閩北地方戲曲保護發(fā)展的策略研究

陸莉莉

（武夷學院 人文與教師教育學院，福建 武夷山 354300）

閩北，即福建省北部地區(qū)，包括南平市全境。閩北歷史悠久，文化悠遠，獨特的自然環(huán)境和區(qū)域個性，孕育了豐富的傳統(tǒng)文化。植根于閩北的地方戲曲，是閩北歷史文化遺產(chǎn)的重要組成部分。從現(xiàn)有材料考證來看，明清以來，四平戲、贛劇、三角戲、游春戲、南劍戲、南詞、越劇等劇種，在閩北地區(qū)廣為流傳。[1]他們和其它地方戲曲一樣，始終與宗教、民間信仰、鄉(xiāng)風民俗緊密聯(lián)系在一起，并以鮮活的藝術形態(tài)在歷史舞臺上演繹著中華傳統(tǒng)的倫理價值觀念、情感方式、精神指向和審美趣味。然而，與閩南地區(qū)繁盛的演出狀況相比，閩北地區(qū)的戲曲表演活動顯得蕭條了許多。

根據(jù)2016年《南平市農(nóng)村群眾文藝團體統(tǒng)計表》①中“戲劇團（隊）（協(xié)會）”的數(shù)據(jù)顯示，截至2016年12月，由福建省省藝術研究院統(tǒng)一錄入、編審的閩北地區(qū)國有、民營戲曲團體、班社共19個，如南平市南詞藝術傳承發(fā)展中心、邵武市儺舞三角戲研究中心、武夷山市非遺展演中心、浦城縣贛劇藝術傳承發(fā)展中心、政和楊源四平戲劇團等，南平市文廣新局登記在冊的民間職業(yè)劇團37個。除此之外，據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，事實上閩北地區(qū)還有部分劇團常年演出有營業(yè)執(zhí)照但沒在文化部門報備民營劇團有16個。這些戲曲劇團分布較廣，兩區(qū)八縣市幾乎都有劇團分布，它們承載著傳統(tǒng)的戲曲藝術，在閩北地方戲曲的傳承、傳播與發(fā)展過程中起著至關重要的作用。

一、閩北地方戲曲保護發(fā)展的主要舉措

在閩北地方戲曲的保護與發(fā)展過程中，始終堅持“政府主導”的工作原則，在政府的大力支持下，閩北地方戲曲特別是“非遺”類戲曲得到了較好的搶救和保護，并取得了一定的發(fā)展。

（一）認真發(fā)掘整理戲曲有關資料，實現(xiàn)戲曲文化的動態(tài)性保護

2015年以來，在福建省藝術研究院的指導下，南平市文廣新局組織各縣（市、區(qū)）文化館工作人員與各專業(yè)戲曲院團的工作人員開展全市戲曲劇種普查工作，普查對象為全市境內(nèi)各縣（市、區(qū)）、各民族的傳統(tǒng)戲曲劇種，包括南詞戲、四平戲、三角戲、贛劇、南劍戲、采茶戲、花鼓燈戲、京劇、越劇、閩劇、木偶戲等不同戲曲劇種的形成發(fā)展歷史、藝術特點、演出團體、人才狀況、演出劇目、生存現(xiàn)狀等，整理出174條信息資料①，實現(xiàn)對各縣（市、區(qū)）戲曲文化資源的動態(tài)化、科學化管理，更好地促進閩北地方戲曲藝術的繁榮發(fā)展。

（二）積極爭取各項資金，推動戲曲傳承與發(fā)展

1．爭取中央預算內(nèi)資金，加強戲曲保護傳承設施建設

2017年，南平市文廣新局爭取到中央非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護建設預算內(nèi)資金1920萬元，用于南詞藝術傳承發(fā)展中心劇場、排列廳、配套輔助用房的大樓改造項目及政和四平戲展演、培訓中心建設項目，已完成投資387.6萬元。①目前，南詞藝術傳承發(fā)展中心已完成7層基礎音頻集成建設公開招標，并著手籌備土建工程設計招標。此外，還修建了浦城縣贛劇劇場、邵武市和平古鎮(zhèn)古戲臺，松溪溪東古弄古戲臺、政和縣四平戲文化公園和楊源鄉(xiāng)禾洋村古戲臺等展演場所23處，用于地方戲曲的傳習與展示。

