試談我國古典舞的發(fā)展走向

張明鑫

摘要：我國的古典舞歷史十分悠久，5000多年以前。就有了歌、舞、樂三位一體的舞蹈，這里的“歌”指詩歌（最早的詩歌是詩與歌融為一體的，即能唱的詩），“樂”指聲樂與器樂。后來商代的巫舞、周代的文舞與武舞、春秋戰(zhàn)國時(shí)代的優(yōu)舞、漢百戲中的各種舞蹈，均曾盛行一時(shí)，蔚為大觀。到了唐代，隨著經(jīng)濟(jì)、文化的大繁榮和詩歌的大發(fā)展，舞蹈也更加繁榮，達(dá)到了頂峰，出現(xiàn)了著名的健舞、胡騰舞、胡旋舞、劍器舞、霓裳羽衣舞等。

關(guān)鍵詞：古典舞；發(fā)展；走向

古典舞繼承了傳統(tǒng)舞蹈的精髓，并根據(jù)現(xiàn)代舞蹈特點(diǎn)進(jìn)行了改進(jìn)，所以當(dāng)前的古典舞是融古匯今的，其藝術(shù)價(jià)值比較高。建國以后，中國古典舞才重新勃興起來，展現(xiàn)出新的芳姿，出現(xiàn)了趙青主演的舞劇《寶蓮燈》、陳愛蓮主演的舞劇《紅樓夢》等古典舞的藝術(shù)精品。當(dāng)前，中國古典面臨著空間如何發(fā)展的重大課題。

一、堅(jiān)持民族化方向

古典舞既然是民族舞的一種，那么它的民族性就是它的根本屬性。而要想發(fā)展古典舞，也就必須堅(jiān)持走民族化之路。在這方面，許多舞蹈藝術(shù)家創(chuàng)造出成功的藝術(shù)典范。例如陳愛蓮在《紅樓夢》中，就運(yùn)用了古典舞蹈特有的造型美和富有民族特色的舞蹈語匯，強(qiáng)化了舞蹈的內(nèi)在韻律，并吸收了我國戲曲舞蹈中的“圓場”、“水袖”、“碎步”、“指法”、“身段”等表演技巧，很好地表現(xiàn)出林黛玉多愁善感的性格和痛苦悲憤的感情，地塑造出林黛玉的藝術(shù)形象，有力地展現(xiàn)了寶、黛的愛情悲劇，深刻地提示了作品的主題思想。又如，由北京舞蹈學(xué)院學(xué)生創(chuàng)作、山東省歌舞劇院演出的舞劇《無字碑》，也突出了古典舞的民族風(fēng)格，以凝重的風(fēng)格展示了武則天“以凡人來世，以皇名歸天”的生命歷程與心路歷程。再加，由北京舞蹈學(xué)院青年教師張建民、陳維雅，為香港舞蹈團(tuán)創(chuàng)作并排演的舞劇《秦始皇》，也以大氣恢宏的民族風(fēng)格，展現(xiàn)了秦王朝轟轟烈烈而又來去匆匆的短暫并復(fù)雜的歷史，成功地塑造了秦始皇的豐富多彩藝術(shù)形象。

林懷民的路子是中國風(fēng)格中國氣韻的創(chuàng)作，他的《水月》《竹夢》《行草》等一系列作品，構(gòu)成了他這一路向的實(shí)績。在林懷民的作品里，你一看，就能體察到濃濃的中國氣韻、中國氣派。他作品中的中國元素滲透在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，或者說，整個(gè)作品都籠罩在一種氣息里，這個(gè)流動(dòng)的氣息，就是中國味道。不僅僅是他作品中舞者鮮明而單純的黑白兩色服飾，更重要的是他的作品的形體語言，如太極，如八卦，行云流水，輕柔曼妙，宛若仙子。林懷民還有一種功夫，就是大膽地借助現(xiàn)代舞臺(tái)科技，如《水月》中的道具布景和光電的運(yùn)用，強(qiáng)化了這種感受。

上述例證充分證明，只有走民族化道路，中國古典舞才能獲得恒久的藝術(shù)生命，也才能長盛不衰，并不斷繁榮發(fā)展。

二、把握地域化神韻

中國古典舞審美特點(diǎn)與地域文化 一個(gè)民族的文化藝術(shù)特性的形成，是經(jīng)過漫長的人類歷史發(fā)展過程所欲與，它 帶有地域生活環(huán)境、文化背景所生成的民族心理、民族精神的深刻烙印，也是賦予 民族語言，民族藝術(shù)的表現(xiàn)手段，民族風(fēng)格的明顯標(biāo)志。中國古典舞要想繁榮發(fā)展，也必須牢牢地握地域化神韻。在這方面，同樣有許多成功的范例。如前些年甘肅省歌舞團(tuán)推出的大型民族舞劇》絲路花雨》，就以該省著名的敦煌文化為題材，將敦煌壁畫尤其是聞名于世的“飛天”舞姿化靜為動(dòng)，以中國古典“敦煌式”的舞蹈語匯如“反彈琵琶”等，演繹出一部“復(fù)活了的敦煌”的驚世之作。

我國位于世界上最大的大陸—亞歐大陸的東 部，東林世界上最大的大洋—太平洋，擁有位居世界第三的 960 完平方公里的土地，幅員遼闊，腹里縱深，海岸線屈曲盤旋，中國人生活在半封閉的大陸性地理環(huán)境，氣候溫和，自然資源和生物種類豐富繁多，自然生存條件具有優(yōu)越性、多樣性和獨(dú) 特性，為其他文明古國所不能比擬，這一構(gòu)造創(chuàng)造了獨(dú)具特色的歷史和文化的基本 因素。也影響著中國古典舞的審美取向“擰、傾、圓、曲” 。地理風(fēng)貌復(fù)雜多樣，山地，丘陵，平原，高原，盆地，造就了中國古典舞面 部表情豐富多樣，肢體動(dòng)作也豐富多彩。中國地貌蜿蜒曲曲，海岸線屈曲盤旋。所 以中國古典舞舞姿動(dòng)作上更是“平圓、立圓、8 字圓”的運(yùn)動(dòng)路線。大大小小的弧 線，大圓套小圓的舞姿動(dòng)作。無不體現(xiàn)著以“曲” “圓”為美的審美傾向特點(diǎn)的“圓”“曲”內(nèi)核。造就了中國古典舞的含蓄朦朧的藝術(shù)風(fēng)格，形成了內(nèi)傾 含蓄的特點(diǎn)。

總之，古典舞雖然與現(xiàn)代舞相對(duì)應(yīng)，但不等于它就可以墨守成規(guī)、食古不化，它也要與時(shí)俱進(jìn)，注入現(xiàn)代意識(shí)，尤其是要體現(xiàn)強(qiáng)化精品意識(shí)。中國古典舞的技術(shù)技巧在舞蹈課堂中占據(jù)很重要的位置，在平時(shí)的教學(xué)中對(duì)技術(shù)技巧是作為純技巧單一訓(xùn)練，除了技巧本身有著有一定意義之外。在不同的舞蹈作品中要塑造不同的人物造型、表達(dá)一定的情感，只有這樣課堂上訓(xùn)練的純技巧才能被挖掘出本身的價(jià)值和功能。

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