筆法及字法之書寫技巧

內容摘要：有些書法愛好者，甚至“學”了幾十年之書法愛好者，其作品找不到一個筆畫是合乎要求之“筆法”，或者說，有些筆法、字法不靈動，顯得呆板，毫無生氣。究其原因，乃缺失“筆法秘笈”也。要知道，中國書法，乃中華民族特有之“中國符號”，每一個漢字、每一根線條，都有生命力。筆畫、結構、章法構成了書法之三要素。欣賞與評判書法作品之優(yōu)劣，亦可從這三要素入手。本文以書圣王羲之墨跡范字為例，對筆法、字法進行技法分析。

關鍵詞：王羲之 筆法 字法 技巧 點 線 面 切

點之連接為線，線之縮減為點，點線集成為面。而點、線、面是書法表現之基本形式。書法之點、線、面，抽象而具象。

我們從王羲之對漢字筆畫之表現中可以體會到點、線、面之藝術。筆畫：組成漢字之點、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等，簡稱筆法。結構：筆畫與筆畫之間之相互搭配及偏旁、部首之安排，簡稱字法。章法：整幅作品之布局安排，簡稱“布白”，字與字、字與行、行與行之間之關系，加上落款、鈐印、墨色構成了章法。

然而，有些書法愛好者，甚至“學”了幾十年之書法愛好者，其作品找不到一個筆畫是合乎要求之“筆法”，或者說，有些筆法、字法不靈動，顯得呆板，毫無生氣。究其原因，乃缺失“筆法秘笈”也。要知道，中國書法，乃中華民族特有之“中國符號”，每一個漢字、每一根線條，都有生命力。

要提高書法作品之藝術含金量，必須從筆法、字法之技法入手。筆畫、結構、章法構成了書法之三要素。欣賞與評判書法作品之優(yōu)劣，亦可從這三要素入手。本文以書圣王羲之墨跡范字為例，對筆法、字法進行技法分析。

一.筆法之書寫技巧

筆法有點、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等，以下重點講述點、切、折、挫、按之書寫技巧。

1.點：上下點、左右點、垂豎點。王羲之之師衛(wèi)夫人《筆陣圖》中曰：點如高峰之墜石，磕磕然實如蹦也。形象地比喻了點之形，回看王羲之法帖中點之表現形式與其師所述如出一轍。

如：益登足下之未未

何如中近不不不

“益”起筆兩點交相呼應，“登”上半部分用四點所替，其四點有側點、橫點、豎點之形，“足”方點起筆與側點連接幾折，“下、之、未、未”之點和第三行中“不”字之點畫有共同之處，都是大小結合，上下左右疏密呼應；第三行“何、如、中”字“口”旁和“近”字中間小豎都有變豎畫為豎點，其中“何”字之“口”之第一筆，“中”字第一筆皆為如此，最后三個“不”字其末筆都不同，第一個為側點，第二個為橫點，第三個為章草點，可見，書法中之“點”變化豐富。

2.切：橫切、豎切、側切。筆法中，“切法”相當重要，“切法”干凈利落、直切要點，比“逆鋒起筆、中鋒運筆、回鋒收筆”來得更簡潔明了，“打點起筆”特別明顯，從第一行“遲、亦、想、墓、深”中可知。如：

遲、憂、亦、想、墓、慕、懸

切、復、何、使、彼、深、修

復、語、復、后、消、深、能

“遲”第一筆下切再提筆，實為打點起筆；“憂”末筆和第三行“切”字之起筆皆為橫切，“亦”最后一筆打點起筆，與“想”字第一筆相同，變化豐富；“墓、慕”二字切法相同，草字頭之橫皆為斜切再走；“懸”字把心字底之兩點斜切后幾近一橫；“復、何、使、彼、深、修、復、語、復、后、消、深”字起筆如出一轍，都是斜切而入；“能”字起筆為露鋒，露鋒進入后轉斜切接著完成其他動作，使“能”字顯得靈動而厚重。

