綜論用韻研究方法及途徑的發(fā)展與突破
——兼評錢毅《宋代詩文用韻研究》

雷 勵

（興義民族師范學(xué)院， 貴州 興義 562400）

詩文用韻研究是漢語語音史重要的部類和材料來源。漢語歷時語音面貌的遺存，多數(shù)特征仍保留在現(xiàn)代漢語方言中，當(dāng)然，漢語歷時文獻(xiàn)也記錄了相當(dāng)多的語料。在對漢語語音史進(jìn)行梳理的過程中，特別是在韻書發(fā)展之前，關(guān)于韻部的研究，韻文材料是顯性研究材料。王力先生曾指出：“歷代韻文本身對漢語史的價值并不比韻書、韻圖低些。”[1]P21對詩文押韻的研究一方面是對文學(xué)形式特征的探討，另一方面也是探尋歷時與共時語音面貌的方法與手段。如對上古漢語韻部的研究，主要依靠對《詩經(jīng)》、《楚辭》等韻文材料的系統(tǒng)整理與歸納。耿軍《20世紀(jì)之前詩文用韻考研究概述》擷取唐宋元明清各個歷史時期對韻文材料的歸納整理與音韻學(xué)研究的狀況做了述評，探討了韻文分析歸納法的發(fā)展與完善，因此本文不再贅述[2]。

韻文分析歸納法主要是整理韻腳字，通過系聯(lián)，歸納出韻部的分合，又叫做“絲貫繩牽法”，對韻腹、韻尾、聲調(diào)的整理研究比較直觀。耿振生先生強調(diào)韻腳字歸納方法的四個步驟：選定研究對象，分析韻例，歸納韻部，分析“異部互押”的性質(zhì)、原因[3]P13。金雪萊、黃笑山《中古詩文用韻考研究方法的進(jìn)展》從“選取材料、記錄韻字和歸納韻部、探討韻以外的規(guī)律、所運用的統(tǒng)計方法”等方面，以及數(shù)據(jù)庫與用韻考分析軟件開發(fā)應(yīng)用都做了分析和總結(jié)，對于用韻研究現(xiàn)代學(xué)者在韻字系聯(lián)的基礎(chǔ)上，其研究方法有了長足的進(jìn)步[4]。

漢語歷史方言的研究是漢語語音史研究中一個重要的分支，詩詞文用韻研究也是其重要的研究途徑。如宋代通語研究中，詞韻的分析研究是極其重要的方面，因為詞的“押韻不受官韻的約束，基本上以詞人的口語為準(zhǔn)，這是音韻史上的極好材料”[5]P104。劉曉南先生通過用韻料研究宋代通語及方言的實踐總結(jié)出三個基本的研究層次：語音系統(tǒng)的韻部分合、韻部通押所體現(xiàn)的局部音變、方言語音特征[6]P43。魯國堯先生亦曾指出：“研究漢語史的最佳方法，或者最佳方法之一，是‘歷史文獻(xiàn)考證法’與‘歷史比較法’的結(jié)合、融會，這是新的‘二重證據(jù)法’。”[7]P2-7

新“二重證據(jù)法”提出后，不少學(xué)者在這一理論指導(dǎo)下進(jìn)行了研究實踐。錢毅先生新著《宋代詩文用韻研究》是近年來詩文用韻研究領(lǐng)域的新創(chuàng)獲。錢著對宋詩用韻進(jìn)行了全面的整理歸納，是關(guān)于宋代通語及方言研究的綴玉聯(lián)珠之作。下面我們結(jié)合詩文用韻研究方法與途徑，就錢著條出而評論之，以正于方家同好。

