英文影視翻譯的娛樂化傾向

陳 晨

(福州外語外貿(mào)學(xué)院英語系，福建 福州 350001)

早在2000年著名學(xué)者錢紹昌教授就在《影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域》一文中呼吁翻譯界重視影視翻譯[1]。近年來，影視字幕翻譯也成為眾多學(xué)者的研究熱點(diǎn)，學(xué)者們從多角度、多層次、跨學(xué)科等方面對其進(jìn)行研究，而且獲得了大量的成果。這些研究主要有六個方向：第一個方向是國際范圍內(nèi)影視作品翻譯的綜述；第二個方向是翻譯的技巧以及相關(guān)原則；第三個方向是與影視作品翻譯的相關(guān)理論；第四個方向是站在文化角度進(jìn)行的相關(guān)研究；第五個方向是與翻譯者相關(guān)的研究；第六個方向是個別案例的分析[2]。受到網(wǎng)絡(luò)文化泛娛樂化價(jià)值取向的影響，英文影視翻譯娛樂化傾向比比皆是，不斷沖擊著傳統(tǒng)影視翻譯研究。近些年來，不少譯者放棄“信”原則對原文進(jìn)行改寫，而去追求譯文的幽默效果，目的自然是為了迎合觀眾快節(jié)奏的娛樂要求，讓影片有更好的上座率或點(diǎn)擊率，使影片贊助人獲得更大的經(jīng)濟(jì)利益，也希望影視作品獲得良好的口碑。這種娛樂化的改寫與傳統(tǒng)的翻譯原則截然不同，在過去的研究分析中也鮮少涉及影視字幕中蘊(yùn)含的文化因素。本課題結(jié)合勒菲弗爾的相關(guān)理論，探討影視字幕翻譯娛樂化改寫現(xiàn)象，并對其進(jìn)行分類分析。

一 改寫理論與影視翻譯娛樂化

自20世紀(jì)70年代以來，“文化轉(zhuǎn)向”成為翻譯研究的新寵，它為傳統(tǒng)翻譯研究帶來了新觀念。它顛覆了傳統(tǒng)譯文必須“忠實(shí)”翻譯原文的思想，強(qiáng)調(diào)不存在刻板不變的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為應(yīng)該將目光投向每個翻譯案例的時(shí)代背景、歷史、傳統(tǒng)等更大的范圍，去研究影響翻譯的各個因素。在整個時(shí)代背景下，改寫理論作為翻譯理論研究的新方向引起了眾多學(xué)者的重視，改寫理論與多元系統(tǒng)理論和操控論息息相關(guān)。在多元系統(tǒng)理論中，佐哈爾第一次把文化的概念引入翻譯研究中。他認(rèn)為文學(xué)是一個多元系統(tǒng)，文學(xué)翻譯是這個多元系統(tǒng)下的子系統(tǒng)，并與其他系統(tǒng)互相聯(lián)系、互相影響[3]。受到多元系統(tǒng)理論的影響，赫曼斯在翻譯理論中融入了操縱觀的相關(guān)認(rèn)識，并且提出，任何翻譯都帶有翻譯者的感情色彩，并且對字幕原意進(jìn)行了某種操縱[4]。

分析勒菲佛爾的著作《翻譯、改寫以及對文學(xué)名聲的制控》可以知道，其非常認(rèn)同操縱派的觀點(diǎn)，并將影視作品翻譯納入到了“改寫”和“折射”研究的范疇內(nèi)，指明翻譯就是譯者對文本的改寫，而改寫就是操縱，是為權(quán)力服務(wù)的手段。勒菲佛爾指出翻譯的基本單位不是文字、句子或文本，而應(yīng)該是文化?！爸覍?shí)”翻譯絕不是唯一可能或唯一正確的翻譯手段。他認(rèn)為所有的翻譯都受到意識形態(tài)、贊助人、詩學(xué)這三個因素的操控。勒菲佛爾將意識形態(tài)定義為一種世界觀，是反映特定的經(jīng)濟(jì)形態(tài)、階級或社會集團(tuán)利益和要求的觀念體系，它潛移默化地影響著譯者的基本翻譯策略和對原文語言及文化上的解讀處理。贊助人被視為最重要的因素，它包括文學(xué)系統(tǒng)內(nèi)的專業(yè)人士，如翻譯家、批評家、教師等，也包括文學(xué)以外的其他組織或者個人，比如說大眾傳媒、出版社、宮廷、階級、政黨以及宗教組織等。這些組織者或者個人利用自身的話語權(quán)操控翻譯人員的工作，因此會對譯者的翻譯策略造成明顯的影響[5]。如1920年胡適就任中華教育文化基金董事會編譯委員會委員時(shí)，他要求梁實(shí)秋翻譯《莎士比亞全集》時(shí)以原語文化為依歸，保留原文語言文化形象，因此梁譯《莎士比亞全集》屬于歐化譯本，有大量的注釋。勒菲佛爾指出詩學(xué)不僅包括文學(xué)手段，還應(yīng)包括文學(xué)在整個社會體系里有什么或應(yīng)該有什么作用的觀念，詩學(xué)極大地影響了譯者的翻譯風(fēng)格，在一定程度上決定了譯文將扮演的社會角色及其影響程度[6]。勒菲佛爾的操控論不但關(guān)注文本中的內(nèi)部因素，而且非常重視外部因素的影響，得到了中國翻譯研究者的廣泛共鳴。

