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    戲曲教學(xué)進(jìn)入幼兒師范院校課程的思考

    2018-03-11 14:02:36林露
    廣西教育·C版 2018年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)精神戲曲

    林露

    【摘 要】本文論述戲曲教學(xué)進(jìn)入幼兒師范院校課程的對(duì)策,提出戲曲是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體,是中國“文化自信”的一個(gè)符號(hào);戲曲課程的開發(fā)在高職院校還十分薄弱,在越來越多藝術(shù)專業(yè)課程納入幼教課程的背景下,思考戲曲進(jìn)入幼教教學(xué)面臨的狀況,提出戲曲教學(xué)與幼兒教育相融合,教學(xué)過程“化繁為簡”“以戲促功”“以戲促學(xué)”“以演促學(xué)”等對(duì)策。

    【關(guān)鍵詞】戲曲? 幼兒師范? 藝術(shù)精神

    【中圖分類號(hào)】G? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    【文章編號(hào)】0450-9889(2018)11C-0077-03

    幼兒師范教育從專門培養(yǎng)女生發(fā)展到男生也享有學(xué)習(xí)的權(quán)利,從只有中專學(xué)校發(fā)展到納入高等教育體系。中國戲曲師資教育起源于20世紀(jì)80年代初,目前戲曲的學(xué)歷教育已建設(shè)成本科制。中國戲曲教育非表演類的包括師范類的專業(yè)建設(shè)較好,如作曲、導(dǎo)演、舞美等有了碩士及博士的學(xué)歷機(jī)制,但是廣西的戲曲教育還在起步階段。幼兒師范教育現(xiàn)存的各類藝術(shù)形式主體的學(xué)習(xí)內(nèi)容與中國戲曲教育承擔(dān)著同樣的社會(huì)責(zé)任,即以文化藝術(shù)的手段育人、育才,推動(dòng)我國優(yōu)秀文化藝術(shù)不斷發(fā)展。

    一、戲曲藝術(shù)的困境

    (一)戲曲專業(yè)的特殊性。所謂戲曲,戲,是表演;曲,為音律?!皯颉钡挠?xùn)練內(nèi)容有舞蹈、雜技、武術(shù);“曲”的訓(xùn)練則包括語言的發(fā)音、吐字的規(guī)范,二者還要遵循戲曲各劇種、各流派的特征、特性、特點(diǎn)。單舉大眾聽得比較多的“中國四大名旦”的例子來說,除了荀派是“花旦”之外,梅、尚、程等三個(gè)流派均為“青衣”。而這三個(gè)“青衣”流派只在唱腔上就有顯著的不同,對(duì)于行當(dāng)?shù)募?xì)分,看的是學(xué)生先天的嗓子和相貌條件,以及天生對(duì)音律、節(jié)奏的感覺??梢?,戲曲的特殊性注定戲曲教育是一項(xiàng)細(xì)膩、龐大、煩瑣的工程,必須是從少兒甚至學(xué)齡前開始啟蒙。

    (二)戲曲普及的主動(dòng)性不足。長期以來強(qiáng)調(diào)“專業(yè)性”“童子功”使戲曲一直忽略了社會(huì)的普及性。戲曲藝術(shù)創(chuàng)作因國家的發(fā)展而得到了極大的資金保障,因?yàn)槲枧_(tái)越來越“大”,布景越來越豐富,必將改變戲曲這一中國古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式,戲曲幾乎劇場(chǎng)化,戲臺(tái)子消失。許多從舞臺(tái)上退居下來的人員在“再培訓(xùn)、再教育”的社會(huì)任務(wù)中沒能與發(fā)展的藝術(shù)教育機(jī)制協(xié)調(diào)一致,使本應(yīng)由這些人員承擔(dān)的向社會(huì)傳遞戲曲知識(shí)、普及戲曲文化的事情被擱置,而帶來的結(jié)果就是很多傳統(tǒng)的戲曲作品沒能在社會(huì)中普及,戲曲這門古老藝術(shù)的痕跡越發(fā)變淡。

    (三)受外來文化的沖擊。在相當(dāng)長的時(shí)期里,戲曲的非“童子功”教育就不被理解為“戲曲教育”。對(duì)戲曲理解思維上的固化與外來藝術(shù)文化很快融入現(xiàn)代社會(huì)家庭并被青少年所選擇產(chǎn)生鮮明反差—— 外來文化得到普及,戲曲漸漸遠(yuǎn)離大眾生活,外來文化(如國標(biāo)舞、鋼管舞、空中瑜伽、肚皮舞)基本取代戲曲而成為社會(huì)藝術(shù)學(xué)習(xí)的主體。不僅如此,外來文化因?yàn)榭技?jí)制非常能適應(yīng)市場(chǎng)的需求,滿足了人們對(duì)新生事物的好奇、接觸、涉獵、掌握的各階段心理和精神需要,“愛美之心”在不斷超越自我、不斷發(fā)掘自我的道路上,使愛好者已然成了外來文化有力的傳承者、傳播者。

