茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編電影的主題轉(zhuǎn)換

徐繼鵬

基金項目：天津體育學(xué)院運動與文化藝術(shù)學(xué)院校級課題：《影視改編敘事策略研究》。

摘? 要：小說改編成電影是兩種不同藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換，兩種藝術(shù)媒介載體不同，表達方式自然也就有著巨大的差別。小說是以文字的形式來傳達作者所虛構(gòu)的故事和人物形象來表達自己的思想，而電影則是以畫面展現(xiàn)來傳遞情感與觀眾達成共鳴。茅盾文學(xué)獎獲獎作品有著現(xiàn)實主義題材、史詩敘事、主題深刻等特質(zhì)，在改編的過程中主題的轉(zhuǎn)換成為重要的環(huán)節(jié)之一。

關(guān)鍵詞：茅盾文學(xué)獎;改編;主題轉(zhuǎn)換

[中圖分類號]：J9? [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-36--01

主題是任何一個藝術(shù)作品所必須具備的，而且它還承擔(dān)著非常重要的組織材料的功能。由于電影的大眾藝術(shù)屬性，在大部分改編過程中，導(dǎo)演往往會將主題進行簡單化、影像化處理，以使電影讓更多的觀眾接受。茅盾文學(xué)獎獲獎作品大部分都有著一個厚重而復(fù)雜的主題，所以，對其從小說到電影的改編的主題處理，顯得尤為重要。

一、多義性的簡化

文字的多義性決定了一部文學(xué)作品的豐富性，每一個讀者去讀這部作品都會有自己的感受和自己的發(fā)現(xiàn)，能夠引發(fā)出不同的思考?！澳敲磳?dǎo)演作為影片的‘作家，在改編過程中他就只能傳達自己的感悟，對小說的主題理解與把握也可能會出現(xiàn)偏差，這樣也就產(chǎn)生了對主題的置換?！盵1]第一屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品周克芹的小說《許茂和他的女兒們》的兩個版本的電影，就對原著小說有著各自不同的理解，也以不同的方式對同一部小說進行了主題上的簡化和置換。

王炎導(dǎo)演的北影版《許茂和他的女兒們》將更多的鏡頭對準(zhǔn)了在特定環(huán)境下人們的遭遇以及所發(fā)生的精神上的改變?！熬退囆g(shù)上來說，在這部影片中我想解決的，一是要表現(xiàn)四姐、金東水等人物在磨難中那種頑強不屈追求美好生活的進取精神，二是要拍的使人感到像生活一樣真實，令人信服。”[2]所以，著重體現(xiàn)“人”在困頓的境遇中的情感，就成為了北影版《許茂和他的女兒們》的敘事重點和主題側(cè)重點。

而八一廠李俊導(dǎo)演的《許茂和他的女兒們》則與原著有著很大的不同，影片大膽的將以許秀云為主線的敘事思路改編為以許茂為敘事主線，著重表現(xiàn)了原著中所反映的以許茂老漢為代表的普通家庭在政治斗爭中的處境及內(nèi)心陰影，從一開始的時候“愛舍如家”到后來見到工作組就閃躲推辭再到后來恢復(fù)到熱心主動，就是對當(dāng)時政治的一種反映，同時也是對原著小說的主題的一個層面的解讀。

二、商業(yè)屬性的融入

電影是商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，不注重電影的商業(yè)屬性會導(dǎo)致電影脫離市場，觀眾接受度低，所以，在原著小說中加入商業(yè)元素，也是改編的重點。改編自麥家小說《暗算》中第一個章節(jié)的《聽風(fēng)者》，將原作中所具有的紅色特質(zhì)稀釋，英雄主義并沒有在影片中得到凸顯，而是將主題的重點放在人性和愛情兩個層面上。

《暗算》的原著小說和同名電視劇，都屬于本土制作，主題、情節(jié)等各方面都有著較為鮮明的紅色印記，帶有著一定的政治烙印。而來自香港的麥兆輝導(dǎo)演，在電影創(chuàng)作更注重商業(yè)元素的考慮，主人公何兵與張學(xué)寧那份若即若離無法戳破的愛情使得整部諜戰(zhàn)電影的主題顯得更加曖昧和感性，類似這種商業(yè)性主題加入，無疑對于反特題材拓寬市場有著很大的幫助。

三、普世價值的強調(diào)

具有普世價值的主題展現(xiàn)是讓電影傳播更為廣泛，讓觀眾更易接受的方式之一。小說《長恨歌》的主題以一個上海女人王琦瑤的一生為線索，展現(xiàn)了上海這座城市的變遷與人生的困境，而電影的改編則將程先生加入到王琦瑤的感情當(dāng)中，最終讓程先生選擇了堅守上海，堅守對王琦瑤的愛。

“堅持”這一主題原本并不是原著小說所要凸顯的，但是電影通過對程先生線索的改變，既成為程先生作為敘述者的必要條件，也把“堅持”這一具有普世意義的價值觀放大，影片結(jié)尾王琦瑤被老克臘在公寓中掐死，程先生到來后那段傷感而又凄婉的獨白，足見程先生對王琦瑤的一生之愛。把小說中更為光明更易理解的一面放大給觀眾，使電影的主題變得更具有普世價值。

四、電影容量的限制

電影的容量決定了影片需要情節(jié)更為緊湊、矛盾更為集中?！栋茁乖纷鳛橹袊?dāng)代文學(xué)史上非常重要的一部經(jīng)典作品，情節(jié)結(jié)構(gòu)的宏大和復(fù)雜，主題思想的深刻豐富，使其成為現(xiàn)實主義的優(yōu)秀作品，中華民族的抗?fàn)?、反抗和奮進的命運史詩，是這部小說所具有的宏大內(nèi)涵。

而電影兩個多小時的時長，無法容納如此巨大的主題意義，朱先生和白靈兩個角色的刪除，雖然使電影在表現(xiàn)民族歷史的力度上有所削弱，但會讓影片更為

集中地去表達田小娥作為敘事主線所具有的對于封建禮教對人性壓抑及其反抗這一主題。電影的時長也能夠控制在觀眾的接受范圍之內(nèi)。

五、結(jié)論

主題上的深刻性和多義性，是茅盾文學(xué)獎獲獎作品的特質(zhì)之一，多義性的簡化、商業(yè)元素的增加、普世價值的強調(diào)，并不是說電影這一藝術(shù)形式比文學(xué)更為簡單，而是要使主題更為適應(yīng)電影的影像化表達，否則不管在電影的容量上，還是在電影內(nèi)涵的被接受程度上，都不能達到較為理想的效果。

注釋：

[1]王元驤：《審美反映與藝術(shù)創(chuàng)造》，杭州大學(xué)出版社，1998年，第237頁。

[2]王炎，木子：《藝術(shù)不能隨波逐流》，《電影藝術(shù)》1994年第5期。

參考文獻：

[1]徐岱：小說敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2010.

[2]宋家玲：影視敘事學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007.

[3]王元驤：審美反映與藝術(shù)創(chuàng)造[J].杭州大學(xué)出版社，1998年.

[4]王炎，木子：藝術(shù)不能隨波逐流[J].電影藝術(shù)，1994年第5期.