2．爭取國家級非遺保護專項資金，加強“非遺”類戲曲發(fā)展活力

2015年以來，南平市文廣新局爭取國家級非遺保護專項資金180萬元，主要用于南詞曲藝節(jié)目復排、新編和四平戲傳統(tǒng)劇目復排工作。①先后扶持創(chuàng)作出《九曲棹歌》《中國不會亡》《山鄉(xiāng)戀歌》《春歌》《應老漢修橋》《夜奔》《朱子社倉》等南詞曲藝作品。其中，《夜奔》入圍第十一屆中國曲藝“牡丹獎”余杭片區(qū)決賽（全國四個片區(qū)）；《九曲棹歌》獲福建藝術節(jié)音樂舞蹈雜技曲藝展演節(jié)目一等獎；《山鄉(xiāng)戀歌》《應老漢修橋》等節(jié)目在福建省丹桂獎曲藝大賽中取得創(chuàng)作一等獎、表演一等獎等好成績。2017年，邀請福建省歌舞劇院編導、國家二級導演楊新勝，福建省歌舞劇院舞劇團團長祝文思，福建幼兒師范高等專科學校副教授、國家二級導演林萍，福建省歌舞劇院燈光設計師龐冬卿等5位戲曲、燈光、舞臺監(jiān)督等方面專業(yè)老師參與四平戲傳統(tǒng)劇目《九龍閣》的復排工作，并于2018年5月12日成功首演。

3．爭取地方戲曲保護發(fā)展專項資金，加強戲曲文化傳播

自2005年以來，根據(jù)《福建省地方戲曲扶持專項資金管理辦法》，共爭取福建省地方戲曲扶持專項資金110萬，扶持南詞傳統(tǒng)折子戲傳承展示、邵武三角戲《六斤四》巡演、浦城現(xiàn)代贛劇《四喜臨門》等6個項目，推動優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作、展演和傳播。爭取福建省非遺公益性低票價演出補助專項資金650萬，補助南詞藝術傳承發(fā)展中心、邵武市三角戲儺舞民俗研究中心、浦城贛劇藝術傳承發(fā)展中心、武夷山非遺展示中心、政和縣楊源四平戲劇團等國有、民營劇團公益演出748場。①

（三）組織參加全省藝術文化活動，搭建地方戲曲展示平臺

為了讓地方戲曲真正走進老百姓的生活，南平市根據(jù)《福建省非遺文藝院團文化惠民公益性低票價演出考核辦法》，在福建省非遺地方劇種公益性演出專項補助資金的扶持下，組織南平市南詞藝術傳承發(fā)展中心、邵武市儺舞三角戲研究中心、武夷山市非遺展演中心、浦城縣贛劇藝術傳承發(fā)展中心、政和楊源四平戲劇團五個地方劇種院團開展公益性演出，要求每年每個獲得補助的院團向廣大群眾演出不少于50場，進學校、進社區(qū)，不僅向人們展示了閩北地方戲曲的藝術魅力，滿足了多樣化的精神文化需求，而且有力推動了地方戲曲的保護、傳承和發(fā)展。

除了在本地區(qū)內(nèi)搭建戲曲展示平臺，還鼓勵閩北地方戲曲“走出去”。2015年，組織編創(chuàng)贛劇《四喜臨門》、南詞現(xiàn)代戲《酒為媒》、三角戲《六斤四》、政和四平戲《御賜縣名》參加第六屆福建藝術節(jié)，獲得劇目二等獎、表演二等獎等佳績。2016年，復排的南詞折子戲《玉簪記·秋江》、《珍珠塔·贈塔》，四平戲《聯(lián)芳》，贛劇《還魂記·游園驚夢》等4個小戲參加福建省百折折子戲展演，并在市、縣城鄉(xiāng)巡回公益演出中進行展演。2017年，南詞藝術傳承發(fā)展中心演職員參加福建省第十三屆戲劇水仙花獎比賽。