    (四)城市一體化掩蓋了戲曲“傳統(tǒng)”的印象。社會(huì)發(fā)展促使城市發(fā)生變化。一個(gè)城市都不再是只有在這里土生土長的當(dāng)?shù)厝?、本土人。人們生活在不斷改變,古老的戲曲存在空間也必將發(fā)生轉(zhuǎn)變。不僅如此,我們周圍的審美氛圍也出現(xiàn)改變。戲曲傳遞出來的“女性溫婉、男生儒相”的傳統(tǒng)審美被“酷男”“性感”所包圍。表演藝術(shù)中“可以女扮男裝,男性就不能演女人”的理解把控著現(xiàn)代社會(huì)人對(duì)中國戲曲狹義的理解。

    當(dāng)更多的現(xiàn)代人在選擇手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)電視的時(shí)候,進(jìn)劇場(chǎng)的人變少。而街里路間又沒有聽曲觀戲的場(chǎng)合,鄉(xiāng)音難尋,原來的觀眾年齡老化,新的觀眾沒有得到及時(shí)培育,觀眾隊(duì)伍的縮小是造成戲曲曾經(jīng)一度面臨搶救狀態(tài)的關(guān)鍵原因。

    (五)城市一體化對(duì)“音”的同化。廣西作為少數(shù)民族自治區(qū),地方語言上有很大的包容性,這是廣西得天獨(dú)厚的條件。本土的語言環(huán)境是桂柳話、粵語與邕腔,不同的壯話甚至越南語都能在廣西找到相當(dāng)大的群體。作為開放的沿海地區(qū),作為發(fā)展前景良好的民族區(qū)域,廣西逐漸成為國內(nèi)的移居地區(qū),外來人口操著不同的語言進(jìn)入城市。這些雖然體現(xiàn)了廣西的開放和包容,不同層次的文化固然有交流融合,但更多的是差異和區(qū)別,這打破了廣西地方戲曲建設(shè)的語言環(huán)境。京劇因?yàn)槠胀ㄔ挼脑蚩梢跃S持普遍反響,廣西本土的桂劇、壯劇、彩調(diào)劇、采茶劇及粵劇、邕劇等,除非是到該劇語言原始聚集地才能接觸到。

    2017年兩會(huì)期間,廣西戲曲表演藝術(shù)家、戲曲事業(yè)管理者龍倩就建議:將少數(shù)民族地區(qū)戲曲事業(yè)發(fā)展經(jīng)費(fèi)納入財(cái)政專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)。廣西地方戲曲的建設(shè)還是需要政府出面參與建設(shè)工作。

    (六)廣西戲曲發(fā)展的教育困境的形成。廣西的戲曲教育曾經(jīng)有過輝煌的時(shí)期。師資力量的服務(wù)覆蓋面包括舞蹈教育、體育教育。各主要藝術(shù)院校戲曲專業(yè)、舞蹈專業(yè)、雜技專業(yè)的毯功課程幾乎全部來自戲曲教師;而體育中的技巧專業(yè)也吸納了很多戲曲、毯功教師進(jìn)入指導(dǎo)訓(xùn)練。戲曲師資的協(xié)助,有效提升了舞蹈專業(yè)中國古典舞基礎(chǔ)的訓(xùn)練和突出了技巧專業(yè)“中式動(dòng)作”的亮點(diǎn)。隨著戲曲的社會(huì)認(rèn)知度下降,戲曲學(xué)生減少。同時(shí),教育管理倡導(dǎo)的課題研究及課程改革,由于缺少從事過戲曲學(xué)習(xí)科班出身的師資配合,戲曲教育在廣西的高學(xué)歷學(xué)科建設(shè)中一直未能突圍,教師隊(duì)伍逐步萎縮,直至現(xiàn)在基本處在斷層的局面。廣西的戲曲因“造血功能”不足,極大阻礙了戲曲教育發(fā)展的步伐。

    (七)當(dāng)前國家教育機(jī)制與戲曲原生態(tài)的沖突。戲曲藝術(shù)的綜合性表演基礎(chǔ)為“唱、念、做、打、舞”為一體的程式化表演,傳統(tǒng)教育方式沿用方式為師徒一對(duì)一(最多不超過三人),注重因材施教,長勤練功,一招一式口傳心授,手把手教學(xué),因此誕生了許多優(yōu)秀的戲曲大家。但是目前中國的教育總體是提倡普及,各院校在專業(yè)的設(shè)置上要考慮辦學(xué)成本、課時(shí)與課酬的平衡關(guān)系。而戲曲是投入大、回報(bào)慢,這就使院校在設(shè)置和是否發(fā)展戲曲學(xué)科的問題上,顧慮多,壓力大。

