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    電影《危樓愚夫》的意識(shí)形態(tài)批評(píng)

    2018-02-27 13:32:02宋朝
    今傳媒 2018年12期
    關(guān)鍵詞:意識(shí)形態(tài)

    宋朝

    摘 要:電影《危樓愚夫》是俄羅斯現(xiàn)實(shí)批判電影的杰出代表,“危樓”隱喻俄羅斯社會(huì)的治理危機(jī),使用隱喻的藝術(shù)手段呈現(xiàn)出“危樓”存在的危險(xiǎn),揭露了俄羅斯社會(huì)的各種惡德敗行;“愚夫”的角色設(shè)置暗示意識(shí)形態(tài)立場(chǎng),迪馬以一己之力扶危樓之將傾的英雄壯舉帶有濃烈的悲劇色彩,危樓里居住的八百二十個(gè)人則是愚昧的代名詞,令人哀其不幸怒其不爭(zhēng);電影的基調(diào)、色調(diào)、拍攝、置景、表演屬于新現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格,呈現(xiàn)出政治批判的主題。

    關(guān)鍵詞:《危樓愚夫》;意識(shí)形態(tài);政治批判;迪馬

    中圖分類號(hào):J905??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A???? 文章編號(hào):1672-8122(2018)12-0108-03

    俄羅斯在蘇聯(lián)解體之后整個(gè)社會(huì)陷入到混亂之中,尤其是在2000年以前,普京總統(tǒng)尚未執(zhí)政,缺乏強(qiáng)人統(tǒng)領(lǐng)的俄羅斯社會(huì)貪腐嚴(yán)重,人民對(duì)政府缺乏信心,國(guó)家政權(quán)搖搖欲墜。電影藝術(shù)家們本著知識(shí)分子的良心,以電影為手段,對(duì)國(guó)家和民族的現(xiàn)狀、前途進(jìn)行了剖析、揭露和反思,試圖引起俄羅斯人民的警醒和反思,填補(bǔ)因國(guó)家意識(shí)形態(tài)混亂、缺位帶來(lái)的民族對(duì)未來(lái)的迷茫。俄羅斯導(dǎo)演尤里·貝可夫執(zhí)導(dǎo)的《危樓愚夫》即是屬于意識(shí)形態(tài)特征明顯的電影。它“用犀利的視角、以危樓諷喻俄羅斯社會(huì),對(duì)人性做出了徹底的反思,具有強(qiáng)烈的批判精神,是近年來(lái)俄羅斯現(xiàn)實(shí)批判電影的杰出代表”[1]。

    一、“危樓”隱喻俄羅斯社會(huì)的治理危機(jī)

    “意識(shí)形態(tài)通常被定義為反映社會(huì)需要和個(gè)別的個(gè)人、團(tuán)體、階級(jí)或文化向往的一組意念。這個(gè)名詞一般與政治和政黨相連,但亦可說(shuō)是任何人類事業(yè)(包括電影)隱藏的價(jià)值體系。其實(shí)每部電影都給予我們角色示范,行為模式、負(fù)面特質(zhì)以及電影人因立場(chǎng)左右而夾帶的道德立場(chǎng)”[2]。

    電影把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一棟年久失修即將倒塌的危險(xiǎn)的樓房,集中截取了一個(gè)晚上發(fā)生的事情,集中表現(xiàn)了下層管道工人迪馬,再以迪馬的視角觀察了整個(gè)城市,包括市長(zhǎng)、商人、警察局長(zhǎng)等人物。電影的開(kāi)始,居住在危樓里的居民渾渾噩噩過(guò)日子,他們?nèi)巧鐣?huì)的最底層,沒(méi)有夢(mèng)想和追求,只有吸毒酗酒;沒(méi)有和諧的家庭,只有動(dòng)輒打罵妻子兒女的丈夫。隨著家暴的發(fā)生,碰裂了熱水管。電影鏡頭一轉(zhuǎn),離開(kāi)了危樓,聚焦在另一個(gè)小區(qū)的迪馬一家身上。母親嘮嘮叨叨,埋怨不停;只有迪馬在溫暖昏黃的燈光下認(rèn)真地自學(xué)建筑學(xué),試圖改變自己水管工的身份,變成更高一級(jí)的工程師。迪馬來(lái)到危樓,檢查現(xiàn)場(chǎng),他以自己的建筑學(xué)的常識(shí)發(fā)現(xiàn)了這棟樓即將在二十四小時(shí)之內(nèi)倒塌。迪馬利用母親的關(guān)系,進(jìn)入到這個(gè)城市的市長(zhǎng)的生日晚會(huì)上,并且向女市長(zhǎng)告知了危樓即將倒塌的危險(xiǎn)。女市長(zhǎng)緊急召喚本市的重要人物開(kāi)會(huì),應(yīng)對(duì)危險(xiǎn),然而,沒(méi)有誰(shuí)支持她。房地產(chǎn)商人威脅她,如果沒(méi)有他的提攜,女市長(zhǎng)還是一個(gè)秘書;明明還有空置的房子,但黑心的商人就是不答應(yīng)女市長(zhǎng)借用哪怕一個(gè)月的請(qǐng)求;官僚們都生怕?tīng)窟B到自己,影響到自己的生活和前途,對(duì)居住在危樓里的八百二十條生命漠不關(guān)心;萬(wàn)般無(wú)奈之下,官僚們采用殺掉替罪羊的手段,殺人滅口,但迪馬僥幸得以逃脫;迪馬原本應(yīng)該帶著妻子兒子一走了之,但良心的譴責(zé)讓他駕車回到危樓,一一敲開(kāi)了危樓里的人們的房門,把他們疏散到樓下的廣場(chǎng)上;天寒地凍,驚恐的人們發(fā)現(xiàn)危樓沒(méi)有倒塌,于是他們遷怒于迪馬,認(rèn)為是他惡作劇了人們,一頓拳腳相加之后,迪馬倒在了冰冷的地面上。