3.折：順折、反折、翻折。此把“橫折”列為順折，順折有圓折、方折，但“反折、翻折”普遍重視不夠，從“令、痛”中可知。

如：目、左、實、頻、旨、旋、于、領

告、哀、今、集、涉、爾、念、憂、余

令、真、孔、穰、以、取、然、劣

痛、余、痛、疾

歐陽詢曾曰“橫折豎勾”如萬鈞之弩發(fā)。可見“折”之重要，王羲之法帖中對折之處理相當豐富，“目”為順折，“左”第一筆及第二筆之動作與第四行“取”、第五行“痛、痛、疾”，皆為翻折；“頻、旨、領”與第三行“告、哀、今、集、涉、爾、念”第四行“令、孔、真、以”第五行之折法大致相同，皆為“反折”。

4.挫：挫，壓下去，重挫疾提。此技法王羲之已有，孫過庭常用，當代曹元偉先生對此研究頗深，創(chuàng)作中能靈活使用。

如：遠、安、當、愛、省、邊、劇、憂

在行筆過程中突然提鋒繼續(xù)前行所表現之筆畫，粗細明顯，變化極大，圖中“遠”字之長橫、“安”字之寶蓋頭、“當”字之第二筆、“愛”字之寶蓋頭、“省”字之第二筆、“邊”字之最后一筆、“劇”字之第二筆、“憂”字中間一筆皆為重挫再提之筆法，此筆法對書寫者要求甚高。

5.按：重按、輕按，與提相對。一個筆畫，有粗細；一個字，有粗細；字與字之間，有粗細；行與行之間，亦有粗細變化，此“變化”實為“按法”。

如：吾、涉、有、嘆、信、白

臨、似、今、邊、何、書

“提按”貫穿古今書法長河，從古至今，成功之書家都是在“提按”二字下功力，王羲之亦如此，由此可見，“按”在筆法中之重要。圖中“吾、書”從輕到重之對比就是提按關系，“涉、嘆、信、臨、似、何”皆左邊重按，“有”字中間圓圈之輕與旁邊之重按、“白”字起筆重按與末筆輕之對比，“邊、今”字上半部分之重按，都是提按關系中之典型對比。

二.字法之書寫技巧

書法字法有左右結構、上下結構等，以下重點講述挪、線、面（漲墨法）之書寫技巧。

1.挪：大挪、小挪，挪：移動位置。臨摹，力求忠于原帖，形神兼?zhèn)洌瑒?chuàng)作，可適度夸張，“特寫精彩”，即“師古不泥古”，夸張時，常用“挪法”。孫過庭《書譜》云：“初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕。既能險絕，復歸平正?！?/p>

如：報、動、增、妙、散、務、增、善

靜、孔、深、諸、割、峨、后、何

何、人、言、消、愛、欲、未、當、未、明

“挪”在書法中常常用到，它是書寫變化章法和字法之重要技法，王羲之法帖中“挪”之味道極為明顯，圖中“報、動、增、妙、散、靜、孔、深、諸、割、后、何、消”字皆為左右偏旁上下挪動，巧妙地變換了其字形，但又不失其味；“務、當”二字上下部分之錯位；“言”字巧妙挪動，夸張地挪為“超級豎長形”，極其有味，“人”字只兩畫，“撇”與“反捺”幾乎挪至極限，接近數學中之“小于符號”，若再夸張便無法認讀，“人”字險絕中見靈氣，兩“未”字有明顯之對比，一緊一松，一短一長，“明”字之“日、月”旁中兩小橫各挪至一邊，形式感更為強烈。

2.線：實連線、意連線、多連線。上下文之間以線條連接之“字組”和節(jié)奏，構成生動之畫面，王鐸把“連綿草”發(fā)揮到極致，李遠東先生嘗云“線要立得起”，史煥泉先生語“線形準確、線質高妙、線勢得當”，形象地說明了線是書法之骨。

如：近欲、哽不知、羲之女、不能自、羲之、十行深可、日書見、學不、廿五日也足下

每念長風不可忍昨得、但運遲可憂耳蔡公、去月七日書知足下故羸疾、大道久不下知先未然耶

書法是線條藝術，王羲之對線之應用變化極為豐富，有粗細、長短、曲直變化。實連有“近欲、羲之女、羲之、廿五日也、大道久不下”等，字與字之間用實線緊緊連接在一起，字與字之間難以分開，連接線比本體筆畫還粗；意連有“哽不知、不能自、十行深可、日書見、學不、廿五日也足下”等，其中“不知、能自、十行、深可、廿五日也”這些又用了實連，虛實交替，變化莫測；多連有“每念長風不可忍昨得、但運遲可憂耳蔡公、去月七日書知足下故羸疾、大道久不下知先未然耶”等，多連里面又有實連、意連，節(jié)奏跳躍，大小不一，“字組”多姿多彩。