    在2017年兩會(huì)期間,著名戲曲藝術(shù)家張建國就戲曲教育的原生態(tài)規(guī)律建議:戲曲教育者應(yīng)具備至少10年以上的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),方可回校任教。由此可見,戲曲的教育教學(xué)投入的人力不僅成本大、周期長,且針對(duì)較為單一的群體,不具備舞蹈、音樂等“大課制”的廣泛性和“產(chǎn)出大于投入”的專業(yè)建設(shè)優(yōu)勢(shì)。

    二、廣西幼兒師范教育的戲曲課程開發(fā)空間

    (一)新時(shí)代關(guān)于“戲曲從娃娃抓起”的教育思考。一名專業(yè)者必須是從一名觀眾成長起來。幼兒師范教育開設(shè)戲曲課程,“從娃娃抓起”是樹立文化自信的有力措施。與孩子接觸最直接、最多的就是幼兒園的老師,而這些老師最大的來源便是幼兒師范教育的畢業(yè)生源。

    高職及以上學(xué)歷層次的幼兒師范教育與強(qiáng)調(diào)“童子功”啟蒙的戲曲教育是對(duì)立的。外來文化項(xiàng)目在群眾中之所以得到有力宣傳和有效普及,中國群體的擴(kuò)大也是靠激發(fā)愛好而起,繼而促進(jìn)“學(xué)以致用”的效果。正是外來文化通過先培訓(xùn)師資再到培育群體這“兩步一目標(biāo)”的做法,使這些師資扎根于社會(huì),他們深深影響了一大群中國青少年的興趣走向。

    在師范類高職院校,尤其是幼兒師范院校開設(shè)戲曲課程,根據(jù)激發(fā)愛好、學(xué)以致用的步驟實(shí)施教育策略,培養(yǎng)一支有文化、傳播戲曲文化的師資隊(duì)伍。在校,他們有機(jī)會(huì)成為戲曲學(xué)習(xí)的一分子;畢業(yè)后,他們就有可能是向社會(huì)傳播戲曲文化的一股力量。當(dāng)他們走進(jìn)戲曲專業(yè)學(xué)習(xí)并學(xué)成走進(jìn)社會(huì)的時(shí)候,他們必將影響和引導(dǎo)相當(dāng)一部分的青少年甚至是孩子走進(jìn)戲曲藝術(shù)。

    (二)幼教+戲曲課程開發(fā)的條件分析。具體如下:

    1.表演藝術(shù)教育是文化課學(xué)習(xí)之外通過藝術(shù)形式開展審美教育的課程,目的是建立學(xué)生的審美觀念,使之未來走向社會(huì)后成為藝術(shù)美學(xué)的傳播者、傳承者。這一點(diǎn)拓寬了幼兒師范學(xué)生未來走向社會(huì)的發(fā)展空間。每一個(gè)進(jìn)入幼兒師范教育的學(xué)生,都有成為未來人民教師的潛質(zhì),這一點(diǎn)加重了幼兒師范學(xué)生學(xué)習(xí)的責(zé)任。歸納來說,成為傳技授道的人是幼兒師范學(xué)生選擇就讀的第一目的,而在此基礎(chǔ)上還有可能成為表演藝術(shù)職業(yè)者。

    2.每一位戲曲人才,無論是活躍于當(dāng)下的老中青戲曲名角、名師,還是各層機(jī)構(gòu)優(yōu)秀的管理人員,甚至是與廣場(chǎng)舞者一樣對(duì)戲曲藝術(shù)擁有熾熱愛好的票友,他們的成長過程如下:

    中國戲曲曾經(jīng)一度低迷,因觀眾隊(duì)伍縮減、從業(yè)人員數(shù)量驟降,以及受外來文化沖擊等方面因素,戲曲在過去相當(dāng)長的時(shí)期里,不斷弱化著與社會(huì)民眾的精神聯(lián)系,淡化著和普通百姓的情感聯(lián)絡(luò)。國家的戲曲搶救措施中的“戲曲從娃娃抓起”的呼吁,其目的是首先搶救觀眾群體,培育觀眾從孩子開始。只有孩子是觀眾,他們當(dāng)中未來的專業(yè)者就指日可待。可見,一直不斷緊密聯(lián)系著新生事物與社會(huì)民眾的精神與情感的正是教育,不同類別、不同層面的教育。只有使戲曲表演能和更多的人進(jìn)行互動(dòng),才能延續(xù)其生命力。

