與時(shí)俱進(jìn)的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作藝術(shù)

蒲鵬舉

（陜西服裝工程學(xué)院，陜西咸陽(yáng) 710021）

動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)創(chuàng)作，是近幾年來(lái)新興的一種項(xiàng)目，不過(guò)很明顯，在動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，需要與時(shí)俱進(jìn)，能夠做到動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性融合，內(nèi)容要新穎、獨(dú)特，創(chuàng)作主題要符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀需求，讓觀眾感覺(jué)到視覺(jué)上和感官上的享受。

1 動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作

動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作是影視動(dòng)畫(huà)專業(yè)中非常重要的一門學(xué)問(wèn)，通常會(huì)以自命題的形式，不限表達(dá)手法，靈活運(yùn)用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言與規(guī)律，創(chuàng)作出一幅獨(dú)立的動(dòng)畫(huà)短片，并賦予短片強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。在動(dòng)畫(huà)短片制作中，主要分為幾點(diǎn)，分別是動(dòng)畫(huà)短片的角色設(shè)計(jì)，背景設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)分鏡頭的繪制以及原畫(huà)動(dòng)作設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)的繪制，在動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)創(chuàng)作中，需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠掌握動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中最核心的部分，能夠在動(dòng)畫(huà)短片設(shè)計(jì)中表達(dá)一定的內(nèi)在主題，完成前期的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和手法設(shè)計(jì)，可以獨(dú)立完成后期動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的剪輯與鏡頭合成[1]。

2 動(dòng)畫(huà)短片的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

2.1 取材多元化與個(gè)性化

動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作設(shè)計(jì)取材，通常都會(huì)比較新穎，會(huì)融入一些創(chuàng)作者個(gè)人的喜好，選材內(nèi)容也非常豐富，會(huì)融合生活中方方面面的元素，具有取材多元化的特點(diǎn)，事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作者可以來(lái)自全球各地，他們的生活背景不同，對(duì)于世界的理解和感知也不同，所以擅長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作領(lǐng)域也不同。

2.2 藝術(shù)風(fēng)格迥異獨(dú)特

既然動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)創(chuàng)作取材具有多元化與個(gè)性化的特點(diǎn)，那么不同創(chuàng)作者對(duì)于動(dòng)畫(huà)短片的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也是不同的，他們會(huì)以自己獨(dú)特的視角來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，從動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖、色彩調(diào)整、肌理設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)用上向觀眾傳遞自己內(nèi)心的感受，或是譏誚冷漠，或是搞笑幽默，或是穩(wěn)重成熟，也可以是天真爛漫，清新爽朗[2]。

2.3 短小精悍

動(dòng)畫(huà)短片制作最大的特點(diǎn)就是時(shí)長(zhǎng)短，短小精悍，短片的創(chuàng)作規(guī)模小，這樣在創(chuàng)作成本上也有很大的富余，有效地縮短制作周期，當(dāng)然有一些不適合制作成長(zhǎng)篇的藝術(shù)主題，也需要用動(dòng)畫(huà)短片的形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

2.4 重視民族文化傳承

在全球一體化動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展中，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作藝術(shù)吸收了很多其他國(guó)家的創(chuàng)作精髓，像是美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作手法和日本宮崎駿動(dòng)畫(huà)手法，同時(shí)也高度重視我國(guó)民族美術(shù)風(fēng)格的傳承和發(fā)揚(yáng)，比如說(shuō)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)短片制作中融入一些國(guó)學(xué)、國(guó)畫(huà)等方面的藝術(shù)，在與時(shí)俱進(jìn)的基礎(chǔ)上，保留了中華美術(shù)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格[3]。

2.5 受眾范圍廣泛

當(dāng)前動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作藝術(shù)的受眾范圍已經(jīng)不再局限于兒童市場(chǎng)了，特別是隨著近幾年來(lái)主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)發(fā)展日益成熟，動(dòng)畫(huà)短片產(chǎn)業(yè)制作體系與發(fā)行渠道的不斷完善，動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)的受眾市場(chǎng)，幾乎可以囊括所有年齡段的人群，在各種電影節(jié)以及網(wǎng)絡(luò)媒體的宣傳下，動(dòng)畫(huà)短片的藝術(shù)表達(dá)感更加強(qiáng)烈，人們?cè)谟^看短片的過(guò)程中，可以了解更多的社會(huì)內(nèi)容，引發(fā)思考[4]。

3 動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)的創(chuàng)作主題

動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)的創(chuàng)作主題，可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的根本，同時(shí)也是短片整個(gè)價(jià)值觀的體現(xiàn)，決定著動(dòng)畫(huà)短片能否吸引觀眾，像是歐洲的動(dòng)畫(huà)短片，主題大多比較深刻，會(huì)與一些哲學(xué)問(wèn)題、美學(xué)思潮有關(guān)，而日本動(dòng)畫(huà)短片的生活性色彩比較強(qiáng)，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)影片一直關(guān)注著生活，在人類情感的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造，所以宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品就有一種非常親切的感覺(jué)，引發(fā)觀眾的代入感，讓人有一種情感共鳴。

4 與時(shí)俱進(jìn)的動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)創(chuàng)作技術(shù)

4.1 動(dòng)畫(huà)特效技術(shù)

