平面視覺元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的圖式語言表達(dá)與應(yīng)用

李輝周

平面視覺元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的圖式語言表達(dá)與應(yīng)用

李輝周

（合肥師范學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230601）

平面視覺元素作為視覺圖像的重要組成部分，具有超越民族和文化的審美共性。借用圖式語言轉(zhuǎn)換的方式將平面視覺元素進(jìn)行重構(gòu)與組合，并應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，可以創(chuàng)造出獨(dú)具特色的視覺張力和藝術(shù)效果。本文提出從圖式語言轉(zhuǎn)化的角度出發(fā)，將平面視覺元素創(chuàng)新應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)，并探討其形式韻律、裝飾美感及情感表達(dá)。

平面視覺元素；服裝設(shè)計(jì)；圖式語言

視覺圖像作為現(xiàn)代社會(huì)使用越來越普泛的表征符號(hào)，逐漸成為社會(huì)生產(chǎn)和日常生活的基本邏輯與審美樣式[1]。平面視覺元素作為視覺圖像的重要組成部分，具有超越民族和文化的審美共性，如今廣泛延伸應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。今天的服裝設(shè)計(jì)之創(chuàng)新不能再囿于傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)那種單一于款式上反復(fù)求變化的設(shè)計(jì)慣例，而需要敢于以顛覆性的姿態(tài)與解構(gòu)性的思路，借用圖式語言轉(zhuǎn)換的方法將某些平面視覺元素進(jìn)行構(gòu)成與重組，跨領(lǐng)域地應(yīng)用于服裝裝飾設(shè)計(jì)中，以創(chuàng)造具有諸如動(dòng)感、韻律的形式美和超越民族、地域的信息情感傳達(dá)。

鑒于平面視覺元素的豐富表現(xiàn)力和形式規(guī)律感，近些年來有很多學(xué)者開始關(guān)注從構(gòu)成的角度研究相關(guān)平面視覺語言在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，如：周宇的論文《服裝設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面的分解與組合》中從分解與組合的角度出發(fā)，研究了平面構(gòu)成的三大基本形式元素點(diǎn)、線、面在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[2]；易莉莉的論文《平面構(gòu)成元素在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究》致力于探討平面構(gòu)成基本元素在服裝設(shè)計(jì)中的靈活運(yùn)用形式[3]；白雁飛論文《淺談平面構(gòu)成在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面設(shè)計(jì)元素通過對比構(gòu)成或遵循形式美法則的有機(jī)組合可形成不同的服裝裝飾效果[4]。這些文章都清楚地認(rèn)識(shí)到平面視覺元素中點(diǎn)、線、面作為無聲的形式語言對于服裝裝飾設(shè)計(jì)的積極影響，但其研究都過于側(cè)重點(diǎn)、線、面單體形式元素的運(yùn)用，較少強(qiáng)調(diào)這些形式元素在組合轉(zhuǎn)化的過程中所形成的整體視覺圖式效果和結(jié)構(gòu)張力。本文力求在前人研究的基礎(chǔ)上，從圖式語言轉(zhuǎn)化的角度出發(fā)，把熟悉的點(diǎn)、線、面視覺語言以新的方式進(jìn)行整合呈現(xiàn)，并探討其在服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用中的形式韻律、裝飾美感及情感表達(dá)。

一、獨(dú)具審美的形式韻律

服裝設(shè)計(jì)是集實(shí)用性與藝術(shù)性為一體的一種藝術(shù)形式，它最終以產(chǎn)品形態(tài)出現(xiàn)在人們的視野里。今天，服裝設(shè)計(jì)圖案無論是新奇與詭譎，還是抽象與具象，都毫無例外地成為服裝藝術(shù)的“眼球之戰(zhàn)”，它們不再拘泥于某種單純的具象造型，而是借助圖式語言轉(zhuǎn)換來形成美輪美奐的多形態(tài)視覺效果，以吸引更多人的注意。這些變換豐富的圖式語言追溯其本源依舊是點(diǎn)、線、面三大基本視覺元素，抽象的點(diǎn)、線、面視覺元素可以超越民族、超越地域形成可供跨文化解讀的視覺內(nèi)涵。當(dāng)然，這些基本視覺元素的拼接與組合離不開服裝審美的形式韻律，只有遵循有秩序、有組織、有規(guī)律的整合變換，才能在滿足基本服裝裝飾功能的同時(shí)，給大家?guī)硪曈X和心理上的共同美感享受。

