(dǎo)演原因，演員也是一個(gè)重要因素。然而，導(dǎo)演還是最重要的，主要體現(xiàn)在拍攝中對劇本的還原和整個(gè)鏡頭的把控等，導(dǎo)演要親自審核鏡頭所表現(xiàn)出的感覺。在拍攝前，導(dǎo)演需要精準(zhǔn)的理解劇本，才會(huì)使熒幕上展現(xiàn)精彩的視覺效果，其主要突出導(dǎo)演對時(shí)代人物和特點(diǎn)的整體把握。又如，《我不是潘金蓮》中，具有顯著的時(shí)代特征，我國因有特殊的歷史特性，女性地位低下，然而，現(xiàn)代社會(huì)女性地位顯著增加，重視女權(quán)，其影片主要思想就是女權(quán)主義，闡述了女主被欺負(fù)后到處走訪，為自己打抱不平，其具有顯著的時(shí)代特色以及藝術(shù)特性。

(二)劇本中融入時(shí)代特性、元素，使導(dǎo)演藝術(shù)更好的發(fā)展

在具體導(dǎo)演中，導(dǎo)演需要適時(shí)的將時(shí)代元素融入劇本，并可以新形式的挖掘和開發(fā)藝術(shù)思想，因?qū)а菟囆g(shù)是獨(dú)立性的藝術(shù)，這樣，就要合理的傳達(dá)和體現(xiàn)出其創(chuàng)新性和獨(dú)特性，使受眾可以感知。而本人認(rèn)為，純觀念性和精神性的藝術(shù)，從表面上看指的是導(dǎo)演自身具備的思想以及思想方面的靈活和跳躍性，它需要能夠用前衛(wèi)而敏感的感知來表達(dá)美與丑，無論是在人物塑造上還是在角色引導(dǎo)下，都能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，這也體現(xiàn)了導(dǎo)演的成功。從更深層次的理解可以發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演藝術(shù)的展示要求導(dǎo)演藝術(shù)家自身有一定的文化背景，有一定程度的文學(xué)沉淀，這樣在創(chuàng)作的時(shí)候，才能充分展示創(chuàng)意的新穎性和思想的細(xì)膩性。在現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作中，要將所沉淀的文化底蘊(yùn)，以不同的形式表現(xiàn)將其創(chuàng)新性和獨(dú)特性，進(jìn)而可以創(chuàng)作出獨(dú)具特色，文化氣息以及藝術(shù)特性鮮明的影視作品。

(三)導(dǎo)演藝術(shù)意境的營造

現(xiàn)階段，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)日新月異的發(fā)展，加之科技的飛速進(jìn)步，使得舞臺(tái)效果十分豐富，通過先進(jìn)科技的應(yīng)用，可以充分彌補(bǔ)之前影視劇所無法達(dá)到的效果，從而通過舞臺(tái)效果能夠讓電影的整個(gè)畫面感更強(qiáng)、更具亮點(diǎn)。而事實(shí)上導(dǎo)演藝術(shù)，不是指導(dǎo)演有多高的藝術(shù)天分以及文學(xué)底蘊(yùn)。有句話講的好“術(shù)業(yè)有專攻”，不同領(lǐng)域中，不同的人有著不同的特點(diǎn)。而導(dǎo)演也一樣，其導(dǎo)演藝術(shù)主要體現(xiàn)在將僵硬的劇本成功轉(zhuǎn)化成生動(dòng)的畫面，從而讓展現(xiàn)的畫面大方簡潔，敘事更具層次，使觀眾可以深入感知畫面意蘊(yùn)，并可以使不同的觀眾都能清楚了解所要要表達(dá)的內(nèi)涵。導(dǎo)演不同其對劇本的藝術(shù)理解也有自己的不同，如，在中國導(dǎo)演中風(fēng)格較為突出的幾位導(dǎo)演有：馮小剛導(dǎo)演，善于貼近生活的改編劇本；陳凱歌導(dǎo)演主要以人文為主，風(fēng)格獨(dú)特，追求理性；張藝謀導(dǎo)演，對色彩充分強(qiáng)調(diào)，擅長對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳達(dá)，并喜歡通過炙熱的心表達(dá)故事。因?qū)а莸娘L(fēng)格不同，其所展現(xiàn)出的藝術(shù)特征也不盡相同，但，不管哪個(gè)導(dǎo)演所創(chuàng)作的作品，均會(huì)使受眾產(chǎn)生共鳴和震撼。

二、結(jié)束語

總之，隨著時(shí)代的持續(xù)發(fā)展，導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展也在不斷的發(fā)生著改變，而影視效果也摒棄了傳統(tǒng)中簡單的畫面，而是通過先進(jìn)的科技，使創(chuàng)作出得影視作品效果更佳，更具亮點(diǎn)。