在歌唱中滲透情感

高娟

摘要：列寧曾說：“沒有人的情感，就從來沒有，也不可能有真理的追求。”所以，在音樂中“進行情感滲透，豐富個人的情感體驗，培養(yǎng)個人的審美情趣，培養(yǎng)個人的美好情操，健全個人的人格，提高個人的全面素質(zhì)，是音樂最核心的目標。

關鍵詞： 情感滲透；情感特征；心理特點；表演魅力

一、引言

情感是人類許多心理現(xiàn)象中不可缺少的一個方面，是基本的心理過程?！稑酚洝酚涊d：“凡音之起，由人心生也。人心所動，物使之然也?！边@里的“心”就是“感受”，而這種感受又是受“物”即外在事物的影響。情感是對客觀世界內(nèi)部感受的反映，人們在認識世界的過程中，隨著各種各樣的態(tài)度不斷出現(xiàn)喜怒哀樂的體驗，所有這一切構成人類豐富的情感世界。歌唱藝術是歌唱家把情感呈現(xiàn)給觀眾，使情感轉(zhuǎn)化為聽得到、看得見的藝術形式，歌唱家是運用聲音把比較抽象的藝術情感轉(zhuǎn)化為人們可感知的東西。

二、歌唱與情感的關系

（一）歌唱情感與人們的日常生活有著密切的關系

歌唱情感來源于現(xiàn)實生活和社會實踐，也就是說情感的產(chǎn)生受外部世界的影響。我們在學習專業(yè)知識的同時，盡量多體會人間的各種情感，多接觸社會，豐富自己的閱歷和知識面。擁有積極開朗的心胸，我們才能感受和品味到喜悅、悲傷、思念、離別、豪放等情緒。試想，一個對生活麻木不仁，對“美”無動于衷的人，怎么能演唱好歌曲呢？正是人們對現(xiàn)實生活的理解，才能感受到一些優(yōu)秀作品的真正內(nèi)涵，并使歌唱情感與生活情感達到一致。

（二）歌曲的藝術處理

1.“聲”與“情”的處理。聲樂技巧隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，從某種意義上來說，人的聲音是一種手段，也是一種特別的工具。以“聲”表“情”，唱“情”才是目的。所以有人說以“情”帶“聲”，“聲”為“情”役，從而使“聲”“情”并茂。

一個聲樂演唱者掌握發(fā)聲的全部技巧，它的目的只是為了如何完美地表現(xiàn)歌曲內(nèi)容，好的發(fā)聲方法只是為了完整體現(xiàn)歌曲的一個手段，而不是目的。作為一個有可能成為專業(yè)聲樂工作者的人來說，對“聲為情役”這個道理是不能偏廢的。“情”（有的還包括一定的“景”），它可以包括時代的特點、民族特征、社會性質(zhì)、人物性格、思想感情、生活情趣等等，也許還包括經(jīng)演唱者精雕細琢后比原作規(guī)定和設想的還多還深的精華。掌握住嫻熟的聲樂技巧能夠保證歌唱藝術的表演無后顧之憂，而加強在藝術上各方面的修養(yǎng)，就能充分地運用聲樂技巧，豐滿地、恰到好處

2.感情的進行與休止的處理。歌唱是表述感情的。我們上面所提到的“以情帶聲，聲情并茂”已經(jīng)成了聲樂界熟知的原則，但聲音未開始前和停頓后，感情的狀態(tài)又如何呢？通常我們在表述一件事情的時候，頭腦中都會有一個清晰的思路，然后才能完整地表達出來，除非有突然的事情打斷了談話。歌唱是一樣的道理，感情應比聲音先現(xiàn)又比聲音晚收，這種感情先現(xiàn)和演唱是以情帶聲的自然結果。

