對(duì)戲劇沖突表現(xiàn)形式的理解與分析

熊欣 唐琴

摘 要：戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式，有人物與人物、人物內(nèi)心和人物與環(huán)境沖突等主要沖突。本文筆者將對(duì)《暗戀桃花源》中戲劇沖突表現(xiàn)形式的三個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：暗戀桃花源；戲劇沖突；表現(xiàn)形式

一、戲劇沖突的概念

戲劇沖突是指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。它來(lái)源于拉丁文conflitus，可譯為分歧、爭(zhēng)斗、沖突等等。同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)。從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，揭示作品主題的重要手段。

二、戲劇沖突表現(xiàn)形式

（一）人物與人物的沖突：可能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱(chēng)之為外部沖突。

（二）人物內(nèi)心的沖突：表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突，有人把它稱(chēng)為內(nèi)部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時(shí)各自單獨(dú)展開(kāi)，有時(shí)則交錯(cuò)在一起，相互作用，互為因果。

（三）人物與環(huán)境的沖突：表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。

三、《暗戀桃花源》戲劇沖突表現(xiàn)形式的分析

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。兩個(gè)故事交錯(cuò)上演，形成一出精彩的舞臺(tái)劇作。

（一）人物與人物的沖突：在人物與人物的沖突上，戲里也有非常精彩的呈現(xiàn)。如《暗戀》中：江濱柳與云之凡的沖突。江濱柳與云之凡因?yàn)閼?zhàn)亂在上海相遇，江濱柳羨慕云之凡過(guò)年可以家人團(tuán)聚，而他想要回到他的家鄉(xiāng)——東北，他卻回不去。當(dāng)年由于日本局部侵華，侵占了東北三省，也毀了江濱柳的家鄉(xiāng)和他的親人，導(dǎo)致他有家歸不得。其后，江濱柳與云之凡也因戰(zhàn)亂分離，先后逃到了臺(tái)灣。他們一個(gè)有家能回，一個(gè)有家不能回，形成了小的沖突，這沖突又是當(dāng)年混亂的的社會(huì)背景——戰(zhàn)亂導(dǎo)致的。這樣一來(lái)，又引發(fā)了人物與社會(huì)背景之間的沖突。這里的環(huán)境沖突，導(dǎo)致江濱柳家園被毀，有家歸不得，為后來(lái)被迫出逃臺(tái)灣提供現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

《桃花源中》人物與人物的關(guān)系上，老陶與春花是夫妻，春花與袁老板又是情人，袁老板與老陶夫妻又是房東與租客的關(guān)系，有了這層關(guān)系，人物的沖突就變得更加可信了。因?yàn)檫@些人物關(guān)系，老陶與袁老板之間發(fā)生沖突，老陶與春花發(fā)生沖突，使他出逃桃花源，讓故事層層推進(jìn)，戲劇沖突更加明顯。

（二）人物內(nèi)心的沖突：在《暗戀》的劇中，人物有大量的內(nèi)心沖突，如：江濱柳把對(duì)云之凡的感情當(dāng)成自己一直支撐著活下去的支柱，見(jiàn)到了云之凡，江濱柳像是了卻了一樁心事，死的也安穩(wěn)多了。江濱柳是一個(gè)固執(zhí)的人，他似乎一直活在自己的情感世界中，他多次幻想看到云之凡出現(xiàn)，他們還是當(dāng)年那個(gè)裝扮，他還是在給秋千上的她唱著歌。明明知道不可能在一起了，江濱柳卻還在想念云之凡，這種想要與現(xiàn)實(shí)中的不可得形成了強(qiáng)烈的沖突，更加凸顯了江濱柳固執(zhí)癡情的性格。人物內(nèi)心沖突的刻畫(huà)讓劇中人物更加的生動(dòng)飽滿(mǎn)，活靈活現(xiàn)。

《桃花源》中人物的內(nèi)心沖突上，老陶獨(dú)白：噯！我是夫妻失和，家庭破碎，憤世嫉俗，情緒失調(diào)。我還是到上游去吧！嗨--嗨喲--……緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忘了忘了好。什么什么春花的把她 給忘了吧！什么什么袁老板的把他給忘了吧！哎，前面不是該有個(gè)急流嗎？老陶來(lái)到桃花源，想忘掉以前的事重新開(kāi)始，但內(nèi)心一直想著春花和袁老板的事，令他耿耿于懷，不得開(kāi)心。人物內(nèi)心世界的陳述讓人對(duì)人物的理解更深刻。

（三）人物與環(huán)境的沖突：青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終?！栋祽佟返墓适氯宋锱c環(huán)境的沖突還有許多，除了人物與現(xiàn)實(shí)環(huán)境，還有人物與社會(huì)環(huán)境，如戰(zhàn)亂環(huán)境對(duì)人物的沖突等。

《桃花源》劇組后出場(chǎng)，他與《暗戀》劇組產(chǎn)生了“搶地盤(pán)”彩排的沖突，讓人忍俊不禁，也讓人暗暗佩服導(dǎo)演的功力。人物與環(huán)境的沖突上，老陶的失落與桃花源的美景形成沖突?！短一ㄔ础愤@部分雖然是喜劇，內(nèi)核卻是悲劇。通過(guò)一系列的戲劇沖突給我們?cè)谖枧_(tái)上展現(xiàn)的雖然是喜劇，但我們也能從中感受到一股悲傷在涌動(dòng)。

“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀?！霸凇栋祽佟放c《桃花源》兩個(gè)劇組之間也存在沖突，現(xiàn)實(shí)與戲劇內(nèi)容也存在著沖突。無(wú)處不在的沖突總能吊足觀眾的胃口，讓觀眾看完大呼過(guò)癮。在《暗戀桃花源》中，兩部戲劇本身就是一個(gè)很大的沖突：《桃花源》作為一出古典式的愛(ài)情，《暗戀》中是現(xiàn)代愛(ài)情；《暗戀》講述的是現(xiàn)代的江濱柳與云之凡的愛(ài)情悲劇；而《桃花源》是一出古裝喜劇，講述的是武陵漁夫老陶，老陶之妻與房東袁老板私通，老陶憤而離家出走桃花源的故事。這種同一出戲劇中把兩個(gè)不相關(guān)的戲劇放到一起來(lái)表演，戲劇與戲劇在內(nèi)容上的沖突愈加明顯。

戲劇沖突是一部劇的靈魂，體現(xiàn)了文學(xué)和藝術(shù)的生命力。只有存在戲劇沖突的戲劇，才能形成跌宕起伏、引人入勝的情節(jié)，戲劇才有了被人看下去的欲望。若只是平平淡淡地?cái)⑹鰬騽?，則將會(huì)看得人昏昏欲睡，毫無(wú)看下去的念頭。戲劇缺乏了最基本的戲劇沖突，就失去了戲劇該有的味道，就不能稱(chēng)為一部好戲劇。但《暗戀桃花源》卻做到了將戲劇沖突安排得合情合理，通過(guò)各種戲劇沖突合理地?cái)⑹鐾陜沙龊敛幌嚓P(guān)的戲劇，最后你還會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩部戲劇還能有共通之處。《暗戀桃花源》在戲劇文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。