    在這部電影中,我們可以把危樓理解為俄羅斯社會(huì);我們可以把生活在這棟樓房里的人看做是俄羅斯下層普通民眾;以女市長(zhǎng)為代表的官僚體系則代表了俄羅斯統(tǒng)治階級(jí);而迪馬則代表了俄羅斯為數(shù)不多的清醒者。《危樓愚夫》化繁為簡(jiǎn),使用隱喻的藝術(shù)手段呈現(xiàn)出“危樓”存在的危險(xiǎn),把俄羅斯社會(huì)存在的種種惡德敗行毫不留情地揭露出來(lái),比如:官員的貪污腐敗、政府的無(wú)能和失職、商人的貪婪無(wú)情、民眾的麻木不仁不可救藥,電影以此警醒俄羅斯人意識(shí)到“危樓”的危險(xiǎn),以引起療救的可能,這不僅是社會(huì)批判,更是政治批判。電影的批判矛頭不僅指向俄羅斯普通民眾,同時(shí)也指向了俄羅斯的政府官員,“危樓”一旦倒塌,無(wú)論是民眾還是官員,無(wú)人能夠幸免于難。

    二、“愚夫”的角色設(shè)置暗示意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)

    電影的意識(shí)形態(tài)具體在作品中不會(huì)非常明顯,但無(wú)論什么樣的電影總歸會(huì)有不同程度的意識(shí)形態(tài)的痕跡,觀眾在觀看電影時(shí)或多或少會(huì)受到電影傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)的影響,某種程度上電影就是最好的道德說(shuō)教的方式,所謂電影是溫柔的暴力,也正是這個(gè)意思。

    毫無(wú)疑問(wèn),《危樓愚夫》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影?!艾F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重視人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系的描寫,塑造典型環(huán)境中的典型性格?,F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的人物形象通常都十分貼近生活,具有很強(qiáng)的概括性,他們通常是某種時(shí)代精神的體現(xiàn)者,在他們的身上顯示了社會(huì)歷史的盛衰”[3]。具體在電影藝術(shù)領(lǐng)域,尤其是在拍攝劇情片的時(shí)候,電影一般通過(guò)人物形象的塑造來(lái)暗示意識(shí)形態(tài)。電影的正面角色,往往賦予他們勇敢、果斷、正義等性格特征,或者讓其處于弱勢(shì)地位,在社會(huì)生活中處處受到各種困難的阻撓;電影的反面角色又常常是陰險(xiǎn)、毒辣、自私、貪婪的代名詞,他們?cè)陔娪爸袎氖赂山^,令人生厭。電影正是通過(guò)觀眾對(duì)正面角色的喜歡和對(duì)反面角色的厭惡來(lái)暗示意識(shí)形態(tài)的立場(chǎng),達(dá)到教化觀眾的目的。

