動態(tài)影像中的感性表達(dá)研究
——以電影《Seven》片頭設(shè)計為例

郭楓楠 常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院

自20世紀(jì)70年代后期以來，動態(tài)影像因其變化莫測、絢麗多彩、簡約流暢的視覺效果在設(shè)計領(lǐng)域獨樹一幟而備受矚目。他不僅顯示出獨特的視覺魅力，還具有優(yōu)秀的視覺傳達(dá)效果，能夠更有效的傳遞信息，給受眾無限的聯(lián)想和過目不忘的視覺印象。靈活多變的運動、豐富多彩的畫面是動態(tài)影像最突出的視覺特點。如現(xiàn)代、古典、優(yōu)雅、簡約、恐怖、空靈、懸疑、悲傷、歡樂、陰郁等，具有強烈的視覺吸引力和藝術(shù)表現(xiàn)力，容易引起受眾的興趣和情感共鳴。

動態(tài)影像是電影的發(fā)展產(chǎn)物之一，尤其是電影片頭，是探索精神和獨具眼光的電影制作者們的絕佳陣地。電影院劇場里燈光昏暗下來之后，電影片頭是觀眾最早看到的影像。自從20世紀(jì)50年代以來，片頭逐漸發(fā)展成為商業(yè)動態(tài)影像的一種實驗型電影制作形式。設(shè)計電影片頭的目的在于體現(xiàn)電影內(nèi)容，在觀眾腦中樹立一種對電影氛圍和情感基調(diào)的預(yù)期。(1)電影片頭是運動的版面設(shè)計、字體設(shè)計、影像并融合了音樂的綜合藝術(shù)形態(tài)。除了具備演職人員名單的信息公布功能之外，也會讓觀眾在短短幾分鐘甚至更短的時間內(nèi)，通過畫面內(nèi)的光影、色彩、字體、布局等各方面，感覺到整部影片的風(fēng)格類型等特質(zhì)。有時，文字通過裝飾性較強的輪廓線條來美化，電影類型決定了字幕以及片頭設(shè)計的風(fēng)格。精細(xì)優(yōu)雅的手寫文字表明是浪漫電影、整齊化一和旋轉(zhuǎn)字符則象征著現(xiàn)代風(fēng)格。在融入了聲音以后，電影片頭開始演變成了完整的故事敘述，真正的提升為一種藝術(shù)形式。在電影片頭設(shè)計領(lǐng)域，最具代表性的人物有索爾·巴斯(Saul Bass)和凱爾·庫伯(Kyle Cooper)。其中Saul Bass被認(rèn)為是電影動態(tài)片頭的開山鼻祖，而Kyle Cooper 設(shè)計的電影《Seven》(《七宗罪》)的片頭被人們視為動態(tài)影像設(shè)計產(chǎn)業(yè)的里程碑。

一、動態(tài)影像的構(gòu)成要素與感性認(rèn)識

動態(tài)影像的構(gòu)成要素有運動、時間、視覺元素、聽覺元素。其中運動的基本樣式有位移、變形、旋轉(zhuǎn)、變質(zhì)、視角運動等；時間的表現(xiàn)形式有加速與減速、暫停與定格、連續(xù)與跳躍、重復(fù)與律動、倒放與濃縮；視覺元素中包含空間、圖形、影像、文字、色彩；聽覺元素中包含音效、音樂、旁白；所有這些動態(tài)影像的構(gòu)成要素都會有序或者無序的結(jié)合在一起，展現(xiàn)豐富多彩、靈活多變的視聽覺效果，具有獨特的視覺吸引力，實現(xiàn)信息傳遞的持久性、趣味性和高效性。從符號學(xué)角度理解，動態(tài)影像中所有的圖形圖像要素和聲音都是具有繪畫符號、色彩符號、聲音符號等符號作用一點點積累起來的。從新審美學(xué)角度來看，因為感性誘導(dǎo)的原因，感想者會有怎樣的感性表象以及對影像的動態(tài)演出具有一定的預(yù)見性。

運動是動態(tài)影像設(shè)計的重要內(nèi)容，也是其突出的特色。其多樣的運動樣式也是具有豐富的視覺美感與情感特征的。不同類型、大小的力可以使物體的運動呈現(xiàn)多種變化：由有運動到靜止，靜止到運動，使物體保持勻速運動或變速運動等。在動態(tài)影像設(shè)計中，不同的運動狀態(tài)會體現(xiàn)出不同的視覺美感。設(shè)計元素處于靜止?fàn)顟B(tài)，給人安靜、附屬之感，在畫面空間中往往起到陪襯作用或者充當(dāng)背景，襯托重要設(shè)計元素或主要的動態(tài)設(shè)計；動態(tài)的設(shè)計元素吸引力強，有視覺沖擊力強和活躍的特點，運動速度越快，視覺效果越強烈。運動的圖形往往是畫面空間的主角，是信息傳遞的主要載體：勻速運動給人秩序、平穩(wěn)、甚至呆板、機械之感，多用于電風(fēng)扇的轉(zhuǎn)動、鐘表指針的移動等機械類的運動表現(xiàn)和畫面空間中的次要運動表現(xiàn)；變速運動分變加速運動和勻變速運動，變加速運動加速度改變，最能體現(xiàn)靈活、自然、多變、生動的視覺特點，勻變速運動的加速度不變，給人機械、平穩(wěn)之感：如球的滾動和彈跳，加速和剎車，汽車的啟動等。