從服裝設(shè)計(jì)的空間形態(tài)來說，服裝的立體形態(tài)表現(xiàn)為三維空間，即服裝的整體形態(tài)是由不同的“形”和“面”組合。如幾何形態(tài)的變化重組，僅僅運(yùn)用兩個(gè)及兩個(gè)以上的幾何形單體元素，通過聯(lián)結(jié)、差疊、減缺的方法，便可創(chuàng)作出形態(tài)各異的服裝設(shè)計(jì)造型，并使服裝的整體輪廓呈現(xiàn)出豐富變化與新穎時(shí)尚之感。在服裝款式設(shè)計(jì)中，服裝的外輪廓造型及細(xì)部構(gòu)件所形成的長度與緯度的視覺效果，直接決定了服裝款式的流行與否，如常見的“A”型、“X”型、“T”型、“H”型等服裝輪廓造型，以及裁剪結(jié)構(gòu)、袖型、領(lǐng)型、衣褶、釘珠、鉚釘、拉鏈等服裝細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都對服裝的整體節(jié)奏感及形態(tài)與審美產(chǎn)生重要的影響。

從服裝設(shè)計(jì)各構(gòu)成要素而言，由構(gòu)成要素而形成的形式韻律感，均與平面視覺元素密切相關(guān)。第一，點(diǎn)是服裝設(shè)計(jì)中最小的造型元素，而點(diǎn)的大小、位置、疏密、數(shù)量及形態(tài)的變化，不僅能承擔(dān)部分塑形功能，還能起到調(diào)節(jié)視點(diǎn)、修飾整體的作用。點(diǎn)的使用上，一個(gè)小小的紐扣，其疏密變化和排列方式都能帶來整體視覺韻律的變化。如：雙排扣給人一種修身效果（如圖1）；紐扣若位于中心偏上位置，則會(huì)產(chǎn)生重心與視覺上移之感，帶有一種視覺導(dǎo)向作用。第二，線條在服裝設(shè)計(jì)中其運(yùn)動(dòng)、變化和組合，更加能給觀者及穿者帶來多樣的視覺感受。如：直線給人一種簡潔、明快之感；斜線給人以動(dòng)態(tài)、不平衡之感；曲線給人以柔美、韻律之感等。第三，面在服裝設(shè)計(jì)中是除色彩之外主體視覺感受最強(qiáng)的表現(xiàn)元素，因觀者最先捕捉到的信息之一就是面的整體視覺效果。如布料本身的色彩、紡織工藝（肌理）、材質(zhì)等所形成的“面”的視覺效應(yīng)決定了購買者的第一印象。另外，由服裝的結(jié)構(gòu)線、修飾線而構(gòu)成的“面”往往給人以抽象的、繪畫般的視覺享受。再者，男裝與女裝設(shè)計(jì)中，“面”的使用與目的也會(huì)各有側(cè)重：男裝多以方形的面為主，以突顯男性陽剛之美；女裝多以曲面、層疊面、圓形面使用，以體現(xiàn)女性的柔美和高雅氣質(zhì)。