    在《危樓愚夫》中,官僚集團(tuán)是反面角色,迪馬是正面角色,電影則以正反雙方不斷博弈展開(kāi)故事情節(jié)。迪馬固然也是底層人物,他發(fā)現(xiàn)大樓即將倒塌,馬上想方設(shè)法展開(kāi)營(yíng)救,如果說(shuō)他的這一舉動(dòng)還算是一個(gè)有社會(huì)良心的人的正常反應(yīng),那么當(dāng)?shù)像R死里逃生,自身難保的時(shí)候,他完全可以逃之夭夭,不會(huì)背負(fù)任何的道德責(zé)任,然而他逆向而行,選擇了回去叫醒瀕臨死亡的人們,他的這一舉動(dòng)已經(jīng)屬于英雄的壯舉;最大的悲劇在于迪馬的拯救并沒(méi)有得到危樓里的人們的理解,反而拳腳相加,因此迪馬的英雄壯舉帶上了濃濃的悲劇的色彩?!爸魅斯像R無(wú)疑是心存善意者的典型。迪馬早已認(rèn)清社會(huì)黑暗的本質(zhì),但依然決定遵從內(nèi)心善意的召喚”[4]。

    《危樓愚夫》的英文譯名為《The Fool》,意為傻子,意譯為“愚夫”。迪馬當(dāng)然是一號(hào)“愚夫”,而迪馬的父親其實(shí)也是確實(shí)的“愚夫”,他始終教導(dǎo)迪馬不能拿公家的任何東西,當(dāng)大家都在偷公共財(cái)物的時(shí)候,迪馬父親始終堅(jiān)守他的原則,以至于迪馬母親埋怨不斷,認(rèn)為迪馬父子都是傻子,家庭才會(huì)如此窘迫。迪馬的住宅小區(qū)樓下的公共椅子多次被街上打架的人破壞,父子二人不厭其煩地修復(fù),在俄羅斯寒冷的冬天,迪馬父子跪在地上修復(fù)椅子的畫面恰好和敗落的街道形成鮮明的對(duì)比,暗示著迪馬父子二人對(duì)正義的堅(jiān)守,他們正是腐敗的俄羅斯社會(huì)的脊梁。也正是父親的言傳身教,迪馬以一人之力扶危樓之將傾的英雄壯舉才顯得順理成章?!段怯薹颉返呐浣琴M(fèi)多托夫也是“愚夫”的角色,他是危樓的直接責(zé)任人,正是他貪污了危樓的維修資金,隨便在墻壁上粉刷一下,敷衍塞責(zé),才導(dǎo)致了危樓的危險(xiǎn),但在即將被暗殺的時(shí)候,他為迪馬說(shuō)情,才使得迪馬免于一死。人性的微光在費(fèi)多托夫的身上閃現(xiàn),他因此也成為這部電影的小號(hào)“愚夫”。不僅如此,“愚夫”還可以理解為愚昧的人們,特指“危樓”里生活的八百二十條人命,他們是俄羅斯社會(huì)的最底層,他們的生活毫無(wú)意義,得過(guò)且過(guò),茍且偷生,死之將至卻渾然不覺(jué),正是他們的愚昧即將埋葬他們的生命;“危樓”里這群愚昧的人最大的悲哀在于錯(cuò)把英雄當(dāng)成罪犯,錯(cuò)把拯救自己的人當(dāng)成自己的對(duì)立面,群起而攻之,他們是受害者,也是施害者,他們是毫無(wú)希望的人群,甚至沒(méi)有存在的意義,令人哀其不幸怒其不爭(zhēng),正是他們的愚昧培育了邪惡的土壤,他們是“愚夫”的集體群像。

    三、新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格呈現(xiàn)政治批判主題

    “意識(shí)形態(tài)批評(píng)家仍然堅(jiān)持認(rèn)為,電影從來(lái)就不是一些無(wú)意義的人間影像,電影中那些看起來(lái)自然的社會(huì)和個(gè)人價(jià)值都應(yīng)當(dāng)加以分析。最好的意識(shí)形態(tài)批評(píng)避免將自身限制在電影內(nèi)容方面;相反,精確的意識(shí)形態(tài)分析將其關(guān)于人物和情節(jié)的疑問(wèn)與敘事形式、攝影機(jī)與人物的位置等更加復(fù)雜的問(wèn)題向聯(lián)系”[5]。