翻譯者通過對影視字幕的操作，使其具有了娛樂性，等于對字幕進(jìn)行了改寫，而改寫就是操控。根據(jù)操控論的觀點(diǎn)，翻譯為文學(xué)作品樹立何種形象，取決于兩個方面，一方面是譯者本身認(rèn)同的或贊助人強(qiáng)加的意識形態(tài)，另一方面是當(dāng)時(shí)譯語文學(xué)里占支配地位的詩學(xué)(文學(xué)觀)。譯者對文章進(jìn)行重寫或者翻譯，其受到目標(biāo)文化的詩學(xué)和意識形態(tài)規(guī)范制約，譯者只能在規(guī)定的范圍內(nèi)進(jìn)行操控改寫[7]。

影視字幕翻譯之所以會出現(xiàn)改寫現(xiàn)象，一是因?yàn)楫?dāng)今影片所處的時(shí)代背景中主流意識形態(tài)的“娛樂化”。贊助人受到利益的影響，因此希望字幕更加符合觀眾的偏好，在字幕中加入了通俗元素以及幽默元素。在此背景之下，贊助人把當(dāng)今社會主流意識形態(tài)強(qiáng)加在譯者身上，譯者則在贊助人規(guī)定的范圍內(nèi)追求合意的詩學(xué)形態(tài)。譯者通過增加、刪減、替代等手段對原文改寫，以達(dá)到娛樂受眾的目的。因此我們可以說，娛樂化與改寫互相影響，主流意識形態(tài)的娛樂化傾向要求譯者對影視字幕進(jìn)行改寫，而改寫的影視作品則更加促進(jìn)這種意識形態(tài)的發(fā)展。

二 影視翻譯娛樂化改寫現(xiàn)象

這種類型的改寫現(xiàn)象的主要表現(xiàn)是在翻譯過程中融入了幽默元素，以往譯者翻譯字幕時(shí)，譯者不但會考慮到表達(dá)者的口型、所處的場所，同時(shí)還會分析當(dāng)時(shí)所處的時(shí)間，以“信”為翻譯標(biāo)準(zhǔn)，力求忠實(shí)傳遞原文語境效果。但由于翻譯之難，兼顧各方的“完美”翻譯可遇而不可求，因此傳統(tǒng)的字幕翻譯有時(shí)會因?yàn)椤爸覍?shí)”原則而犧牲幽默元素。與傳統(tǒng)翻譯不同，當(dāng)今字幕娛樂化改寫不再絕對服從于原文，譯者遇到有些無法直接翻譯的內(nèi)容，有時(shí)也會采取刻意添加幽默效果或者替換原文的手段進(jìn)行翻譯。本文通過搜集各類影視字幕翻譯，探討娛樂化翻譯的新傾向。

(一)使用網(wǎng)絡(luò)熱詞

網(wǎng)絡(luò)熱詞即網(wǎng)絡(luò)流行語，即主要流傳于網(wǎng)絡(luò)的被賦予特定時(shí)代和語言環(huán)境意義且使用頻率較高的新興詞匯，具有階段性、高頻性以及流行性特性，網(wǎng)絡(luò)詞語說明了某一社會階段中的主流意識形態(tài)。近幾年隨著媒體的泛娛樂化，網(wǎng)絡(luò)熱詞語層出不窮，它們遍布在報(bào)紙、電視電影、微博微信各大平臺中，許多人日常生活聊天更是張口一句網(wǎng)絡(luò)流行語。新聞媒體年年盤點(diǎn)當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)熱詞，甚至春節(jié)聯(lián)歡晚會的小品中網(wǎng)絡(luò)熱詞也是經(jīng)常出現(xiàn)。影視字幕翻譯使用網(wǎng)絡(luò)熱詞可以給影片營造輕松、幽默的氛圍，更易被目標(biāo)受眾接受。

