論評劇彩旦唱腔的特點

劉亞麗

摘 要：彩旦是評劇中的一個重要行當(dāng)，也叫“丑旦”、“丑婆子”，屬“丑行”而不屬“旦行”，即“彩旦非旦”。彩旦多扮演滑稽或奸刁的女性人物，其化妝的特點是面涂白粉，再涂厚重的胭脂，表演上與丑行十分相近。表演藝術(shù)是評劇彩旦的核心與關(guān)鍵。本文結(jié)合筆者個人多年來評劇彩旦表演藝術(shù)的實踐與理性思考，就評劇彩旦的表演藝術(shù)進行全面系統(tǒng)、深入細致的研究，提出以下四大理論觀點，構(gòu)成“四輪定位”的理論框架。

關(guān)鍵詞：評??；彩旦唱腔；美學(xué)光彩

一、戲曲彩旦的概念界定

何謂彩旦？其概念內(nèi)涵究竟應(yīng)該如何界定？這是首先要弄清楚的問題，但又是比較復(fù)雜的難題。多年來，諸家對此看法并不一致，真可謂見仁見智、莫衷一是。概括起來，主要有兩種觀點。一種觀點認為：“彩旦非旦”，即不屬于旦行，而屬于丑行?！吨袊鴳蚯囋~典》就是此種觀點的“權(quán)威發(fā)布”者，它對彩旦給出的定義是：“也叫‘丑旦、‘丑婆子。傳統(tǒng)戲曲腳色行當(dāng)。扮演滑稽或奸刁的女性人物，屬‘丑行?；瘖y的特點一般是面涂白粉，再搽厚重的胭脂。表演上與丑基本相同。如京劇《能仁寺》的賽西施等。有的劇種則稱‘搖旦?！绷硪徊繖?quán)威工具書《辭海》，也持此觀點，其定義與《中國戲曲曲藝詞典》大同小異，只是釋例換成了京劇《拾玉鐲》的劉媽媽（劉媒婆），并說明“其年齡較老的或稱丑婆子”。

二、評劇彩旦的唱腔的特點

（一）潑辣豪爽型

評劇版《花打朝》中，人物的臺詞、唱腔、表演都帶有濃郁的東北地域特色。例如，七奶奶一出場就以曲調(diào)高亢激昂的西路評劇唱腔，突出了人物火爆爽朗、熱烈奔放的性格。鄭桂芳早年跟京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜學(xué)過武戲，在打蘇定方、鬧金殿和護衛(wèi)法場的戲中，她運用了山膀、反蹦子等武功動作，還借用了很多近似于花臉的造型，凸顯出七奶奶的豪俠之氣。尤其是打蘇定方運用了慢動作表演，通過抓、扯、踹、踢，以及蘇定方掙扎、摔倒、翻滾、逃跑等幅度很大的慢動作表演，將打奸賊的過程呈現(xiàn)得更加清晰，七奶奶怒氣填胸的內(nèi)心得到宣泄，疾惡如仇、豪放不羈的性格也展現(xiàn)到極致，魅力四射的人物形象閃爍著剛烈勁健的美學(xué)光彩。

（二）機智幽默型

傳統(tǒng)評劇《花為媒》中的阮媽、二大娘都是此類型人物。已故評劇表演藝術(shù)家趙麗蓉飾演的阮媽堪為機智幽默型典范，家喻戶曉。她的表演借鑒了很多花旦的技巧，俏皮可愛，風(fēng)趣幽默，舉手投足都給人一種真切自然、樸實無華的美感。例如，在花園，阮媽為了讓代替相親的賈俊英看見如花似玉的張五可，故意逗樂搞笑，甚至裝傻充愣，制造笑料，取悅五姑娘，可謂煞費苦心。阮媽說：“我說五姑娘，您別看我活了這么大歲數(shù)，它一年四季開什么花，我愣不知道”時，趙麗蓉有意加重了“愣”字的語氣和時長，表情極其認真、誠懇、嚴(yán)肅。這種故作冥頑不靈的表演具有冷幽默的效果，夸張而不賣弄，恰好符合此情此景，令人忍俊不禁，回味無窮。