3.面：半漲、全漲。漲墨法形成塊面，王羲之常用“漲墨法”，“全漲法”在一作品中不可多次出現，后來“漲墨法”發(fā)展成為王鐸書風標志之一。

如：學、過、雨、日、兼、粗、同、安

良、靜、邊、女、日、且、離、慮、懸

“面”也是書法藝術中之重要元素，與點、線對比尤顯“霸氣”。在書法藝術中“面”之形成，有在章法上，有在字法上，但在字法上之“面”最為基礎，單個字之“面”才能組合成章法上之“面”。圖中之“學”字之最后一筆漲墨在一起，“日、且、女、雨、兼、良、慮”字皆是如此；“過”字之中間漲墨在一起；“粗”字之右邊“且”、“同”字里之“口”、“安”字下面之“女”、“靜”字左偏旁“青”之三橫、“離”字左偏旁、“邊”和“懸”二字之上半部分都是漲墨。這種“面”之處理，可以讓一幅作品之干濕變化極為明顯。

三.筆法、字法之書寫技巧實操

一幅完整之書法作品，往往有“畫眼”之點睛之筆，但不可重復出現，同樣，一個特別“經典”之筆法，亦不可多次“顯擺”，否則，有“炫技”之嫌，且會給作品氣息帶來“故意做作”之“非自然”書寫狀態(tài)。

歐陽中石先生講述其學書之路，其中有一點啟發(fā)是“少而精”，其在十多歲時，跟老師學習書法，第一個字就學了幾天，后來每次都只學一個字，半年后效果非常顯著?！吧俣辈皇閷W習書法之捷徑，所以，下面實操有兩個足矣，以鞏固筆法、字法之書寫技巧。

王羲之楷書2個：舍、故

“舍、故”兩字都凸顯了主筆，與其他筆畫拉開了距離，顯得字更有張力。

王羲之行書2個：佳、前

“佳”字之單人旁以打點起筆，“豎點”后再向左下慢慢提筆走，代替了一撇；“前”字之末筆，以側鋒取勝。

王羲之草書2個：未數

“未”字最后兩筆十分精彩，一個“提”，一個轉化為“撇”，呼應中顯力度與速度；“數”字漲墨堆積在一起，有厚重之感。最后一筆連續(xù)幾折，其中有其一折向右下折，然后向左下極速撇出，變化及其豐富，個性十足，實為“另類”，可謂神來之筆，這一筆法技巧在當代優(yōu)秀書法作品中多被運用。

王羲之草書字組2個：救命、省別

字組“救命、省別”就是典型粗與細之對比，也是處理章法之一大技巧，其中“救命”為“一筆書”。

王羲之草法符號2個：何言羲之頓首頓首、羲之報“何言羲之頓首頓首、羲之報”是上下斷開，然筆斷意連。其兩個“頓首”巧妙組合，就算不認識啥字，也覺美極，“何”寬“言”窄，“羲之、頓首”高度簡化，“頓首”簡化后只剩下一“符號”，此符號已約定俗成，后人創(chuàng)作多有運用，“頓首”由“頓”之左偏旁與“首”之上部草法組成，只有聯系上下文才能認讀，在草書中認讀不了也屬正常，除非專門研習草書之人方可認讀。

對于書法實操中“打點起筆”，歷代名家多為之，其中元代楊維楨筆法豐富，字法靈動，變化多端，如下圖：

總之，書法無一不以經典之藝術、內涵、魅力和點、線、面之表現形式向我們展現豐富之文化和生活。在書法中筆法、字法、墨法固然重要，但書法終究是一種抽象與具象之線條藝術，所以，我們在注重法則時，還需加上心靈上之參與，如是，書法才會有靈魂。

（作者介紹：范桂覺，師從著名書法家歐陽中石、葉培貴等，現為廣東書法院辦公室主任、廣東書法院專職書法家、廣東省直屬機關書法家協會副秘書長、廣州市番禺區(qū)美術家書法家協會常務副主席、國家二級美術師、廣州市番禺區(qū)硬筆書法家協會主席、中國書法家協會會員、中國硬筆書法家協會會員、中華詩詞學會會員）