例1：Last time here， I was wrecked.(王牌特工2)

譯文：上回在這兒把我給喝蒙圈了。

例2：Let’s get through their firewall.(王牌特工2)

譯文：黑進(jìn)他們的系統(tǒng)看看。

例3：You dont’t do Tinder in America?(王牌特工2)

譯文：你們那不用陌陌嗎？

例1中，按照影視場景，借用新興的網(wǎng)絡(luò)流行語將原文譯為“喝蒙圈了”替代了“喝醉了”，體現(xiàn)了字幕翻譯的娛樂性，也符合角色的性格特征，因此觀眾更加喜歡，同時(shí)與影片幽默的基調(diào)相符。例 2 字面意思為“通過防火墻”，但譯者借用常用的網(wǎng)絡(luò)語“黑”替代“通過”，很貼近社會大眾的實(shí)際生活，而且其語言詼諧幽默，容易引起觀者的興趣。例3中Tinder是國外的一款手機(jī)交友軟件，但中國觀眾不熟悉，如果直譯或做注解，一則受字幕時(shí)間與空間的限制，字幕不宜過長；二則觀眾理解起來也較為費(fèi)勁，字幕采用中國同類軟件“陌陌”來翻譯，觀眾立刻就能進(jìn)入原文情境之中。

(二)套用與“名人”相關(guān)的詞匯

廣義上的名人，指一定范圍內(nèi)有高知名度的人。影視字幕翻譯中的名人通常套用狹義上的名人，主要指知名人士、顯要人物。在今天的網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，許多名人受到大眾的追捧，因?yàn)樽陨淼膴蕵诽匦?，娛樂界名人受到關(guān)注度最高。譯者套用與“名人”相關(guān)詞匯營造歡快的氣氛。

例4：You’re like the Justin Timberlaker of Japan， right?(速度與激情 2)

譯文：你是日本的周董，對吧？

例5：Sheldon：You may actually believe you’ re in a comedy club.(生活大爆炸 4)

譯文：謝爾頓：你都會覺得自己是在聽德云社相聲。

在例4和例5中，譯文使用“周董”和“德云社”這些名人或與名人相關(guān)的詞匯，借用了名人所帶有觀眾較為熟悉的文化背景和特質(zhì)，很好地對原文的文化進(jìn)行遷移，也使譯文在限定的時(shí)間內(nèi)達(dá)到了幽默、調(diào)侃的目的。

這種“本土化”的翻譯現(xiàn)象隨著原版影視作品在中國上映機(jī)會的增多也是比比皆是。如《修女也瘋狂2》中女主角說，想要一件白色皮衣做圣誕禮物時(shí)，字幕翻譯為“范冰冰同款”，另外還有“費(fèi)玉清情歌”讓觀者會心一笑的字幕，給觀眾增加了不少歡樂。

(三)借用古詩詞或俗語

我國古詩詞對韻律以及格式都有特殊的要求，它綜合體現(xiàn)了作家的世界觀、審美觀和文化素養(yǎng)。古詩詞語言準(zhǔn)確、精煉，具有高度的集中性、概括性，有鮮明的節(jié)奏與和諧的韻律。群眾在日常生活中創(chuàng)造了大量的俗語，并且口口相傳，其具有明顯的通俗性與口語性，是約定俗成的定型語句，因此具有明顯的民族色彩。以往譯者在翻譯俗語以及古詩詞過程中都非常嚴(yán)謹(jǐn)，不但要考慮到過度遷移的問題，同時(shí)還會深入分析文化因素，不過近年來，影視作品的翻譯中則大量借用，讓外國人說“中國話”，帶給觀眾聽覺、視覺上的沖突感，從而達(dá)到了幽默效果。

例6：Careful！(王牌特工2)

譯文：悠著點(diǎn)！

例7：Andthere’s rumors of something called The Golden Circle.(王牌特工2)

譯文：而且江湖上一直有關(guān)于“黃金圈”的傳聞。

例8：Thank fucking Christ I didn’t need any backup.(王牌特工2)