（三）陰損狠毒型

評劇《小姑賢》中的姚氏和《小姑不賢》中的郎氏都屬于陰損狠毒型?；瘖y造型上，有意突出這類人物刁、狠、壞等特點，?；瘖y成三角眼，八字眉，在臉上點個大痦子等。長春評劇院的焦春煦飾演《小姑不賢》中的郎氏時，在臉上點個大黑痦子，頭發(fā)在脖子后梳個鬏子撅起來，身穿彩旦衣，外套過膝的大號坎肩，綁著褲腿，顯得上身極短，腳上穿的鞋沒有鞋穗，鞋尖向上勾起，手拿長桿大煙袋，走路學(xué)小腳女人———整腳著地、腿不打彎、小步緊走、站立不穩(wěn)的姿態(tài)，常常兩只手抓住袖口，擺動胳膊扭動身體，等等。這種滑稽可笑的、類似漫畫式的形象具有語言功能，微妙地勾勒出一個思想僵化、愚昧無知、刁蠻任性的封建社會莊稼院里老刁婆的形象，可恨、可笑，又有點兒可愛，風(fēng)格樣貌令人聯(lián)想到東北大秧歌中的“老”，帶給人一種別有風(fēng)趣的滑稽美感。

（四）愚蠢自賞型

愚蠢自賞型一般都是年輕人，是真正的“丑旦”，表現(xiàn)為頭腦簡單，四肢發(fā)達，愚蠢無知卻又自作聰明，懶習(xí)書畫，不學(xué)無術(shù)，舉止粗魯，且“思春”，希望自己嫁一個風(fēng)度翩翩的才子，并有輕薄放蕩、有失閨閣少女教養(yǎng)的敗俗傷風(fēng)之舉，愚蠢行為，引人譏笑。例如，《鳳還巢》中的程雪雁，在嚴(yán)父面前，她極力做出淑女的樣子，表現(xiàn)高雅端莊，偽裝手勢動作笨拙僵硬，更暴露出愚蠢的真相，觀眾的笑很多是由人物智力的簡單引發(fā)的。此類型讓人迎面感受到一種赤裸裸的粗莽庸俗之氣，令觀眾發(fā)出帶諷刺意味的嘲笑，更襯托出正旦溫婉典雅的氣質(zhì)。

（五）貧窘滑稽型

此類型即是《中國戲曲曲藝詞典》中定義的“丑婆子”。年老色衰，窮困潦倒，命薄相窮，沒有什么壞心眼兒，但有時會因生活所迫而隨波逐流，或者情不得已地做一些昧良心的事，最后可能自食其果。

（六）外貴內(nèi)橫型

外貴內(nèi)橫型人物的形體身段有青衣的端莊、穩(wěn)重，但又有所不同，她們舉手投足身體重心向上，臉上總是帶著傲視一切、趾高氣揚、盛氣凌人的表情。傳統(tǒng)評劇《唐知縣審誥命》中的誥命夫人就屬于此類型。鳳冠蟒裝扮，侍女丫鬟前呼后擁，威風(fēng)八面，外表無與倫比的端莊。她總是挺著胸脯，說話拿出輕漫的口氣，擺出一副威風(fēng)凜凜的架勢。稱心滿意時，下巴上翹，嘴角外撇，脖子、肩膀略向后仰；氣惱時，嚴(yán)厲地瞪起眼睛，咄咄逼人，拿出公開尋釁的樣子。

總之，只有充分把握評劇藝術(shù)的特點及美學(xué)精神，才能夠與時俱進地進行創(chuàng)新，將評劇表演推到更高的境界。

參考文獻：

[1]付強.談評劇創(chuàng)作與演員表演[J].劇作家，2014，（4）：10-11.