畫(huà)面有情緒

摘要：通過(guò)對(duì)于《韓熙載夜宴圖畫(huà)》畫(huà)面的分析。就其中的場(chǎng)景、人物表情及動(dòng)作、時(shí)代背景、情景構(gòu)造等方面同當(dāng)時(shí)南唐晚期的社會(huì)環(huán)境及人文風(fēng)貌，具體的分析這幅畫(huà)中韓熙載在不同情境生活描寫(xiě)下所暗含的人物內(nèi)在的思想感情、人物情緒。

關(guān)鍵詞：韓熙載；韓熙載夜宴圖；南唐；情緒

一、畫(huà)面里的情緒

畫(huà)面是有情緒的。很多時(shí)候，我們看到一幅畫(huà)作，可能會(huì)感受到很多很多的信息，好的壞的、惆悵的、豪邁的、意氣風(fēng)發(fā)的，似乎畫(huà)中人心中紛繁復(fù)雜的情緒透紙而出，突然地砸進(jìn)你的心臟。大多數(shù)的時(shí)候，我們都會(huì)被感性所支配，去被作品所表達(dá)得情緒觸動(dòng)、大哭或者是淺笑。就像我們看喜劇會(huì)心無(wú)負(fù)擔(dān)的大笑，看悲劇會(huì)由內(nèi)而外的感覺(jué)到悲傷，眼淚一串串的不要錢(qián)的流，我們被劇情吸引情不自禁的被帶到里面，隨著情節(jié)的發(fā)展或喜或悲。一些優(yōu)秀的名家畫(huà)作也會(huì)讓我們從他們的作品所表達(dá)的畫(huà)面兒深深的被吸引，去體味畫(huà)作里人物的喜怒哀樂(lè)。我僅就這一點(diǎn)通過(guò)顧閎中的作品《韓熙載夜宴圖》來(lái)進(jìn)行分析。

二、韓熙載生平及作品所處時(shí)代背景

在細(xì)說(shuō)這幅作品的之前，我們了解一下韓熙載這個(gè)人。韓熙載（902-970），字叔言，五代十國(guó)南唐官吏，青州人。后唐同光進(jìn)士。因父被李嗣源所殺而奔吳。南唐李昪時(shí)，任秘書(shū)郎，輔太子于東宮。李璟即位，遷吏部員外郎，史館修撰，兼太常博士，拜中書(shū)舍人。著有《定居集》、《擬議集》、《格言》等50余篇。韓熙載是一個(gè)具有遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的人，見(jiàn)識(shí)學(xué)問(wèn)都有許多獨(dú)到之處，他入仕南唐以來(lái)多次進(jìn)言，均能切中時(shí)弊。但是至后主李煜統(tǒng)治時(shí)期，南唐統(tǒng)治岌岌可危，而李煜卻不想有所作為。韓熙載知大勢(shì)已不可扭轉(zhuǎn)，遂縱情于清歌艷舞之中，這種行為是朝野清議所不能容忍的，也與一個(gè)朝廷大員的身份極不相稱。韓熙載夜宴圖最初的創(chuàng)作的背景就是，韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開(kāi)，與賓客縱情嬉游。李煜聽(tīng)聞之后生疑，于是派畫(huà)師顧閎中入府探查。此圖繪寫(xiě)的就是一次韓府夜宴的全過(guò)程 。

三、韓熙載夜宴圖的畫(huà)面分析

這幅畫(huà)卷不僅僅是一幅描寫(xiě)私人生活的圖畫(huà)，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。由于作者的細(xì)微觀察，不放過(guò) 任何一個(gè)細(xì)節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫(huà)面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫(huà)有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)，各個(gè)性格突出，神情描繪自然?！俄n熙載夜宴圖》從一個(gè)生活的側(cè)面，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的生活場(chǎng)面。畫(huà)家用驚人的觀察力，和對(duì)主人公命運(yùn)與思想的 深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味。