譯文：一定是我祖墳冒青煙了才不用你們幫忙。

例9：Manners maketh man.(王牌特工2)

譯文：不知禮無以立也。

例6“be careful”通常譯為“小心”，在這部影片中處理成了帶有北方方言特色的“悠著點(diǎn)”。雖說是北方方言，由于近年來中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人口不斷流動，這句“悠著點(diǎn)”已然成為國民眾所周知的經(jīng)典語言之一。讓外國人說中國方言，視覺上的沖突感以及陌生感，增加了人物的幽默搞笑特色?！敖痹谠S多中國文學(xué)作品中，尤其是武俠小說中，是俠客們與草莽英雄們的活動范圍，甚至有時(shí)是黑社會的代稱。例7中增加了中國俗語“江湖”一詞，立刻把觀眾帶入武俠獵奇的情境中，更好地表達(dá)了原文“rumors”在原語情境中的意思。例8的原文帶有西方宗教色彩，對于大部分中國觀眾不太好理解原文含義，而用了“祖墳冒青煙”不僅增加了幽默、新奇的語言特色，觀眾也不難找出其中的笑點(diǎn)所在。例9譯者借用古詩詞進(jìn)行改寫，原文是一個英文成語，出自牛津大學(xué)新學(xué)院(Oxford’s New College)的校訓(xùn)，此譯文為中文文言文版本，中規(guī)中矩，還原了原文的古代英語特色，但犧牲了娛樂性。其他字幕組譯文有“爺教你做人”，或“舉止造人品”，其中“爺教你做人”搞笑幽默，但犧牲了原文文言文的語境特色，這三種譯文各有千秋，但要綜合各方所長的譯文目前還未找到，哪種更好，可謂見仁見智了。

(四)完全替換原文

字幕翻譯中，有時(shí)候直譯、借用、套譯等方法都不能翻譯出原文幽默的效果，或是原文并沒有幽默效果，但譯者為追求收視率刻意營造幽默元素時(shí)，常常拋棄原文，用觀眾比較熟悉的語句進(jìn)行簡單的替換，添加幽默。

例10：Kingsman is crumpets. Like toast， but British.(王牌特工2)

譯文：皇家特工徹底歇菜了。用咱們的話來說就是徹底完蛋了。

例11：Whoever gets on best， goes for it.(王牌特工2)

譯文：誰最有戲就誰上。

例12：I can promise you that dog don’t hunt.(王牌特工2)

譯文：這話留著去騙三歲小孩吧。

例10中的“crumpets”為“煎餅”之意，后面的“吐司”“英式”在美國觀眾心中則形容菜肴不好吃，亂糟糟的，為了追求和原文情境統(tǒng)一效果，譯者完全拋棄原意，用中國觀眾熟悉的語言進(jìn)行替換，增添幽默效果。例11中的“有戲”與例12的“騙三歲小孩”也有異曲同工之妙，特別是例12在原片情境中，器械狗功能強(qiáng)大，傷人至深，因此影片中的角色所說的“保證狗不傷人”是句假話，原文并沒有多少幽默元素，譯者為了增加影片的幽默性與可看性，拋棄原文，譯為“這話留著去騙三歲小孩吧”，添加幽默。

影視字幕翻譯中娛樂化改寫的使用和盛行是不爭的事實(shí)。譯者靈活使用中國特色詞語來翻譯原語，能增強(qiáng)影片的趣味性和時(shí)代性，給人耳目一新的感覺，從而使觀眾對影片產(chǎn)生親切感。同時(shí)，這些娛樂化的詞語后面所蘊(yùn)含的文化意義也使受時(shí)間、空間限制的字幕翻譯更容易達(dá)到幽默的效果。但值得注意的是，過度的娛樂化改寫有可能引起觀眾反感。新浪網(wǎng)就曾經(jīng)報(bào)道某些網(wǎng)絡(luò)“神翻譯”遭人詬病，這種過度本土化的翻譯手段使原本很出彩的幽默以及原語表達(dá)方式生硬地翻譯成了簡單粗暴的中國式俏皮話。因此，面對網(wǎng)絡(luò)上，特別是網(wǎng)絡(luò)字幕組鋪天蓋地的娛樂化改寫，譯者應(yīng)該把握好娛樂化改寫的“度”，只有適度改寫才能娛樂觀眾，拉近觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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