時間在動態(tài)影像中是對設(shè)計元素運動狀態(tài)和運動過程的記錄，不是無盡永前的，它有長有短、有始有終、有先有后，還可以有定格、跳躍、重復(fù)、回溯、快慢等表現(xiàn)形式。在設(shè)計中，時間的心理效應(yīng)指人在觀看設(shè)計作品時對時間快慢、長短的心理體驗和主觀感受，是一種擬人化的說法。如觀看喜愛的影片，幾小時的時間會給我們轉(zhuǎn)瞬即逝之感，插播廣告的五分鐘，卻令我們?nèi)缱槡?，感覺時間無比漫長。這些都是每個個體在進行審美活動過程中的主觀表現(xiàn)，更是一種感性表象。時間設(shè)計有烘托氣氛、表現(xiàn)情緒的功能，如抽幀和跳剪帶來的時間跳躍感不僅能表達(dá)滑稽幽默的喜劇效果，還能營造緊張、懸疑的氣氛；連續(xù)剪輯帶來的時間連續(xù)性能表達(dá)運動的連續(xù)和完整過程，體現(xiàn)流暢、完整、自然的視覺效果；時間的倒放讓我們產(chǎn)生時光倒流的奇幻質(zhì)感，時間加速帶給我們滑稽可笑的快動作。時間表現(xiàn)形式不同，呈現(xiàn)的情緒特征也各異，并給受眾帶來不同的情感體驗，對渲染氣氛、烘托主題有著不可或缺的重要作用。

視覺元素中我們主要來看圖形、色彩、文字這三要素。首先，圖形的直觀性可以加快信息的傳遞速度，這是圖形的主要優(yōu)勢所在。圖形是動態(tài)影像中最基本的元素，是運動的載體，也是作品內(nèi)容的外在視覺表現(xiàn)，之間關(guān)系到動態(tài)影像作品的視覺效果和信息傳達(dá)。從圖形的生成方式來看，圖形還分為電腦生成圖、實拍圖、手繪圖三種。一般來說，電腦生成圖一般帶有比較明顯的數(shù)字特點，設(shè)色、外形、光線等都由數(shù)值準(zhǔn)確界定，因此給人嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、均勻、及違規(guī)率等視覺印象，是動態(tài)影像設(shè)計中最常用的生成方式。手繪圖往往包含繪畫者的性格、情緒、技法、情感等多種個人因素，帶有濃郁的個人風(fēng)格，有獨特的藝術(shù)魅力和視覺吸引力。然后，文字在字幕、結(jié)尾補充等瀏覽性較強設(shè)計，選用易識別的字體樣式，字體大小基本一致，以增強信息瀏覽的舒適感和流暢性。其次，色彩在視覺設(shè)計中擁有自己獨特的情感特征。一種色彩通過與其他色彩的搭配，又會形成多種不同的新性格，因此，色彩是最具有感染力的，最合適表達(dá)情感、傳遞情緒的元素。在包括動態(tài)影像在內(nèi)的視覺設(shè)計中，設(shè)計師可以充分利用色彩的這一特征進行作品的性格定位，這也是色彩元素最重要的功能體現(xiàn)。

二、電影《Seven》片頭設(shè)計的視覺特點與感性表達(dá)分析

大衛(wèi)· 芬奇在1995年導(dǎo)演了心理驚悚片《Seven》，他打破了當(dāng)時警匪片票房慘淡的魔咒，享有很好的口碑，不僅在影評人圈子內(nèi)，還是在大眾口中。這樣的成功，首先要歸功于影片的劇情，其次，它的片頭也同樣功不可沒。芬奇當(dāng)時請了Kyle Cooper 來給《Seven》做片頭設(shè)計。片頭的故事以碎片和片段來講述的。我們被一雙不知為何人的手引導(dǎo)著，更像是電影里的殺人犯，我們看著那雙手做日記的條目，整理著自己洗印的照片，擺弄著圖片和種種物體。我們近距離地看到了連環(huán)殺手的內(nèi)心世界，他對于宗教的癡迷，或者更準(zhǔn)確地說，對于懺悔的迷戀。

從《Seven》電影片頭的設(shè)計中我們可以看出。首先，片頭的文字全部使用手寫字體，然后再和Helvetica 字體相結(jié)合，伴隨著Trent Reznor 樂隊創(chuàng)始人雷澤諾所制作的背景配樂，這些文字神經(jīng)質(zhì)般地在屏幕上跳躍，所有的文字就像是殺手寫出來的一樣，因為這樣可以更加明顯地表現(xiàn)這個殺手的內(nèi)心。這樣大膽的嘗試，不僅給了許多片頭公司以靈感，也在數(shù)年之內(nèi)助許多經(jīng)典之作以一臂之力。許多恐怖片都開始把這樣的字體運用到自己的片頭里。然后，一雙傷痕累累的手協(xié)同各種道具(書本、細(xì)針、托盤、磁帶、剪刀)以特寫鏡頭的方式不斷地閃動。同時還包括一些激進、不雅的詞語與圣經(jīng)中虛無的畫面共同營造出一種冷淡、癡呆、蓄謀已久的情緒。片頭所傳達(dá)出的情緒正是符合這部詭異的影片，這不僅僅是通過電影的內(nèi)容表現(xiàn)的，也要歸功于電影片頭的設(shè)計過程。感性的審美正是每一位觀眾對電影片頭所提供的情感基調(diào)、氛圍的自我感知，同時也為后面的影片埋下鋪墊。

注釋：

(1)Jon Krasner 著：Motion Graphic Design applied history and aesthetice [M].李若巖.陳小民.張安宇譯，北京：人民郵電出版社，2016：P20.