圖1 雙排扣

二、靈活多變的裝飾美感

優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)，不僅僅要滿足其形式功能，還需要強(qiáng)調(diào)其帶給人欣賞層面的審美感受。運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)上的視覺藝術(shù)圖式語言，往往通過點(diǎn)、線、面、色、質(zhì)共同表達(dá)，以形成獨(dú)具魅力的視覺張力和藝術(shù)效果。它們或醒目、或迷惑；或熱烈、或柔和，總是能給人以藝術(shù)欣賞般的視覺享受。如服裝上的刺繡、領(lǐng)結(jié)、標(biāo)識(shí)等視覺元素，它們不僅承擔(dān)著傳播品牌文化的實(shí)用性功能，同時(shí)亦參與造型，甚至還是視覺裝飾的點(diǎn)睛之筆。如女裝腰部蝴蝶結(jié)、精美的皮帶扣等裝飾點(diǎn)的設(shè)計(jì)，便以視覺焦點(diǎn)的形式突顯了女性纖細(xì)優(yōu)美的腰部，以襯托整體服飾的裝飾美感。

服裝除本身細(xì)部構(gòu)建裝飾之外，靈活多變的幾何圖式裝飾運(yùn)用也較常見。如在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用得最頻繁，也最為設(shè)計(jì)師所熱衷的圓形圖式語言，無論何時(shí)，它總能在服裝設(shè)計(jì)中找到一席之地，而且歷久彌新、流行不衰。當(dāng)設(shè)計(jì)師需要表現(xiàn)新穎前衛(wèi)的造型時(shí)，圓形可以以簡單的形式得到充分的展示；而當(dāng)人們懷舊經(jīng)典時(shí)，圓形又總是會(huì)搶占到優(yōu)先話語權(quán)，就如曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的波爾卡圓點(diǎn)，跨越半個(gè)多世紀(jì)，直到今天還能成為時(shí)裝界的“寵兒”。設(shè)計(jì)大師伊夫·圣洛朗也十分善于把圓的含蓄和內(nèi)斂發(fā)揮得盡善盡美。此外，作為日本著名前衛(wèi)設(shè)計(jì)師川久保玲也是圓形裝飾的忠實(shí)擁躉者和踐行者；日本前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生對圓形裝飾的鐘愛更是達(dá)到了幾乎癡迷的境界。或許正是因?yàn)閳A形圖式語言的那種能活潑、能高貴、能俏皮、亦能復(fù)古的隨意變換之特質(zhì)，才吸引得那么多設(shè)計(jì)師們都對它趨之若鶩，并能輕松的借助它將服裝裝飾得極具藝術(shù)美感。

圖2 蒙德里安裙

此外，一些獨(dú)具設(shè)計(jì)美感的平面插畫或構(gòu)成繪畫里蘊(yùn)藏的圖式語言也常被今天的服裝設(shè)計(jì)師用作創(chuàng)意元素，這些圖式語言的運(yùn)用可以瞬間提升服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)化品質(zhì)，同時(shí)還能夠強(qiáng)化設(shè)計(jì)主題理念，凸顯設(shè)計(jì)情感，并成為整個(gè)設(shè)計(jì)最出色的亮點(diǎn)。如法國時(shí)裝設(shè)計(jì)大師伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）曾經(jīng)提取著名風(fēng)格派畫家蒙德里安的抽象主義畫作《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》所蘊(yùn)含的線、面、結(jié)構(gòu)、色彩等圖式語言，進(jìn)行重組創(chuàng)新，設(shè)計(jì)出裝飾效果十足的波普風(fēng)格短裙，此作品也是伊夫·圣·洛朗的經(jīng)典之代表作（如圖2）。

三、內(nèi)涵豐富的情感表達(dá)

