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    樂以化俗
    ——阮籍《樂論》的樂教思想新詮

    2018-03-06 20:32:37張錦波
    文化學(xué)刊 2018年10期
    關(guān)鍵詞:樂論樂教阮籍

    張錦波

    (中國哲學(xué)與安徽思想家研究中心,安徽 合肥 230039)

    《樂論》是魏晉玄學(xué)家阮籍討論傳統(tǒng)樂教理論的重要作品,也是其研究玄學(xué)思想的重要文本。以往研究由于對中國傳統(tǒng)樂教理論存在誤解,不能正確地分辨古今論樂的差異,所以不能充分地評判該文對于中國傳統(tǒng)樂教思想發(fā)展和魏晉玄學(xué)研究的學(xué)術(shù)價值。

    一、阮籍所論之樂

    阮籍《樂論》以“樂”為研究對象,而樂有古今之別,論樂也有古今差異,因此,我們有必要先行辨別阮籍所論之樂究竟是何樂。

    樂有古今之別。在現(xiàn)代語境,如現(xiàn)代學(xué)術(shù)話語系統(tǒng)、現(xiàn)代學(xué)科體系下,音樂首先被界定為藝術(shù)或表演藝術(shù)的一種,藝術(shù)性是現(xiàn)代音樂的基本規(guī)定。如《辭海》解釋“音樂”時說:“(音樂是)藝術(shù)的一種。通過一定形式的音響組合,表現(xiàn)我們的思想感情和生活情態(tài)。音樂是表演藝術(shù),通過演唱、演奏,為聽眾所感受而產(chǎn)生藝術(shù)效果?!盵1]而在傳統(tǒng)語境,尤其是傳統(tǒng)樂教理論下,音樂首先被界定為樂教之樂,是與“禮”“政”“刑”同為“治化之具”,且具有同等社會性教化地位的樂教之樂。《禮記·樂記》說:“禮、樂、刑、政,其極一也,所以同民心而出治道也?!盵2]具有規(guī)范性內(nèi)涵和社會性教化功能是樂教之樂的基本規(guī)定。音樂不僅僅是可供人們宣導(dǎo)情志的重要工具,不僅僅是一種藝術(shù)形式或表演藝術(shù)形式,而是具有規(guī)范性內(nèi)涵、具有社會性教化功能的樂教之樂。

    論樂也有古今不同。在現(xiàn)代語境下,音樂是藝術(shù)或表演藝術(shù),它與人的情感,尤其人的情感表達(dá)相關(guān),更多的是人們情感表達(dá)的重要工具或重要形式,多側(cè)重于分析音樂是否能夠充分地表達(dá)人的情感,而音樂的社會功能更多地是在音樂的社會性使用,尤其是音樂使用引發(fā)的社會效果層面說的。在傳統(tǒng)樂教理論視域下,音樂首先是社會性規(guī)范,它不僅僅強(qiáng)調(diào)音樂對于人的情感(尤其是人的情感表達(dá))的有效反映,還更加突出對于人的情感(尤其是人的情感表達(dá))的合規(guī)范性引導(dǎo),強(qiáng)調(diào)以“樂”導(dǎo)情、正行,強(qiáng)調(diào)使人的情感(尤其是人的情感表達(dá))的最終呈現(xiàn)符合社會性規(guī)范的要求,實現(xiàn)在“樂”的引導(dǎo)、規(guī)范下個體與其自身、個體與個體之間、個體與社會之間實現(xiàn)動態(tài)地和解,如孔子所說:“移風(fēng)易俗,莫善于樂。”[3]另外,樂教之樂規(guī)范著、引導(dǎo)著人們的情感(尤其是人們的情感表達(dá)),但這不意味著束縛著、阻礙著人們的情感(包括人們的情感表達(dá)),人們以“樂”來表達(dá)出來的仍然是人們在特定時空境域的生命體驗和社會體驗,特定時代境域下音樂也體現(xiàn)出統(tǒng)治者治理社會的成效,如《禮記·樂記》說:“治世之音,安以樂,其政和。亂世之音,怨以怒,其政乖。亡國之音,哀以思,其民困。聲音之道,與政通矣?!盵4]觀樂以知政,知政而知其得失,進(jìn)而才能更好地治理社會。

    那么,阮籍《樂論》所論之樂為何呢?這還需要回到阮籍《樂論》文本本身。在《樂論》中,阮籍將音樂基本界定為:“夫樂者,天地之體、萬物之性也。合其體,得其性,則和;離其體,失其性,則乖?!盵5]具體分析如下:

    第一,音樂是“天地之體”“萬物之性”。樂之為樂,其根據(jù)不在于人和天地萬物,而在于“天地之體”“萬物之性”。高晨陽先生指出,“所謂‘體’或‘性’也不同于正始玄學(xué)家所說的宇宙本體,而系指自然界本身所具有的特定結(jié)構(gòu)或秩序,或說宇宙整體的和諧性本質(zhì)。因此,樂作為‘天地之體,萬物之性’的體現(xiàn),當(dāng)然也應(yīng)該有類似于自然的結(jié)構(gòu)或秩序而具備和諧性的特質(zhì)”[6]。音樂獨立于具體的人與天地萬物之上,具有某種相對獨立性,且是規(guī)范著具體的人和天地萬物的宇宙整體性規(guī)范或秩序的具體表征,宇宙整體性規(guī)范或秩序賦予音樂本身以規(guī)范性內(nèi)涵,而音樂所固有的規(guī)范性內(nèi)涵因這一宇宙整體性規(guī)范或秩序的賦予具有了宇宙論或本體論層面的終極保證,進(jìn)而可以發(fā)用、規(guī)范包括人在內(nèi)的天地萬物。

    第二,“(樂)合其體,得其性,則和;(樂)離其體,失其性,則乖?!币魳肥恰疤斓刂w”“萬物之性”的具體表征,需與“天地之體”“萬物之性”保持一貫性,體現(xiàn)“天地之體”“萬物之性”對具體存在的,包括人在內(nèi)的天地萬物的本質(zhì)要求,達(dá)到這一本質(zhì)要求的,則“和”,稱之為樂;達(dá)不到的,則“乖”,不可稱之為樂。這里的“和”與“乖”不是指人自身情感表達(dá)的和諧,也不是人與天地萬物之間交互關(guān)系上的“和諧”,而是指宇宙整體性規(guī)范或秩序本身之和諧性,且要求人以“樂”這一具體形式體現(xiàn)出這種和諧性,以“樂”通達(dá)這種有序性、和諧性。音樂之存在和發(fā)用,音樂所固有的規(guī)范性內(nèi)涵之具體呈現(xiàn),也因此有了終極性根據(jù)(“天地之體”“萬物之性”)和現(xiàn)實的實踐方向(“和”)。

    綜上來看,阮籍《樂論》所論之樂,而是本身固有的規(guī)范性內(nèi)涵,且可以用作社會性教化活動的樂教之樂,并非是要論述作為藝術(shù)或表演藝術(shù)的現(xiàn)代意義上的音樂之樂。

    二、樂以化俗:《樂論》的基本主題

    那么,阮籍《樂論》又是如何由樂而論及樂教之現(xiàn)實可能的呢?阮籍《樂論》假托“劉子”與“阮生”二人對話,由“劉子”發(fā)問,阮生作答,劉子的問題就為:“夫金石絲竹、鐘鼓管弦之音,干戚羽旄、進(jìn)退俯仰之容,有之何益于政?無之政何損于化,而曰‘移風(fēng)易俗,莫善于樂’乎?”[7]即樂教之現(xiàn)實可能問題。

    與其他樂教文章不同,阮籍《樂論》積極運用“辨名析理”玄學(xué)方法,具有鮮明的玄學(xué)色彩。馮友蘭曾指出:“玄學(xué)的方法是‘辯名析理’,簡稱‘名理’?!q名析理’是就一個名詞分析它所表示的理,它所表示的理就是它的內(nèi)涵?!盵8]“辯名析理”就是要通過對“名”(名詞概念)本身所固有的“理”的分析,將“理”從“名”中抽繹出來,將一個名詞“發(fā)展”,分析為一個命題或一條命令。就“樂教”這一“名”來看,樂(樂教之樂)本身就具有規(guī)范性內(nèi)涵或社會性教化功能,“教”不過是“樂”自身內(nèi)在規(guī)定性的“現(xiàn)實性地”拓展而已,但“教”在“樂”中,“教”是“樂”之用,“教”也需以“樂”為體,有“樂”才有“樂教”,無“樂”則無“樂教”。

    《樂論》中,阮籍立足于“樂”(樂教之樂)本身的考察,從“樂”(樂教之樂)本身說起,從“樂”(樂教之樂)本身所固有的規(guī)范性內(nèi)涵和社會性教化功能說起,具體考辨圣人作樂之義,立論為:因樂而有教,因教以化俗。