    三、戲曲教學(xué)的方法

    藝術(shù)之所以存在的意義,在于禮贊生活、傳播正氣。戲曲藝術(shù)自存在至今,是中國百姓“好”與“惡”情感的體現(xiàn)。戲曲涵蓋的文學(xué)性極廣,但仍以表演形式作為第一呈現(xiàn)手段。衡量一個(gè)戲曲演員是不是專業(yè),看的是演員的“韻味”和身體掌握的技巧。既然是興趣開發(fā),就必須是易學(xué)、易會(huì)、易懂。戲曲表演在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中,除了“打”需要日積月累的練習(xí)、重復(fù)練習(xí)、加強(qiáng)練習(xí)才見成效之外,“唱”“念”“做”都可以以曲目、段目、組合式予以教學(xué),繼而逐漸掌握,為學(xué)生提供了從興趣愛好入門并深入學(xué)習(xí)戲曲的機(jī)會(huì)?,F(xiàn)在推廣的戲曲廣播體操就是“化繁為簡”的戲曲教學(xué)方法良好的體現(xiàn)。

    (一)戲曲教學(xué)與幼兒教育相融合。實(shí)施教學(xué),可結(jié)合“榜樣示范法”與“現(xiàn)代學(xué)徒制”“名師帶徒”,同時(shí)根據(jù)幼兒每一年齡段對(duì)肢體控制能力以及唱腔深度的接受能力,分配教學(xué)內(nèi)容,適當(dāng)安排簡單易懂的劇目進(jìn)行教學(xué),使學(xué)生通過對(duì)戲曲老師的崇敬,對(duì)某一戲曲劇種或某一經(jīng)典劇目的認(rèn)知,對(duì)某一行當(dāng)?shù)牧私忾_始進(jìn)行教學(xué)。

    (二)教學(xué)過程“化繁為簡”。傳統(tǒng)的戲曲教學(xué)中,不外乎以日積月累的練習(xí)磨煉學(xué)生的“唱”“念”“做”“打”,而在高職院校中由于學(xué)制年限的局限,顯然已不能用如此長的時(shí)間來磨煉。需要的是根據(jù)某一戲曲劇種或某一經(jīng)典劇目為教學(xué)范例,讓學(xué)生直接開始組合式的學(xué)習(xí),這樣學(xué)生們能在有限的時(shí)間里學(xué)習(xí)到多個(gè)經(jīng)典劇目片段,從而在今后走上工作崗位時(shí)能實(shí)現(xiàn)多樣化教學(xué)。

    (三)“以戲促功”“以戲促學(xué)”“以演促學(xué)”促進(jìn)人才培養(yǎng)模式發(fā)展?,F(xiàn)實(shí)的教學(xué)中不單從“以戲促功”來促使學(xué)生通過經(jīng)典劇目片段的學(xué)習(xí)提高自身的專業(yè)水平,還可以從“以戲促學(xué)”來通過影、音、畫等網(wǎng)絡(luò)和視覺教學(xué)手段,結(jié)合現(xiàn)代多媒體教學(xué)進(jìn)行經(jīng)典劇目片段講解、分析,由觀摩、思考、行動(dòng)進(jìn)行循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)。而“以演促學(xué)”則是通過舞臺(tái)表演實(shí)踐來促使學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中獲取舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn),全方位培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)、教、演的能力,完善學(xué)生從中獲取戲曲表演及傳統(tǒng)戲曲文化的相關(guān)知識(shí)能力、表演能力。

    通過“化繁為簡”的人才培養(yǎng)模式,使戲曲表演教學(xué)、戲曲文學(xué)教學(xué)在高職院校的幼兒師范教育中得以實(shí)現(xiàn)。讓年青的學(xué)生通過戲曲走進(jìn)歷史人物、歷史事件,了解歷史文化、人文思想,傳統(tǒng)文化的社會(huì)性得以闡釋方不是單純的想象。

    綜上所述,中國的戲曲藝術(shù),無論是舞臺(tái)上的演員,舞臺(tái)后的各方技術(shù)人員,以及集文學(xué)與社會(huì)認(rèn)知為一體的編劇、導(dǎo)演組合,都體現(xiàn)了戲曲是一項(xiàng)相互配合的工程。當(dāng)人才斷檔時(shí),都會(huì)造成一個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目甚至一個(gè)劇種的生存危機(jī)。從早些時(shí)期國家對(duì)戲曲的“搶救”措施到現(xiàn)在國家明確出臺(tái)的一系列政策極大支持戲曲的復(fù)蘇,組織優(yōu)秀劇種、劇目進(jìn)校園絕不只是單純的表演,而是要在學(xué)生群體的心靈“種下”民族文化的種子。幼兒師范教育事業(yè)在這項(xiàng)關(guān)乎“文化自信”的宏偉事業(yè)中也必將會(huì)擔(dān)負(fù)育人、育德、育文的責(zé)任,從而拓展戲曲教育、戲曲傳承工作的廣度和深度。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]顧樂真.廣西戲劇史[M].北京:中國戲劇出版社,2002

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