一、語料的收集

用韻研究的首要任務(wù)是收集整理齊備的封閉式語料，韻文材料當(dāng)然是越多越好、越精善越好。韻文創(chuàng)作的年代及作者生活的時代、韻文作者的里籍及生活的地理范圍、韻文體裁及格律要求和規(guī)范、同時代里籍作家群所體現(xiàn)的共同風(fēng)貌與個性特征等，均對韻文材料的定性產(chǎn)生影響。因此，在確定用韻研究對象與范圍時，更要謹(jǐn)慎細(xì)致。關(guān)于宋代通語研究，以魯國堯先生為代表的學(xué)者頗有建樹，其《論宋詞韻及其與金元詞韻的比較》一文便論及已對兩萬首宋詞的用韻作了窮盡式的研究，又下至金元詞，且對宋金元詞所反映的通語音及演變做了概述，統(tǒng)計歸納出宋詞韻18部，該韻部系統(tǒng)同時也反映了宋代通語實際語音[8]P131。其后學(xué)者踵事增華，宋代通語及方音研究蔚為大觀。如劉曉南先生《宋代閩音考》輯得宋代福建文士421家，共計作品16185首，參照《廣韻》音系和宋代通語18部，對其中常韻、出韻等所反映的語音共性、個性問題做了翔實的分析[9]P22。錢毅在張令吾《宋代江浙詩人用韻研究》[10]、魏慧斌《宋詞用韻研究》[11]等成果的基礎(chǔ)上，大大拓展了基本研究材料。利用北京大學(xué)古文獻(xiàn)研究所編纂、北京大學(xué)出版社出版的《全宋詩》為底本，參?！丁慈卧姟涤喲a》，鉤稽出宋代江浙籍詩人2012家，詩作共78435首，宋代江浙詩人貫穿了有宋三百余年，這對準(zhǔn)確把握江浙詩人用韻全貌奠定了扎實的基礎(chǔ)[12]P22。

二、韻譜的整理

用韻材料的整理是一項繁瑣而需要細(xì)致功夫的工作。它包含了整理用韻字、排例韻譜、歸納韻例等三個部分[13]。詩歌的用韻在不同的類型中，有不同的押韻習(xí)慣。近體詩一般遵循較為嚴(yán)格的格律規(guī)范，偶句入韻，首句可入韻或不入韻，亦可借韻。而古體詩用韻不必遵用韻書的規(guī)范，換韻較為自由，如李白《夢游天姥吟留別》多次平仄換韻，依次有尤、姥、庚清、月、齊韻等。詞則有詞譜，在摘錄韻段、整理韻譜時需要翻檢以供參校[3]P16。只有準(zhǔn)確地整理韻段才能準(zhǔn)確地統(tǒng)計分析常韻、出韻、借韻、特韻。周大璞《敦煌變用韻考》一文首先對變文用韻形式做了類型分析與歸納，對隔句押韻、句句押韻、反復(fù)換韻、插入式換韻等多種用例，做了列舉說明，并對用韻寬嚴(yán)、鄰韻通押等情況多有探討[14]。張文軒先生《〈絳華樓詩集〉古體詩用韻闡釋》對古體詩用韻的全面描寫，亦可作為如何揭示韻例和用韻標(biāo)準(zhǔn)的參照[15]。尉遲治平先生所指導(dǎo)的系列研究成果如孫捷陳海波《五代詩韻系略說》[16]、劉根輝《中唐詩韻系略說》[17]、《盛唐詩韻系略說》[18]等文章可作為整理韻譜的參照。錢著中對北宋揚州詩人王令的用韻考察中，整理出485首，其中分古體詩253首，共364個韻段，近體詩共32首，并據(jù)其中押韻實例中出韻情況，印證了宋代通語中灰韻系合口字向支微部演化的音變現(xiàn)象[12]P189。

三、韻字的考證

對于韻字的判斷，常根據(jù)韻文常見的入韻位置、韻例而定。不當(dāng)于入韻位置時，不得做為韻腳字而系聯(lián)，耿振生先生在論述韻腳字歸納法時，曾特別指出這點。如《詩經(jīng)·召南·殷其雷》一篇中“雷”、“斯”本不入韻，而顧炎武以為與“子”、“哉”相押，為微、支、之三韻通押提供了錯誤的信息[3]P16。韻例之外，尤以韻字考證為務(wù)。錢著對宋代詩文用韻中韻字的研究進(jìn)行了深入的研究，成績顯著，主要有兩項內(nèi)容，一方面是在整理韻段、排列韻譜時注重?？?；另一方面是注重對于異讀字在詩文中音義的考論。