歌唱的抒情可以是歌頌的、贊揚的、敘述的、感慨的、幽默的、諷刺的、歡樂的、悲壯的等各種類型的情感，可以表達出愉快、熱情、憂傷、幸福、冷淡、凄涼、憤怒、仇恨或愛撫等各種不同的情緒。這些需要通過調(diào)動一切手段，包括自己的形體、手勢、眼神、表情和根據(jù)情感、情緒的需要，調(diào)整聲音的明、暗，還要斟酌處理樂句之間感情的先現(xiàn)、表達、發(fā)展、變化、延留、轉(zhuǎn)折與過渡，為所要表現(xiàn)的音樂塑造一個完整形象，以至達到感染觀眾的目的。因此，想準備唱好一首歌之前，就要做到先有情、后有聲，聲斷情未盡。無論是聲與情、進行或休止，整個曲子的感情表達都應該是一個協(xié)調(diào)的、統(tǒng)一的整體。

（三）藝術中的想象與情感關系

在研究聲樂心理學中，想象和情感這兩個概念是不可分的。不管是獨唱、合唱還是歌劇、戲劇、音樂劇，它們共同的目的是要以演員的表演吧聽眾（觀眾）的感知帶入一種特定的境界和氛圍，使聽眾（觀眾）收到演員的感染而產(chǎn)生感知上的認同和情緒上的共鳴。要達到此目的，必須要求歌唱演員的感情和情緒準確、真實、鮮明，同時在情緒的形成、轉(zhuǎn)折、發(fā)展上合乎情理，溫度和火候恰當。演員完成上述的要求就成為了聽眾（觀眾）約。因為想象是在生活中曾有的表象（意象）記憶的基礎上進行的。藝術表演上使用更多的是創(chuàng)造想象，它的實質(zhì)是根據(jù)作品對某些表象記憶進行改造。

對特定的角色，時代、環(huán)境、事件的想象，要真、要信、要把自己的心態(tài)換成角色的心態(tài)，這就構成了感情、情緒形成的第一個條件。自己長出的詞和旋律對演員自身的刺激，我們可稱為反身刺激，它是感情，情緒形成的第二個條件。伴奏的音樂形象，其他表演合作者的演唱、布景、道具、服飾、效果等都是刺激因素也全是感情、情緒形成的條件，我們稱之為第三個條件。第一個條件是前提，是基礎性的條件。如果第一個條件不成立或不完全，演員從心里上就沒進入角色?；蚴遣淮蛳嘈抛约菏悄莻€角色，那第二、第三個刺激條件起的作用就較小，我們就感覺演員的演唱感情不足。如果前兩個條件很充分，但同時演出的合作者不認真或沒有對自己角色充分的想象，他們沒能給演員足夠的刺激，即使演員很賣力，觀眾也會覺得不平衡、不真實、做作。

感情是一種對事物相對穩(wěn)定的態(tài)度，情緒是在這個基本態(tài)度上隨內(nèi)外條件而隨時發(fā)展變化的表象。如我們唱一首歌頌祖國的歌曲，基本情感是一個公民對祖國的深愛和忠誠。但歌曲當中這種情感的表象—情緒在開始是深沉、平穩(wěn)地敘述，繼而是高昂地贊美，再發(fā)展為激情地歌頌，一直發(fā)展到高潮，高潮上可能收束全曲，也可能是回到深沉地回味，用弱聲結束。在一個歌的演唱中，基本情感要對，要充實。情緒的起伏要合理，這一切又都是要新鮮的體驗，而不是走過場，那聽眾（觀眾）就容易達到認同和共鳴。

象和情感（含情緒）在聲樂表演中就是按照以上的規(guī)律結成了一種有機的聯(lián)系，并和其他因素一起構成了藝術表現(xiàn)的系統(tǒng)和鏈條。

三、總結

歌唱是一門音樂與語言相互結合的綜合性表演藝術。它是通過美好的聲音和清晰的語言來表達人們心中豐富的情感。對聲樂藝術作品的演唱更是如此，演唱者運用各種演唱技巧并結合自己對作品內(nèi)容的感悟，來塑造作品中的任務和時間并以深刻、靈透的感情形象去感染聽眾。

總之，情感在歌唱藝術中具有重要地位。處理情感是一門學問，是一種必備才華的藝術。它既需要具有熟練的歌唱技能，而且要理解歌詞內(nèi)容，并且能在深刻體驗詞曲情感的基礎上，融入個性，這樣才能充分發(fā)揮情感，運用情感，從而引起共鳴，使觀眾得到美的享受。