從構(gòu)圖上來(lái)看《夜宴圖》采用了我國(guó)傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法把整幅畫(huà)分為了幾個(gè)片段，隨著情節(jié)的進(jìn)展而分段，以屏風(fēng)為間隔，主要人物韓熙載在每段中出現(xiàn)。通過(guò)聽(tīng)樂(lè)、觀舞、歇息、清吹、散宴等情節(jié)，敘事詩(shī)般描述了夜宴的全部情景。畫(huà)家在構(gòu)圖上作了精心安排，每段一個(gè)情節(jié)、一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)人物組合，每段相對(duì)獨(dú)立，而又統(tǒng)一在一個(gè)嚴(yán)密的整體布局當(dāng)中，繁簡(jiǎn)相約，虛實(shí)相生，富有節(jié)奏感，圖中三個(gè)屏風(fēng)絕不雷同的處理方法體現(xiàn)了畫(huà)家巧妙的構(gòu)思。人物的趨向動(dòng)勢(shì)變化豐富，疏密向背有致，神態(tài)動(dòng)靜相宜，全圖之勢(shì)蓄于畫(huà)卷之內(nèi)，緊密而富有張力。第三段景物中安置了一枝燭臺(tái)，紅燭高照，點(diǎn)明了《夜宴圖》特定的時(shí)間，而并不精心描繪夜色，這種中國(guó)傳統(tǒng)式的意象表現(xiàn)手法與方式共同構(gòu)成了一種“有意味的形式”。

其中畫(huà)家對(duì)人物的刻畫(huà)尤為深入，以形寫(xiě)神，顯示出高超的藝術(shù)水平。五代人物畫(huà)中肖像畫(huà)的技巧前所未有地發(fā)展，顧閎中就是一位著名的肖像畫(huà)家。古代稱肖像畫(huà)為“寫(xiě)真”，“真”就是指對(duì)象內(nèi)在的精神本質(zhì)，即“神”，具備了高超的寫(xiě)真技巧，對(duì)創(chuàng)作人物畫(huà)來(lái)說(shuō)自然是得心應(yīng)手。通過(guò)對(duì)不同對(duì)象的形體姿態(tài)、目光手勢(shì)的相應(yīng)描繪，畫(huà)中人物有的彈奏舞蹈，有的按拍欣賞，情態(tài)生動(dòng)。而對(duì)主人公刻意描繪，曲盡神形。韓熙載形體高大軒昂，長(zhǎng)髯，戴高巾，從倚欄傾聽(tīng)，到揮錘擊鼓，直到曲終人散，各個(gè)不同的場(chǎng)合始終眉峰雙鎖，若有所思，沉郁寡歡，與夜宴歌舞戲樂(lè)的場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了韓熙載復(fù)雜的內(nèi)心世界，刻畫(huà)了人物特殊的個(gè)性，十分傳神，由此深化了《夜宴圖》的內(nèi)涵。

從人物刻畫(huà)上來(lái)講，作者顧閎中同韓熙載同為臣子。身處當(dāng)時(shí)南唐的復(fù)雜時(shí)局背景下充分了解韓熙載目前的處境。大勢(shì)已去，大廈將傾非一二人之力所能改變的，只能從聲色

酒馬中麻醉自己，雖縱情聲樂(lè)，但人物內(nèi)心落寞不郁的情感卻被顧閎中生動(dòng)切細(xì)致的刻畫(huà)到作品中。韓熙載的面部表情同整個(gè)長(zhǎng)卷中的荒誕娛樂(lè)的場(chǎng)景形成鮮明的對(duì)比，為整幅描寫(xiě)深夜夜宴娛樂(lè)的畫(huà)卷奠定了郁而不發(fā)，雖笑但極悲的基調(diào)?？v觀全卷，極致的展現(xiàn)了南唐臣子的荒誕夜生活，頹廢而又糜爛，但還是能從其中感到一種揮之不去的壓抑與悲哀。

四、結(jié)論

我很欣賞的古代先賢們的才能與情懷，用最簡(jiǎn)單的線勾勒出最富有生命力的畫(huà)作。幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作也能改變整個(gè)畫(huà)面的情感基調(diào)。平凡的五官組合在一起卻能賦予人物鮮活卻又復(fù)雜的情緒，讓觀者不由自主的被帶動(dòng)，去思考人物內(nèi)心的變化，每看一遍都能有不同的體會(huì)。畫(huà)面是有生命的，他們被作者記錄了故事，賦予了情緒，去把情緒傳達(dá)給每個(gè)看到的人。而有了情緒就如同有了靈魂。我們?cè)谟^看一副作品的、看一場(chǎng)電影、聽(tīng)一首老歌的時(shí)候懷著不用的心情，你所得到的感受也會(huì)有很大的不同。而打動(dòng)我們的原因來(lái)源于作品本身蘊(yùn)含的各種情緒，會(huì)讓人不由自主的感同身受去體味這個(gè)作品背后的故事和情感。

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作者簡(jiǎn)介：孫金嬌（1993.12-），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位。專業(yè)：美術(shù)學(xué)方向：美術(shù)理論。