    首先,音樂具有獨立于人的情感(包括人的情感表達(dá))和現(xiàn)實社會性教化活動(尤其是圣人作樂)之外的內(nèi)在規(guī)定性,而這一獨立性之根據(jù),在于音樂自身,在于音樂本身乃是宇宙整體規(guī)范性的具體彰顯。阮籍說:“八音有本體,五聲有自然,其同物者以大小相君。有自然,故不可亂;大小相君,故可得而平也。若夫空桑之琴,云和之瑟,孤竹之管,泗濱之磬,其物皆調(diào)和淳均者,聲相宜也,故必有常處;以大小相君,應(yīng)黃鐘之氣,故必有常數(shù)。有常處,故其器貴重;有常數(shù),故其制不妄。貴重,故可得以事神;不妄,故可得以化人?!盵9]高晨陽先生指出:“阮籍認(rèn)為,八種樂器(八音)必須由特定的材料制作而不允許有絲毫茍且,……‘必有常處’而‘不可妄易’。這些樂器的制作方法必須遵循‘大小相君’‘應(yīng)黃鐘之氣’的原則而不可隨意更改。……樂器的制作或組合必須符合一定的規(guī)律,所以說‘必有常數(shù)’?!^‘大不相君’,不單系指不同樂器和不同音素之間相互聯(lián)系、相互配合、相互補(bǔ)充而形成的一種特定的結(jié)構(gòu)關(guān)系及其所具有的和諧特性,而且也系指宇宙整體的結(jié)構(gòu)及其所具有的和諧特性。換句話說,八音之‘大小相君’的關(guān)系及其和諧性乃宇宙整體‘大小相君’關(guān)系及其和諧性的象征,所謂‘其物似天地之象’?!盵10]音樂(樂教之樂)有其“本體”“自然”“必有常處”“必有常數(shù)”等,而這些為樂本身所固有,證成這些“本體”“自然”“常處”“常數(shù)”等之為樂所固有的,乃是宇宙整體性規(guī)范。

    第二,圣人作樂,乃是因“樂”而作,作樂以成“樂(教)”。阮籍說:“圣人之作樂也,將以順天地之體,成萬物之性也。故定天地八方之音,以迎陰陽八風(fēng)之聲,均黃鐘中和之律,開群生萬物之情氣?!盵11]圣人之作樂,在某種意義上是將音樂本身所固有的這一規(guī)范性內(nèi)涵現(xiàn)實地、具體地“做出來”,“將以順天地之體,成萬物之性也”,因“樂”而作樂,“圣人立調(diào)適之音,建平和之聲,制便事之節(jié),定順從之容,使天下之為樂者,莫不儀焉”[12]。圣人根據(jù)“音”“聲”“節(jié)”“容”等要素及其符合“樂”本身規(guī)范性內(nèi)涵和社會性教化功能的本質(zhì)規(guī)定(“調(diào)適”“平和”“便事”“順從”),制作符合時代需要和社會性規(guī)范本質(zhì)要求的音樂,“自上以下,降殺有等,至于庶人,咸皆聞之。……入于心,淪于氣,心氣和洽,則風(fēng)俗齊一”[13],以引導(dǎo)民眾習(xí)樂以正心、正行,達(dá)到“移風(fēng)易俗”的社會治理效果。

    第三,圣人作樂而有教,有教則以化俗。阮籍說:“造始之教謂之風(fēng),習(xí)而行之謂之俗。……八方殊風(fēng),九州異俗,乖離分背,莫能相通,音異氣別,曲節(jié)不齊?!备鞯仫L(fēng)俗不一,乃因“風(fēng)”而成“俗”,在于各地社會治理者的各種具體的社會性教化需要及其活動(“造始之教”),也在于各地民眾對這些社會性規(guī)范的慣性遵循(“習(xí)而行之”),而風(fēng)俗之所以不一,在于統(tǒng)一的、整體性的社會性規(guī)范或社會性教化活動的現(xiàn)實貫徹。樂(樂教之樂)本質(zhì)上是整體性宇宙規(guī)范或秩序的具體表征,它超越于各地域各種具體的社會性習(xí)俗,通適于包括所有社會性個體和天地萬物在內(nèi)的所有存在,其規(guī)范性具有整體性、普遍性的特質(zhì),因此,圣人作樂而有教,因而有了統(tǒng)一的,適用于所有社會性個體,甚至于天地萬物的社會性規(guī)范。而“先王之為樂也,將以定萬物之情,一天下之意也”[14],有教則能以化俗,“《雅》《頌》有分,故人神不雜;節(jié)會有數(shù),故曲折不亂;周旋有度,故頫仰不惑;歌詠有主,故言語不悖。導(dǎo)之以善,綏之以和,守之以衷,持之以久。散其群,比其文,扶其夭,助其壽,使其風(fēng)俗之偏習(xí),歸圣王之大化。”[15]總的說來,在《樂論》中,阮籍以樂而論樂教,又因樂教而以化俗,而這些都基于對音樂(樂教之樂)本身尤其是音樂(樂教之樂)本身所具有的規(guī)范性內(nèi)涵和社會性教化功能的分析,彰顯出玄學(xué)家高超的思辨能力。

    三、結(jié)語

    文本的解讀,需要回到文本本身。立足于《樂論》文本本身得知,阮籍對樂教現(xiàn)實可能性問題的思考始終建立在對音樂本身(樂教之樂)的考察之上,建立在音樂本身所固有的規(guī)范性內(nèi)涵和社會性教化功能的“辨名析理”之上,因“樂”而有“教”,有教以化俗,顯現(xiàn)出鮮明的玄學(xué)色彩。

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