二、閩北地方戲曲保護發(fā)展過程中存在的問題

雖然就目前來看，政府對于地方戲曲的保護與發(fā)展越來越重視，在政策、資金、人才、宣傳等方面做出了不少的努力，在一定程度上大力改善了閩北地方戲曲的生存環(huán)境，但同時，仍然存在不少的問題，制約了閩北地方戲曲往更好的方向發(fā)展。

（一）劇團、劇種發(fā)展不平衡

閩北地區(qū)目前現(xiàn)存的劇種主要有南詞、四平戲、三角戲、大腔戲、南劍戲、木偶戲、京劇、越劇、贛劇、閩劇等10種，其中南詞、四平戲、三角戲歷史悠久，地域特色明顯，保存了較為完整的原生態(tài)，且先后被列入國家級或省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，因此，政府更為重視，在政策扶持上有所偏重，劇種也得到了更好的保護與發(fā)展，而像大腔戲、南劍戲、木偶戲雖然也具有一定的地域特色，但由于流行范圍小，受眾少，因此，受重視程度就相對弱了許多，在人員編制、劇目創(chuàng)排、設施建設等方面都沒有得到同等的待遇，前景堪憂。

另外，在財政資源配置上存在不公平不合理現(xiàn)象。長期以來，政府把大量的財政資金收入到對官方院團的建設中去，而除政和楊源四平戲劇團外，每年在農(nóng)村頻繁演出的民營劇團卻并未得到政府任何形式的財政補貼。如邵武三角戲姐妹華藝劇團團長吳玉珍介紹，邵武三角戲作為第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，每年都有經(jīng)費補助，然而，財政補助全部投放給了邵武三角戲（儺舞）民俗文化研究中心，也就是官方院團。②從這個角度來說，政府在戲曲領域中財政資源配置是不公平、不合理的，嚴重打擊了民營劇團戲曲演出的主動性和積極性。

（二）資金投入依然不足

雖然自2006年以來，閩北地區(qū)地方戲曲保護發(fā)展上積極爭取了各級資金，推動了地方戲曲的保護與發(fā)展，但工作經(jīng)費缺乏長效保障，面對戲曲發(fā)展的新形勢、新任務，各地戲曲保護經(jīng)費在使用上仍顯緊張。資金的投入不足，也將阻礙地方戲曲的傳承與發(fā)展，如有的縣市因資金緊，傳承設施建設進展緩慢，缺乏固定傳習場所；有的縣市財政預算沒有明確列支；有的沒有嚴格按照要求?？顚Ｓ茫欢骺h市基本都沒有專門機構編制，兩個牌子一套人馬現(xiàn)象普遍存在。

（三）藝術人才嚴重匱乏，新生力量不足

閩北劇團中除南詞藝術傳承發(fā)展中心、邵武市儺舞三角戲研究中心、武夷山市非遺展演中心、浦城縣贛劇藝術傳承發(fā)展中心等少數(shù)院團具有事業(yè)編制，演職員年齡結(jié)構相對合理外，其他各劇團多為民營劇團，演員年齡普遍較大，大多在45歲以上，而樂師們的年齡更大，甚至有些已年入花甲。有的劇團相對好些，但也是以70年代出生的演職員為主，這也是目前民營劇團里最年輕的一代了。由于民營劇團經(jīng)營慘淡，演員收入低，再加上戲曲藝術的衰落，使年輕人根本沒有興趣加入到戲曲藝術的隊伍中來，因此，隨著老一輩藝術家們歲數(shù)的不斷增加，這些劇團將面臨著后繼無人的尷尬局面。