任何一門藝術(shù)都是一種情感的表達(dá)。服裝設(shè)計(jì)中的視覺圖式語言作為藝術(shù)設(shè)計(jì)中重要的一部分，同樣也是設(shè)計(jì)師傳達(dá)理念、抒發(fā)情感的最佳形式。平面視覺圖式語言，在服裝設(shè)計(jì)中占有較大的比例，服裝設(shè)計(jì)師借助圖式語言轉(zhuǎn)化與應(yīng)用來傳遞主題內(nèi)容與主觀情感。首先由點(diǎn)、線、面等基本視覺元素組合變化而成的各種視覺圖形，如：幾何形、偶然形、有機(jī)形等不同的形態(tài)設(shè)計(jì)語言，應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)會(huì)帶來諸如理性、莊重、柔美、自然、性感、活潑等不同的心理情感感受，并進(jìn)一步體現(xiàn)出穿者的氣質(zhì)與內(nèi)涵。著名的運(yùn)動(dòng)服飾品牌阿迪達(dá)斯，其服裝設(shè)計(jì)中因常常運(yùn)用由三根直線條組合而成的程式化圖式語言，這些視覺圖式或明或暗，或醒目或隱蔽，總是融合于此品牌的服飾裝飾之中，最終在受眾群體中形成一種強(qiáng)烈的感情歸屬感，并成為本品牌的象征圖式（如圖3）。同樣，平面視覺元素中的色彩語言也極富感染力，對于服裝設(shè)計(jì)師和服飾著裝者而言不同的色彩及其搭配能夠表達(dá)或引起不同的情感意義?？梢哉f色彩視覺語言賦予了服裝獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一方面幫助設(shè)計(jì)者實(shí)現(xiàn)情感的訴求與表達(dá)，一方面又滿足了消費(fèi)者的審美需求。如暖色調(diào)中的紅色系和黃色系給人以溫暖、歡快的視覺感受；冷色系中的藍(lán)色和綠色則給人以安靜、寒冷的視覺感受。因而在秋冬季節(jié)的服裝設(shè)計(jì)中多見暖色系的色彩搭配；而春夏季節(jié)的服裝設(shè)計(jì)中，則常見冷色系的色彩運(yùn)用，其目的是希望通過色彩語言的表達(dá)來引起消費(fèi)者的情感上的愉悅性和心理上的舒適性。

圖3 阿迪達(dá)斯線條運(yùn)用

四、平面視覺元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用要求

平面視覺元素在服裝設(shè)計(jì)中的廣泛運(yùn)用，不僅給服裝注入了更多時(shí)尚藝術(shù)氣息，同時(shí)也賦予了服飾以時(shí)代感。但在圖式語言轉(zhuǎn)化的過程中，如果把握不當(dāng)也極易引起視覺上的雜亂感或?qū)徝榔畹葐栴}。這就需要設(shè)計(jì)者一方面從整體宏觀的角度出發(fā)，合理地把握視覺元素變化與統(tǒng)一的度；另一方面要在充分了解受眾消費(fèi)者趨同意識(shí)和差異性訴求的基礎(chǔ)上，進(jìn)行動(dòng)態(tài)的視覺創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以符合不斷變化的審美需求。

（一）注重視覺元素的變化與統(tǒng)一

作為服裝設(shè)計(jì)最基本的造型語言，在追求形式美感的同時(shí)，也要注重形式和功能上的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。具體而言，就是要充分的考慮設(shè)計(jì)功能的合理性，強(qiáng)調(diào)造型的完美和精煉，形式的統(tǒng)一和變化，在精煉和功能上尋找一個(gè)平衡點(diǎn)。即通過平面視覺元素以其豐富的變化彌補(bǔ)服裝造型的單一感，同時(shí)又要避免視覺元素過度變化而產(chǎn)生的雜亂感和無序感。以波點(diǎn)圖案著稱的日本前衛(wèi)設(shè)計(jì)師草間彌生，在她的設(shè)計(jì)作品中對于視覺要素形式的把握上有很多值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。如草間彌生近期攜手時(shí)裝品牌LV共同推出的斑點(diǎn)服飾，其設(shè)計(jì)語言和形式都非常的簡練，主要通過高色彩對比度的波點(diǎn)圖案按照一定的形式和比例均勻的排列，在密集分布的原點(diǎn)圖案中尋找內(nèi)在的聯(lián)系和秩序美感，從而實(shí)現(xiàn)視覺元素整體的和諧統(tǒng)一。

