關(guān)于提高雜技表演能力的幾點(diǎn)思考

馬光影

摘要：雜技表演作為一門舞臺綜合藝術(shù)，要求演員不斷挑戰(zhàn)自我、超越自我，雜技演員將有驚無險的動作表演呈現(xiàn)在觀眾眼前，表現(xiàn)了人類超凡脫俗超越自我的能力，同時也要求雜技演員自身的心理素質(zhì)能夠過關(guān)，本文筆者嘗試基于自身的觀點(diǎn)探討如何全面提升雜技演員的自身素質(zhì)水平。

關(guān)鍵詞：雜技；表演能力；提高

雜技是由雜技演員憑借自身精湛且高超的技術(shù)，結(jié)合精彩的表演，以及現(xiàn)代的舞臺燈光、視頻、音響效果，從視覺以及聽覺等多個角度讓觀眾產(chǎn)生緊張、驚險、刺激的感覺。例如大飛人、蹬板凳、車技、排椅造型、溜冰頂技、頂碗、走鋼絲、柔術(shù)、舞獅子等。作為雜技演員，平時需要進(jìn)行嚴(yán)格刻苦努力的訓(xùn)練，自身只有具有較高的心理素質(zhì)，才能夠較為輕松的應(yīng)對來自各方的壓力。

一、提高雜技表演能力需建立在優(yōu)秀的身體素質(zhì)之上

身體素質(zhì)直接關(guān)系到雜技表演效果的好壞，優(yōu)秀的身體素質(zhì)才能夠確保雜技演員保持較高的工作能力。雜技演員的身體素質(zhì)指標(biāo)主要體現(xiàn)在力量、速度、耐力、柔韌度以及靈敏度方面，其表演能力與自身身體素質(zhì)密切相關(guān)?？梢姡眢w素質(zhì)是雜技演員的根本所在。例如在進(jìn)行“皮條”“爬桿”“鉆地圈”練習(xí)時，盡管很多演員都可以準(zhǔn)確的把握動作要領(lǐng)，但是其在實際的表演過程中卻很容易拉傷肩韌帶，究其原因，是自身缺乏足夠的柔韌性；部分演員會因為快速起跳而拉傷或斷裂跟腱，這也是其跟腱缺乏足夠伸展性的體現(xiàn)。所以演員只有不斷提升自身的身體素質(zhì)，才能夠避免受傷。相對于以往雜技被看做是街頭雜耍，當(dāng)前的雜技已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫C合藝術(shù)，所以在平時訓(xùn)練時要從基本素質(zhì)抓起，容入舞蹈、音樂、戲曲等其它門類藝術(shù)。想要讓當(dāng)前社會接受傳統(tǒng)藝術(shù)，則需要確定其中的突破點(diǎn)，所以情境雜技這一新表演模式應(yīng)運(yùn)而生。情境雜技的重點(diǎn)是將多個獨(dú)立的雜技節(jié)目融合在一起，并且合理利用現(xiàn)代化的聲、電和光，為觀眾展現(xiàn)出嶄新的藝術(shù)場景，使得觀眾能夠融入到雜技表演氛圍中去，同時還能夠感受到雜技的高超技巧。

二、優(yōu)秀的心理素質(zhì)是提升雜技表演能力的關(guān)鍵所在

當(dāng)前國內(nèi)和國際上都都存在大量基于傳統(tǒng)雜技進(jìn)行創(chuàng)新的雜技作品，這些作品普遍融入了多個時代與文化的內(nèi)容，有機(jī)的結(jié)合了雜技表演中的“技、藝、新、難、美”。使得觀眾不僅能夠感受到雜技所帶來的藝術(shù)感受，還可以深刻感悟到雜技主題內(nèi)容。每一個類型的雜技節(jié)目都存在自身的特點(diǎn)，向觀眾淋漓盡致的展現(xiàn)自己的藝術(shù)魅力是每一位雜技演員所最為期待的。就當(dāng)代很多團(tuán)體在排雜技情景劇中，部分演員未能準(zhǔn)確確定自己是否對某個作品感興趣，是否能夠理解作品的內(nèi)在涵義。在此情形下，演員自身需要充分明確自己所參與節(jié)目想要構(gòu)建的情景，把自己的節(jié)目要融入到劇情里面，即“我不是為了演出而演出，我的演出，是為了能夠豐富雜技事業(yè)、能夠融合到劇情中去?！?/p>