傳世文獻(xiàn)在抄寫、刻印時難免有“手民之誤”，淄澠詎分，魚魯相戾之訛常有發(fā)生，去偽存真，俾加刊正，既體現(xiàn)了實事求是的科學(xué)精神，也是得出正確的韻部系聯(lián)數(shù)據(jù)的基本保障。楊冰郁曾以李白詩歌為例，對唐詩異文做過深入的研究，對語音異文、文字異文、詞匯異文等現(xiàn)象進(jìn)行了梳理，對用韻研究中?？表嵶钟休^好的參考價值[19]。如《全唐詩》所錄李白《天馬歌》：“愿逢田子方，惻然為我悲?！闭查A《李白全集校注匯釋集評》校：咸本、玉本、郭本、劉本、嚴(yán)評本、《李詩選》、全唐詩本、王本俱作悲，王本注云，一作思[19]P85?！氨迸c“思”二字，一屬六脂，一屬七之，對判斷與前韻腳字“之”系脂之合韻還是之韻獨用，是至關(guān)重要的。錢著指出“《全宋詩》在韻字上的訛誤較多”[12]P24，并例舉了所錄江浙詩形訛、倒文及標(biāo)點之誤數(shù)十條，所列甚是冰山一角，校勘所費之功亦非一日之力[12]P159-185。

詩賦創(chuàng)作當(dāng)中，韻字的選擇多受作者創(chuàng)作目的、習(xí)慣及學(xué)養(yǎng)影響。如金州本《集韻》卷十所載牒文所云：昨奉差考校御試進(jìn)士，竊見舉人詩賦多誤使音韻，如敘序、座坐、底氐之字，或借文用意，或因釋轉(zhuǎn)音，重迭不分。劉曉南先生《宋代閩音考》對特殊用韻現(xiàn)象中的韻字音義來源曾有論及，如經(jīng)傳舊音[9]P33、仿古韻[9]P124、古音遺留[9]P205。錢著對韻字音義的考論較為謹(jǐn)慎，不以求異論為目的。如“取”字《廣韻》有兩讀：一為麌韻七庾切、一為厚韻倉茍切；《集韻》“取”字則有6音，新增虞韻逡須切、虞韻遵須切、尤韻雌由切、燭韻趨玉切。樓鑰七古《錢清王千里得王大令保母磚刻為賦長句》第4韻段“手友久溜右取首漏朽有丑后”（47-29378）中“取”字不取《集韻》尤韻雌由切，則因其義為“取慮，縣名，在臨淮”，并以現(xiàn)代吳語為證，錢著考論至當(dāng)[12]P155。

四、音變的探討

語音史的研究，其核心仍在于對語音演變現(xiàn)象與規(guī)律的探討。徐通鏘先生《歷史語言學(xué)》曾明確指出：“研究語言的發(fā)展，主要任務(wù)是探索語言演變的規(guī)律?！盵20]P2他還特別強調(diào)，“我們前面不止一次地說過，差異，這是語言史研究的客觀基礎(chǔ)，而對差異的比較則是語言史研究的主要方法。不管是歷史比較法、內(nèi)部擬測法、擴(kuò)散法還是變異理論或文獻(xiàn)資料的考訂，都離不開‘比較’兩個字”[20]P415。

在詩文用韻研究中，如何比較，又以何為參照對象？對于唐宋以降詩韻的考察，學(xué)者常以《切韻》系音為基本參照，對于宋代通語及方音的研究上，復(fù)以宋代通語18部作為第二個參照坐標(biāo)，同時宋代通語、方音之間韻部通押的差異比較也是用韻考察中的重要內(nèi)容[21]。對韻段的處理，先區(qū)分獨韻與通押，通押又是否符合韻書同用的規(guī)范。宋代通語18部是在宋詞韻的分析歸納及宋人筆記小說語音記錄等旁證材料的基礎(chǔ)上整理而來的。當(dāng)然，歸納韻部時，韻部通押的統(tǒng)計方法至關(guān)重要，獨用和互押之間的此消彼漲，確定韻部分合的通押比率的代表性等等，都是決定性因素[4]。

