淺析《白蛇緣起》的“陌生化”敘事策略

王曉旭 商丘學(xué)院應(yīng)用科技學(xué)院

“陌生化”來自于德國(guó)戲劇家貝托爾特·布萊希特所提出的“間離”效果。它是指對(duì)于經(jīng)典敘事形態(tài)的一種演化從而在原本形態(tài)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生變化，從而形成一種不似原來形態(tài)，卻是原來要素的一種“間離”效果?！澳吧钡臄⑹虏呗裕o受眾帶來全新的審美感受，在原本熟悉的文本上，進(jìn)行變化和創(chuàng)新，從而產(chǎn)生全新的詮釋和訴說，從而賦予文本新的涵義和表述。而于2019年1月上映的動(dòng)畫電影《白蛇緣起》正是采用了這種“陌生化”的敘事策略，從而帶給受眾全新的審美感受和體驗(yàn)。

一、敘事結(jié)構(gòu)的陌生化

《白蛇緣起》的陌生化策略首先體現(xiàn)在文本的敘事結(jié)構(gòu)上，不同于以往受眾熟悉的“白蛇”故事文本，電影《白蛇緣起》首先將文本敘事的重點(diǎn)放在故事起源的探尋上，它的敘事因此可以脫離原本故事文本，但必須為銜接的合理性和邏輯性做好充分的解釋和闡述，也就是在原本受眾熟悉的故事文本上做好創(chuàng)意和合理。電影《白蛇緣起》敘事的一開始從“失憶”展開，而隨后的敘事線索是“回憶”，而這段“回憶”中又帶著“尋憶”的過程，隨著全部回憶內(nèi)容的展開，這條敘事線索也逐漸清晰，從而為結(jié)尾向經(jīng)典故事文本的“斷橋相遇”致敬的合理性做好闡釋。它的敘事結(jié)構(gòu)打破傳統(tǒng)的線性敘事模式，以“尋憶”為敘事線索展開，這種兩段回憶式的套層結(jié)構(gòu)帶給受眾全新的故事體驗(yàn)，既不脫離原本故事文本，又在此基礎(chǔ)上做好創(chuàng)新和合理性的解釋，正是它的“間離”效果所帶來的優(yōu)勢(shì)。

二、人物形象塑造的“陌生化”策略

人物形象的塑造是敘事策略中非常重要的一點(diǎn)，不同于經(jīng)典故事文本中對(duì)于主要人物形象的塑造，電影《白蛇緣起》中采用了許多“陌生化”的策略，在原本故事文本人物形象的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了諸多的創(chuàng)新和變形。這種新的處理打破受眾以往的審美預(yù)期，從差異中產(chǎn)生的新鮮和驚奇打破傳統(tǒng)人物形象的形態(tài)面貌，從而賦予人物精神內(nèi)核新的闡釋和涵義。如對(duì)白蛇的塑造中，一改往日里大氣賢淑的形象，重新賦予白蛇溫婉、懵懂的“失憶少女”形象，并且將白蛇的“妖化”形象放大、增強(qiáng)，以賦予她有情義敢愛敢恨的人物內(nèi)涵。而青蛇的形象塑造不同以往的“頑皮”形象，多了些英氣和果敢，從造型上看頗有巾幗英雄花木蘭的氣場(chǎng)。而許宣則從軟弱無能的被動(dòng)方，塑造成一個(gè)主動(dòng)且樂于奉獻(xiàn)的瀟灑暖男形象。縱觀對(duì)原故事文本的改編中，人物形象塑造大多有原來痕跡，而《白蛇緣起》一方面重新賦予人物內(nèi)涵，一方面又為故事文本的人物形象塑造賦予合理性，這種“陌生化”的人物形象塑造手法為人物關(guān)系的合理性做出充分的闡釋，也豐富了故事維度和人物更豐滿的精神內(nèi)涵。

三、敘事空間的“陌生化”營(yíng)造

民間傳說《白蛇傳》的故事文本發(fā)生在杭州西湖，也是受眾最熟悉的傳統(tǒng)敘事空間，而電影《白蛇緣起》的敘事空間則放到了晚唐時(shí)期的永州城，也就是唐文學(xué)家柳宗元散文名篇《捕蛇者說》里的永州，這就為故事背景的合理性進(jìn)行了充分的闡釋和說明。為了不脫離原來的故事文本，從而營(yíng)造出“陌生化”的效果，敘事空間里特意出現(xiàn)了來歷不明的“保安堂”牌匾，許宣捕蛇人的身份定位也變成樂于研究草藥、中醫(yī)八卦奇門的“游醫(yī)”形象，多次將觀眾從原本敘事空間里喚醒，然而又不脫離實(shí)際的合理，從而營(yíng)造出“陌生化”的敘事氛圍。另外在故事結(jié)尾處，將寶青坊詭異絢麗的敘事空間轉(zhuǎn)移放到了西湖斷橋邊上，重新賦予了這個(gè)浪漫唯美敘事空間危機(jī)四伏的氛圍，給觀眾再次造成了“間離”的心理感受。而詭異絢麗的敘事空間“寶青坊”，頗有中國(guó)古典魔幻主義色彩，閃著藍(lán)色幽光的燈籠、飛舞如龍的漆盒等，都帶給受眾全新的視覺體驗(yàn)。而在彩蛋處，從水里出現(xiàn)一團(tuán)索要金色“法器”的黑影，讓人不得不聯(lián)想到民間故事文本里的法海，民間傳說中法海的前世是蟾蜍。這些都是《白蛇緣起》“陌生化”手法的營(yíng)造，而電影本身制作精細(xì)，場(chǎng)景考究，頗具中國(guó)古典魔幻色彩，這也是受眾喜愛的重要因素。

動(dòng)畫電影《白蛇緣起》在敘事上采用的“陌生化”策略帶給受眾全新的視覺審美體驗(yàn)，它在敘事結(jié)構(gòu)、人物形象塑造、敘事空間上都進(jìn)行了“陌生化”效果的嘗試，在原本經(jīng)典故事文本的基礎(chǔ)上進(jìn)行致敬和創(chuàng)新，又為故事文本的展開做好合理性的闡釋，這些都帶給觀眾新鮮的故事體驗(yàn)。