    “誰(shuí)之罪”是《危樓愚夫》的主旨,這部電影源于俄羅斯文化中強(qiáng)烈的自我反省和懺悔意識(shí)?!岸砹_斯的文化、性格中的特別氣質(zhì)和東正教有很大的關(guān)系。東正教較之天主教,對(duì)于懺悔寄予更大的期待”[6]。主人公迪馬不可思議地拯救“危樓”的行為可以在俄羅斯文化里得到合理的解釋。在他弱小的外貌、外形下面隱藏著文化的原始動(dòng)力,正是文化基因決定了他義無(wú)反顧地走向危險(xiǎn)和死亡,去喚醒“危樓”里面的愚昧的人們。電影的基調(diào)是陰郁和壓抑的,沉沉的黑夜構(gòu)成了迪馬一切行動(dòng)的底色。迪馬一家在簡(jiǎn)陋的屋子里共進(jìn)晚餐是電影中少有的暖色調(diào),這份和諧的家庭氛圍十分短暫,在迪馬接到去檢查危樓的工作之后,迪馬走出家庭,電影從此開(kāi)始進(jìn)入冷色調(diào)。在女市長(zhǎng)的生日宴會(huì)上,電影的構(gòu)圖煞費(fèi)苦心,迪馬始終處于環(huán)境和其他人物的壓迫之下,突顯出他的位置的渺小無(wú)助和弱勢(shì)。

    《危樓愚夫》是典型的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影,故事盡量避免了精巧的起伏跌宕,始終使用迪馬的視角來(lái)展開(kāi)敘事。迪馬走在深夜的街道上的長(zhǎng)鏡頭最為觀眾稱道。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭甚至有紀(jì)錄片的味道,寂寥無(wú)人的寒夜的街道上,鏡頭追隨著孤獨(dú)的迪馬前進(jìn),看不到亮光和希望,但迪馬的步伐又是那么堅(jiān)定。迪馬每前進(jìn)一步,街道就后退一步,路面是冰冷的、空氣是冰冷的、街邊的鐵欄桿是冰冷的、周邊的建筑物是冰冷的,這一切都構(gòu)成了對(duì)迪馬的壓迫,使得迪馬只能把手插在衣兜里,以此抵御外界冰冷物件構(gòu)成的威脅。導(dǎo)演在此使用了跟拍的技巧,鏡頭有些晃動(dòng),有些像手持?jǐn)z影。這樣的拍攝處理恰到好處地把迪馬內(nèi)心的些許猶疑和一往無(wú)前的堅(jiān)定傳達(dá)出來(lái)。電影的場(chǎng)景主要以實(shí)景為主,街道是真實(shí)的街道,危樓是真實(shí)的危樓,市政府大廳是真實(shí)的大廳,看不出任何布景的痕跡,迪馬在這樣的場(chǎng)景中的行動(dòng)因此顯得更加真實(shí)。迪馬的臉部表情很少,沒(méi)有夸張的臉部動(dòng)作細(xì)節(jié),甚至因此被部分觀眾詬病為“面癱表演”。然而,結(jié)合電影的主題來(lái)看,演員對(duì)角色把握是精準(zhǔn)的,這樣的電影不需要豐富的大尺度的臉部動(dòng)作和身體動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)。

    《危樓愚夫》的色調(diào)主要以灰黑為主,外部自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的色調(diào)暗合了電影揭露俄羅斯社會(huì)政治黑暗的主題。但唯有迪馬穿著一件紅色的羽絨服,這份紅色在暗黑的整體色調(diào)里面顯得格外刺眼,格外引人注目。在暗黑色調(diào)的映襯之下,迪馬的紅色服裝變成死血一樣的暗紅。在迪馬把所有危樓里的住戶叫出來(lái)之后,因?yàn)槲遣⑽吹顾?,迪馬也因此招致圍毆。人群散去,重新回到即將倒塌的危樓里面,空空的地面上只剩下迪馬蜷縮的身體。電影這時(shí)候使用了鳥(niǎo)瞰角度,空曠的環(huán)境和孤獨(dú)的迪馬的受傷的身體形成鮮明的對(duì)比。夜色已將散去,晨曦即將來(lái)臨,迪馬羽絨服的紅色變成醒目的紅,如同象征危險(xiǎn)的紅燈,警示著俄羅斯各色人等,也警示著銀幕之外的每一個(gè)淚流滿面的觀眾。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 董秋榮.俄羅斯電影《危樓愚夫》的審判精神[J].電影文學(xué),2017(19):130-132.

    [2]? (美)路易斯·賈內(nèi)梯著.焦雄屏譯.認(rèn)識(shí)電影[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2016:416.

    [3] 鄭克魯主編.外國(guó)文學(xué)史(上)[M].北京:高等教育出版社,2006:229.

    [4] 白慶華.現(xiàn)實(shí)主義視角下的《危樓愚夫》[J].電影文學(xué),2018(16):134-136.

    [5] (美)蒂莫西·J·科里根著.宋美鳳,劉曦譯.如何寫影評(píng)[M].北京:北京聯(lián)合出版公司,2018:102-101.

    [6] 徐葆耕.西方文學(xué)十五講[M].北京:北京大學(xué)出版社,2003:224-225.

    [責(zé)任編輯:武典]

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