伴隨著演職員老齡化出現(xiàn)的問題還有其他藝術人才，如編導、音樂、舞美等專業(yè)人才以及戲曲保護的管理人才的嚴重匱乏，這些都將嚴重影響地方戲曲的保護與發(fā)展。

（四）宣傳力度不夠，市場占有率低

雖然每年閩北地區(qū)都將舉辦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)地方劇種公益性演出，并參加全省藝術文化活動，但參加對象都是南詞、三角戲、四平戲和贛劇幾個劇種，其他劇種并未參與，長此以往，這些劇種將漸漸淡出人們的視野，甚至走向消失。即使官方院團，公益性的演出也是出于硬性要求，大多集中在城市和學校，觀眾文化層次較高，但對地方戲曲的認識依然流于表面，情感上來說也只是停留在不反感，而不是興趣。公益性演出偶爾也在農(nóng)村，但農(nóng)村的觀眾文化層次低，且為老年人為主，娛樂取向遠遠大于審美取向。由此可見，閩北地方戲曲的宣傳力度仍然不夠，觀眾的認識度和參與度低，導致戲曲市場無法得到很好地拓展。

三、繼續(xù)推動閩北地方戲曲保護發(fā)展的對策建議

（一）增加資金投入，加大政府扶持力度

繼續(xù)爭取各級各項補助資金，并通過各種渠道吸收社會資助資金，用于閩北地方戲曲的挖掘整理、人才培養(yǎng)、劇目生產(chǎn)、設施建設等方面。同時，用好用活各項資金，針對各劇種各劇團的實際發(fā)展情況進行分類分配。對于長期以來注入大量資金的官方院團，如南詞藝術傳承發(fā)展中心、邵武市儺舞三角戲研究中心、武夷山市非遺展演中心、浦城縣贛劇藝術傳承發(fā)展中心，維持原有的扶持政策，重點在于提升院團知名度，鼓勵多往偏遠山區(qū)或鄰省近域舉辦巡回演出，展演各自的代表性作品，促進地方戲曲文化的普及，擴大群眾基礎；對于省級以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的劇種劇團，如政和楊源四平戲劇團、浦城傳子木偶戲班、延平塔前大腔金線傀儡表演隊、政和四平戲提線木偶戲劇團，雖為自負盈虧民營劇團，卻都是“非遺”傳承人或傳承基地，所以也應得到扶助，扶持重點在于保障傳承經(jīng)費的落實到位，加快演出場所、辦公場所、排練場所等基礎文化設施建設以及行頭的更新置辦，補助一定的人才培養(yǎng)經(jīng)費；對于其他劇種，如市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名目下的南劍戲，給予扶持的重點在于搶救和保護，建立完整系統(tǒng)的戲曲藝術檔案。

（二）轉(zhuǎn)變政府觀念，對民營劇團實行規(guī)范管理

作為戲曲藝術存在與發(fā)展的重要載體，民營劇團在戲曲文化的傳承、傳播與發(fā)展過程中起著至關重要的作用，特別是以淳樸的美學思想占據(jù)了農(nóng)村演出市場，演出頻繁，絲毫不遜官方院團。所以，從根本上轉(zhuǎn)變以往對民營劇團忽視甚至蔑視的態(tài)度，重新重視民營劇團在地方戲曲保護發(fā)展中的作用，對其實行統(tǒng)一管理。

1．加強日常管理

將民營劇團納入地方政府基本公共文化服務名錄，明確監(jiān)管部門，加強對民營劇團組織、籌辦、運營等的監(jiān)督管理。規(guī)范營業(yè)性演出市場，加大文化市場執(zhí)法力度，肅清不良競爭和欺行霸市行為。

2．增加資金扶助

政府每年要有一筆固定的針對民營劇團的扶助資金，以劇目生產(chǎn)、資金投入為扶助依據(jù)，只要劇團創(chuàng)作演出的劇目優(yōu)良，并經(jīng)專家與觀眾的評審通過，就可以申請獲得這筆扶助資金，或當年投資10萬元以上，演出場次在500-800場以上的民營劇團，也可以給予10%以上的補助資金，以刺激劇團不斷加強在自身建設，加大對劇團的投資、對優(yōu)秀劇目的打造。