三、保持良好的和諧心態(tài)是提高雜技表演能力的必要條件

我國傳統(tǒng)雜技注重與生活和勞動工具結(jié)合，所以其較為側(cè)重展示對于盤、繩、桌、傘、帽等生活與勞動中較為常見的物品，如此也使得我國傳統(tǒng)雜技自身的生活氣息較為強(qiáng)烈。而如果把節(jié)目當(dāng)做是一個整體，則每一位雜技演員都是其中的組成部分，如果其中任何一位演員出現(xiàn)問題，則表演時候雜技節(jié)目就無法做到整齊劃一，團(tuán)隊整體的美感與榮譽(yù)感也將會受到影響。演員之間的默契配合與協(xié)調(diào)性非常重要，在集體節(jié)目中，每一位演員都應(yīng)當(dāng)具有過硬的心理素質(zhì)，在表演過程中要做到全力和認(rèn)真，如此才能夠確保節(jié)目完整并充滿美感，才能使集體節(jié)目獲得集體榮譽(yù)感。指導(dǎo)老師在日常的基本功訓(xùn)練時，要特別就心理素質(zhì)方面為演員開展訓(xùn)練活動，具體按照不同階段開展，要先安排演員大致了解整個節(jié)目的構(gòu)成，隨后再幫助演員逐漸靈活的掌握節(jié)目的所有技巧，最終再引導(dǎo)演員實現(xiàn)融會貫通。如此才能夠有效的提升演員的自信心，才能夠確保在表演的過程中，演員能夠?qū)⒆陨淼男睦砗捅硌荻季S持在最好的狀態(tài)下，從而能夠為觀眾展現(xiàn)自身最為精湛的演技。

四、創(chuàng)新是雜技藝術(shù)開拓市場空間的發(fā)展方向

當(dāng)前經(jīng)濟(jì)全球化已經(jīng)成為當(dāng)今時代背景下不可逆的發(fā)展方向，我們的民族文化也要融入世界這個大家庭，讓更多的世界人民去了解我們的文化。隨著社會的不斷發(fā)展和更新，人們的生活方式與內(nèi)容也在不斷的發(fā)生改變。在觀看雜技的時候，人們不僅希望能夠從中感受到輕松與愉快，還希望可以領(lǐng)悟到雜技的藝術(shù)美感。所以雜技藝術(shù)也需要不斷的創(chuàng)新，才能夠更好的滿足當(dāng)前社會的發(fā)展需求，才能夠滿足人們對于藝術(shù)的渴望。但是由于諸多原因的影響，導(dǎo)致優(yōu)秀的雜技作品創(chuàng)作效率較低，所以使得人們逐漸失去了觀看雜技表演的興趣，如此會對雜技藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生嚴(yán)重的阻礙。所以需要對當(dāng)前雜技節(jié)目表現(xiàn)形式進(jìn)行改變創(chuàng)新，不斷的豐富雜技節(jié)目內(nèi)容，才可以更好的順應(yīng)國際市場的需求變化情況，才可以使得我國的文化產(chǎn)業(yè)能夠緊跟全球化發(fā)展的步伐。相對于傳統(tǒng)雜技而言，當(dāng)前較為受歡迎的情境雜技自身的文化內(nèi)涵更為深厚，如情景雜技《絢技畫卷》、《穿越時空》、《水秀》、《滿韻騎風(fēng)》等多臺大型雜技劇，其從多個角度開展創(chuàng)新工作，將我國的傳統(tǒng)文化融合到了每一個節(jié)目中去，使得傳統(tǒng)的雜技藝術(shù)中包含了當(dāng)今時代的影響力與內(nèi)涵。所以未來在創(chuàng)新雜技節(jié)目的時候，應(yīng)當(dāng)注重融合藝術(shù)因素和高難技巧，更加淋漓盡致的體現(xiàn)雜技的整體藝術(shù)風(fēng)貌，如此才可以使得雜技節(jié)目更具有藝術(shù)綜合性和感染力。相對于現(xiàn)代情境雜技而言，要注重在節(jié)目創(chuàng)作的過程中融合其情景與主題內(nèi)容，才能夠在雜技舞臺表演的時候讓觀眾深刻的體會到節(jié)目所構(gòu)建出的氛圍，使這一門古老雜技藝術(shù)煥發(fā)出新的青春。