動(dòng)畫(huà)短片特效技術(shù)，主要指的是藝術(shù)造型藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)聲音藝術(shù)、視頻技術(shù)，通過(guò)這些藝術(shù)特效，能夠讓動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作變得更為形象，生動(dòng)而富有立體，帶給觀眾更加完美的視覺(jué)享受和感官享受，將特效技術(shù)應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中，還可以讓觀眾接收到更多的實(shí)時(shí)傳送的信息，完成實(shí)時(shí)互動(dòng)，這些都需要在計(jì)算機(jī)中來(lái)操作，對(duì)各種各樣的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行處理和加工，讓動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)可以在不同的時(shí)間段里穿梭，向觀眾展示一個(gè)未知的世界，展示科幻、奇幻方面的內(nèi)容，拓寬人們的知識(shí)面，增長(zhǎng)人們的見(jiàn)識(shí)，除了短片圖像處理技術(shù)以外，還有彌補(bǔ)合成技術(shù)，創(chuàng)造合成技術(shù)，在靜止畫(huà)面剪輯制作中，最常用的就是圖像處理技術(shù)，利用photo shop、美圖秀秀等軟件，對(duì)圖像進(jìn)行處理，讓畫(huà)面變得更有立體感，也更有藝術(shù)感，動(dòng)畫(huà)短片中的原圖像主題可以變得更加鮮明，色彩更加濃郁。而在彌補(bǔ)合成技術(shù)中，能夠針對(duì)動(dòng)畫(huà)短片中的畫(huà)面場(chǎng)景展開(kāi)融合和修飾，這樣做可以讓畫(huà)面場(chǎng)景之間的情境轉(zhuǎn)換更加自然、連續(xù)，增加畫(huà)面的真實(shí)感，將短片中的真實(shí)場(chǎng)景和虛擬場(chǎng)景融合在一起。而創(chuàng)造合成技術(shù)，則是完全依賴于計(jì)算機(jī)虛擬創(chuàng)作技術(shù)，比如在迪士尼的動(dòng)畫(huà)制作中，有一些創(chuàng)造想象出來(lái)的人物是無(wú)法真實(shí)地拍攝出來(lái)的，像是《冰雪奇緣》中的雪人“雪寶”，需要通過(guò)電腦特效制作的方式，將雪人同動(dòng)畫(huà)短片場(chǎng)景背景合成起來(lái)，總而言之，動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作藝術(shù)中特效技術(shù)的應(yīng)用，可以讓短片的場(chǎng)景畫(huà)面更加具有真實(shí)感和連續(xù)感，給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，也讓整體畫(huà)面顯得更唯美，素材越多，畫(huà)面內(nèi)容就越豐富，并且還可以盡可能地減少動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)的創(chuàng)作成本[5]。

4.2 計(jì)算機(jī)軟件應(yīng)用

在動(dòng)畫(huà)短片的藝術(shù)創(chuàng)作中，會(huì)包含大量的視頻信息和音頻信息，因此也需要有計(jì)算機(jī)軟件的應(yīng)用，可以幫助創(chuàng)作者更好地了解動(dòng)畫(huà)短片的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，對(duì)短片制作的所有環(huán)節(jié)展開(kāi)分析，同時(shí)也為動(dòng)畫(huà)短片的后期制作做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作，像是計(jì)算機(jī)繪畫(huà)、CG動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作捕捉、動(dòng)力學(xué)模擬，還有RGB色彩調(diào)控、非線性編輯等，這些高難度動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)題材，由于計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)的開(kāi)發(fā)，也得到了更好的挖掘，像是在中央電視臺(tái)曾經(jīng)播出的《水墨》宣傳片中，就創(chuàng)設(shè)性地應(yīng)用了中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的水墨元素，使得動(dòng)畫(huà)宣傳短片極其富有畫(huà)面張力，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中渾然天成的水墨畫(huà)，同現(xiàn)代化動(dòng)畫(huà)渲染技術(shù)結(jié)合起來(lái)，一滴墨在清澈的水中暈然開(kāi)來(lái)，形成了不斷變換、綿延起伏的山川、峰巒，還有自由自在的小魚(yú)，騰空而越的降龍，有我國(guó)的萬(wàn)里長(zhǎng)城，舞動(dòng)著的獅子，奔馳而走的高速鐵路列車，都在向觀眾展示著中華文化藝術(shù)，幾分鐘的動(dòng)畫(huà)短片視頻，完美地向世界展示了我們的中國(guó)風(fēng)采，勾勒出了一幅幅完美的動(dòng)畫(huà)形象，將水墨藝術(shù)同太極運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目融和起來(lái)，從而表現(xiàn)出了水的柔性，能夠以柔克剛，完成動(dòng)畫(huà)藝術(shù)和技術(shù)創(chuàng)作的完美統(tǒng)一。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，與時(shí)俱進(jìn)的動(dòng)畫(huà)短片藝術(shù)創(chuàng)作，無(wú)論是在創(chuàng)作內(nèi)容還是在創(chuàng)作的形式上，都需要始終保證積極向上的創(chuàng)新精神和創(chuàng)作能力，進(jìn)而體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)意靈感與個(gè)性，要注重對(duì)動(dòng)畫(huà)合成技術(shù)的學(xué)習(xí)和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)軟件的學(xué)習(xí)，同時(shí)也要加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作者的藝術(shù)情操培養(yǎng)。

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[2]蒲鵬舉.微時(shí)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作民族化、國(guó)際化、人性化的思考[J].藝術(shù)科技，2017（4）:69-72.

[3]溫雅，韓文超，屈菁.淺談非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入數(shù)字藝術(shù)教學(xué)——以動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作為例[J].新西部：理論版，2017(1):135，142.

[4]李昔.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片的劇本特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)分析[J].北方文學(xué)(下旬)，2016(10):78-79.

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