3．建立激勵機制

每年組織一次民營劇團的演出評比，設立相應獎項，并對劇團及演員授予品牌證書；設立戲曲發(fā)展基金，由政府運用政策性貸款扶持民營劇團的發(fā)展，每年由政府安排的政策性貸款（低息貸款、貼息貸款），將一定貸款比例用于扶持民營劇團的發(fā)展。

4．加強業(yè)務輔助

鼓勵文化館、文化站或文化中心免費或低價位為民營劇團提供排練和演出場地，提供演出器材等方面的支持。

（三）培養(yǎng)專業(yè)人才，加快可持續(xù)發(fā)展

戲曲是一門“活”的藝術，其保護、傳承和發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)都離不開人。演藝人才的匱乏幾乎是所有地方戲曲面臨的共同問題，作為“非遺”類戲曲，主要演員被列入非遺傳承人名目，每年都可以獲得一部分的資金補助。然而，戲曲的高度綜合性決定了它的傳承與發(fā)展不是靠個別人就可以完成的，其他演員、導演、編劇、演奏人員、舞美人員等等都是戲曲表演的主要人員。所以，對于發(fā)展較好的官方院團來說，可以充分利用其事業(yè)編制的優(yōu)勢吸引人才，對高層次人才和緊缺人才給予更為優(yōu)厚的待遇；對于發(fā)展一般的民營劇團，可在演出淡季進行演出培訓、音樂培訓、戲曲理論的綜合培訓和劇團負責人的管理培訓等，以提高民營劇團的整體文化素質(zhì)為目的，積極培育文化骨干和管理骨干，推進地方戲曲的可持續(xù)發(fā)展。

（四）加強宣傳推廣，擴大戲曲觀眾群體

地方戲曲來自于民間，盛行于民間，民間是其賴以生存和發(fā)展的唯一土壤。人民群眾才是戲曲市場消費的主力軍，只有人民認可的戲曲才能獲得長足的發(fā)展。因此，在面對多元文化的沖擊和現(xiàn)代科技的高速發(fā)展形勢下，利用現(xiàn)代新媒體技術，開拓戲曲市場，加強戲曲文化的宣傳教育，培養(yǎng)戲曲群眾成了地方戲曲保護和發(fā)展的必經(jīng)之路。

1．教育宣傳

同當?shù)亟逃块T開設地方文化課程，將包括戲曲文化在內(nèi)的民間藝術內(nèi)容納入基礎教育中，從根本上解決戲曲觀眾的斷代和戲曲文化的危機。

2．新媒體推廣

即利用現(xiàn)代新媒體技術加強宣傳，通過地方電視臺定期播放戲曲文化欄目，如名段欣賞、名家訪談、學戲唱戲等，普及戲曲藝術，或通過手機微信公眾號、微博賬號推送各劇種基礎知識、活動剪影、演出公告等信息，全方位滲透到人民群眾的生活中，加深全市人民對本土地方戲的認識與熱愛，逐漸改變?nèi)嗣竦膶徝烙^念，提高全民的欣賞水平。

3．活動推進

政府要加快以展示、展銷、演出為主要內(nèi)容的平臺建設，為各劇團長期性、持久性地組織文藝調(diào)演、戲劇節(jié)、大獎賽等重大賽事活動，既向社會展示個劇團的風采和強大的文化影響力，為劇團提供了交流技藝和提高質(zhì)量的平臺。另外，還鼓勵各劇團“走出去”，參加省內(nèi)甚至外地的戲曲展演或比賽，以提升閩北地方戲曲的知名度和影響力。

注釋：

① 南平市文化廣電新聞出版局提供資料來源.

② 訪問對象：邵武三角戲姐妹華藝劇團團長吳玉珍；時間：2017年5月3日.