（二）符合現(xiàn)代人的視覺審美需求

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，審美觀念也在日漸發(fā)生著變化，對于服裝美的認(rèn)識(shí)和理解也提出了新的要求。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域里的各類思潮都在進(jìn)行著前所未有的碰撞和融合。在視覺消費(fèi)時(shí)代，如何將設(shè)計(jì)師獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念與視覺語言巧妙的結(jié)合，創(chuàng)造出形式新穎、功能完善的設(shè)計(jì)作品，滿足現(xiàn)代人日益提高的審美需求，是設(shè)計(jì)師及整個(gè)服裝設(shè)計(jì)界亟需解決的問題。從二十世紀(jì)七十年代開始，來自日本的設(shè)計(jì)師，以極具東方特色的披掛、層疊、褶皺、包纏等方式，在歐美競相爭唱主角的大舞臺(tái)上飾演著個(gè)性獨(dú)立、風(fēng)格鮮明的角色，并很快占據(jù)了20世紀(jì)后期的時(shí)裝舞臺(tái)。如三宅一生先生設(shè)計(jì)的褶皺裙擺（如圖4），作品首先給人耳目一新的視覺感受，他在裙擺的設(shè)計(jì)上加入了大量具有視覺沖擊率的褶皺，讓服裝看上去更像是一件雕塑品。這種設(shè)計(jì)突破了普通服裝以往既有的形式感，使其整體上彰顯出獨(dú)有的藝術(shù)氣息和時(shí)代特征，即個(gè)性又新穎。而素雅的色調(diào)和飄逸的線條又讓服裝更具東方情韻。

圖4 三宅一生設(shè)計(jì)的褶皺裙擺

五、結(jié)語

綜上，通過對平面視覺元素在服裝設(shè)計(jì)中的圖式語言轉(zhuǎn)化與應(yīng)用分析，我們不難發(fā)現(xiàn)平面視覺元素雖然是服裝設(shè)計(jì)中最基本的視覺要素之一，但其構(gòu)成的藝術(shù)形式卻會(huì)直接影響到服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展。如果將既有的平面視覺元素通過新的方式進(jìn)行圖式語言轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)，把握其設(shè)計(jì)中的形式韻律、裝飾美感及情感表達(dá)，將能很好的幫助我們實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)化和時(shí)尚感。而我們從一個(gè)新的視角重新審視形式美在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)，并力求拓展服裝設(shè)計(jì)的新形式、新領(lǐng)域，以滿足人們不斷變化和提高的審美需求，這也是今后設(shè)計(jì)師需要積極探索和追求的方向。

[1] 鹿詠. 視覺時(shí)代的時(shí)尚文化及其審美表征[J]. 學(xué)術(shù)界，2016，（5）：82-89.

[2] 周宇. 服裝設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面的分解研究[J]. 美與時(shí)代月刊，2008，（5）：108.

[3] 易莉莉. 平面構(gòu)成元素在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J]. 藝術(shù)教育，2017，（19）：212.

[4] 白雁飛. 淺談平面構(gòu)成在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 藝術(shù)科技，2016，（8）：145.

Schema Language Expression and Application of Graphic Visual Elements in Modern Fashion Design

LI Hui-zhou

（School of Arts and Media, Hefei Normal University, Hefei Anhui 230601, China）

As an important part of visual image, graphic visual elements have aesthetic commonness beyond national and cultural. The reconstruction and combination of graphic visual elements by means of schema language transformation can be applied to modern fashion design, which can create unique visual tension and artistic effect. This paper puts forward the application of graphic elements in modern fashion design from the perspective of schema language transformation, and discusses its form rhythm, decorative aesthetic feeling and emotion expression.

graphic visual elements; fashion design; schema language

李輝周（1979-），男，講師，碩士，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì).

2016年合肥師范學(xué)院質(zhì)量工程項(xiàng)目（2016yj31）.

TS941.1

A

2095－414X(2018)01－0024－04