錢著對韻部通押及用韻考察中的借韻、特韻著墨較多，比比皆是，不乏卓見。如錢著對宋代潼川府路詩人用韻進(jìn)行研究時，統(tǒng)計出《廣韻》魚、虞、模3韻系字“共入韻499字，借韻37次，出韻191字（含與尤侯唇音通押的13次），占52.9%，合為一部”，尤侯部唇音字入魚模部是宋代通語共有的音變，而統(tǒng)計出的“支微部入此部9次，蕭豪部‘道超濤’入此部3次，均屬特韻”[12]P9。錢著所論及的支魚通押不僅宋代蜀方言中有，通過對比研究發(fā)現(xiàn)，“宋代江浙詩人用韻中有支魚通押261例，涉及101位詩人”[12]P84。在此基礎(chǔ)上，錢著對支魚通押做了詳細(xì)的語音分析，以揚淮、太湖、婺州、淳安、處衢、臺州、東甌等片區(qū)里籍詩人分類做了統(tǒng)計，歸納出支魚押韻、支微入魚模、魚模入支微等3種類型，并考察了76個韻字在現(xiàn)代江浙吳語區(qū)的讀音，首先肯定宋代江浙吳語區(qū)詩人支微入魚模是吳方音的體現(xiàn)；其次，現(xiàn)代漢語江淮官話中通泰方言止攝合口及蟹攝合口三四等部分字，讀音與魚模韻字同的現(xiàn)象，又與宋代該片區(qū)里籍詩人張耒、王令等詩文用韻情況相同；再次，現(xiàn)代漢語江浙吳語普遍存在的魚虞模韻字讀同支脂之微韻，可推論出宋代江浙吳語是反映支魚通押現(xiàn)象詩文用韻的語音基礎(chǔ)；然后，宋元筆記也佐證了支魚通押現(xiàn)象；最后，錢先生通過將此與福建、江西、四川、河南、北京、山東等地詩文用韻通押情況相對比，得出“宋代南北詩人均存支魚通押現(xiàn)象，不過南方詩韻表現(xiàn)尤為突出，可認(rèn)為是宋代吳、閩、皖、贛、蜀等南方方言的共同語音特點”[12]P83-99。

五、技術(shù)的發(fā)展

利用先進(jìn)的信息技術(shù)手段，對大型韻書、字書進(jìn)行研究和整理，對于海量韻段、韻譜語料與《廣韻》相比較，并得出統(tǒng)計分析數(shù)據(jù)，既是學(xué)術(shù)發(fā)展的必然要求，也是適應(yīng)數(shù)字化的需求、創(chuàng)新學(xué)術(shù)研究新方法的趨勢，關(guān)乎此方面的宏論較多。尉遲治平先生所帶領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊在利用計算機(jī)數(shù)據(jù)庫處理用韻材料方面，有較多的研究。金雪萊、黃笑山《中古詩文用韻考研究方法的進(jìn)展》一文所提及的需要解決的問題中，如難字僻字錄入、顯示及檢索等，于今已得到了較好的解決[22]。MS Access數(shù)據(jù)庫和MyS Q L數(shù)據(jù)庫都支持超大字符集，對B M P、SM P、SI P、PU A的字符都能識別和顯示，對字符集中沒有的字在PU A平面中分配u nico d e編符，新增字模和字形索引等技術(shù)工作也并非難事。MS V is u al st ud io.net平臺和lin u x及j a v a環(huán)境也能實現(xiàn)超大字符集字的數(shù)據(jù)處理，諸如批量韻字音韻地位的檢索標(biāo)注也能通過編程實現(xiàn)，通過輔助研究，靠編制紙質(zhì)卡片來研究詩文用韻的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了。

六、結(jié)語

詩文用韻研究有久遠(yuǎn)的歷史淵源，隨著近年來學(xué)術(shù)領(lǐng)域和視野的迅猛發(fā)展，詩文用韻研究的方法與途徑也相應(yīng)有了較大的拓展，相應(yīng)的學(xué)術(shù)成果也不斷增多。但是，不管怎么變通，用韻研究的核心本質(zhì)——把相互聯(lián)系的材料系聯(lián)起來，把相互區(qū)別的材料區(qū)分開來，這一簡要的思想是不會變的，其同用、互用、遞用的原則是不會變的，所變化的不過是手段不同而已。在用韻研究中，材料的真實性和統(tǒng)計的準(zhǔn)確性是至高的準(zhǔn)則，及乎此則錢君裒然舉首。

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