試論英美文學(xué)作品與其改編電影的關(guān)聯(lián)性
——以《傲慢與偏見》為例

曹 南

（遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 公共外語部，遼寧 大連116052）

多年以來，世界各國的文學(xué)名著不斷被翻拍成電影，令無數(shù)影迷如癡如醉。華人文學(xué)圈作家嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》、莫言的《紅高粱家族》都是文學(xué)作品翻拍成電影的受益者。另外，日本文豪川端康成的《伊豆的舞女》《雪國》，法國文豪大仲馬的《基督山伯爵》、小仲馬的《茶花女》、雨果的《悲慘世界》，改變成電影之后同樣好評如潮。英美文學(xué)中也有很多作品被拍成電影，例如海明威的《老人與?！贰⒉侍氐摹逗啞邸?、羅琳的《哈利·波特》等。飽受贊譽(yù)的電影《傲慢與偏見》，是由簡·奧斯汀的同名小說改編的一部杰作。愛情小說《傲慢與偏見》被譽(yù)為偉大的作品，流傳度極廣，被多次改編為電影［1］。在眾多版本的電影中，以2005版的《傲慢與偏見》最為著名，流傳度也最廣,也是有史以來觀眾認(rèn)可度最高的電影。

一、文學(xué)是電影的靈魂

由小說改編的電影，一般來說都會在尊重原著的基礎(chǔ)上，對原著進(jìn)行一些改動，或者是對情節(jié)的豐富，或者是對情節(jié)的刪減。小說對于情節(jié)的敘述要依賴于文字，而電影敘述情節(jié)主要靠生動的形象，通過圖像和聲音把情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，這樣一來，原著當(dāng)中的情節(jié)不能被完全復(fù)制出來［2］。文學(xué)改編為電影，就是將一些有價值的文學(xué)作品以影音的形式呈現(xiàn)給觀眾。文學(xué)作為電影作品的靈魂，對于電影中很多場景的創(chuàng)建和人物性格的表現(xiàn)都有很大的幫助。電影創(chuàng)作者能夠根據(jù)文學(xué)作品原有的故事體系對情節(jié)做出一些改動，使人物的性格更加鮮明［3］。

2005年，由焦點公司制作、喬·懷特導(dǎo)演的電影《傲慢與偏見》是對原作改編得比較成功的電影。電影講述的是一個家族五個姐妹不同的愛情故事，以及在不同愛情觀主導(dǎo)下不同的愛情選擇。這部電影在拍攝時對演員的選取有很高的要求，力求在最大程度上符合小說人物的氣質(zhì)。在場景的搭建上，也很注重故事年代的氛圍。例如在男女主人公相遇舞會的場景安排上，耗費了比較大的心血［4］。另外，為了反映男女主人公身份的巨大差距，電影對細(xì)節(jié)描寫、人物穿著和語言下了很大功夫。每個人對于感情的選擇都截然不同,這也是這部電影最大的看點［5］。

電影版的 《傲慢與偏見》并沒有將小說的所有內(nèi)容都反映出來，而是對小說進(jìn)行了大量的刪減和濃縮。小說情節(jié)的發(fā)展主要是在各種舞會上進(jìn)行的，而電影卻沒有進(jìn)行大量的舞會場面的拍攝，只呈現(xiàn)了兩場具有代表意義的舞會，卻對情節(jié)的發(fā)展并沒有很大的影響。類似這樣的地方，就是需要電影進(jìn)行二度創(chuàng)作的部分。很多小說翻拍成電影都是需要改動的，畢竟小說和電影還是截然不同的兩種媒 體 形 式［6］。

二、對于電影版《傲慢與偏見》的解讀

小說《傲慢與偏見》講述了女主人公伊麗莎白和男主人公達(dá)西之間的愛情故事，表達(dá)了18世紀(jì)女性愛情、婚姻意識的覺醒。男主人公出身高貴，在說話、做事方面有一定的優(yōu)越感。在他們相遇的第一次舞會上，達(dá)西對伊麗莎白的一句隨意評論——“長相一般”，導(dǎo)致伊麗莎白開始對他有了偏見。在伊麗莎白遇到約翰,得知達(dá)西并沒有履行之前對于約翰的承諾時，更加深了她對達(dá)西的偏見。而達(dá)西卻在一次次與伊麗莎白的接觸中逐漸對她產(chǎn)生了好感。但他羞于表達(dá)自己的感情，直到在達(dá)西姑媽組織的一次聚會中，他才對伊麗莎白進(jìn)行了試探性的表達(dá)，兩人開始慢慢消除誤會［7］。伊麗莎白愛情觀的表達(dá)在整部小說中所占的分量非常大。一開始，伊麗莎白十分討厭達(dá)西對于門當(dāng)戶對觀念的贊同，并且對他破壞大姐的婚事耿耿于懷。但她心里明白，物質(zhì)是愛情、婚姻生活中很重要的一部分，自己無法無視它的存在。沒有物質(zhì)的支撐，愛情很快就會被生活中的各種瑣事磨滅，男女雙方會為生計而發(fā)愁，甚至?xí)_始互相埋怨，覺得對方已經(jīng)變了，不再是自己當(dāng)初愛慕的樣子，這樣，婚姻生活就會變得不和諧，甚至走向破裂。但是，沒有愛情的婚姻也是不幸福的。物質(zhì)固然重要，還有比物質(zhì)更重要的東西，這就是一個人的品格。就算物質(zhì)基礎(chǔ)再雄厚，如果愛人沒有一個優(yōu)秀的品格，婚姻也同樣不會幸福和長久。伊麗莎白明白，外部的物質(zhì)條件，并不能決定婚姻的幸福與否，它們只是幫助婚姻幸福的一個工具而已。只有擁有優(yōu)秀品格的人才配得上真摯的愛情。兩個人一旦決定要在一起，就不應(yīng)該被任何事情所動搖。家族地位差距，甚至家人阻撓，都不應(yīng)該成為追求幸福的障礙［8］。

電影版的《傲慢與偏見》對于小說中經(jīng)典的反諷語言進(jìn)行了充分的發(fā)揮，同時還添加了一些現(xiàn)代化語言，使影片更貼近生活。影片對小說當(dāng)中的幽默和浪漫情節(jié)基本沒有什么大的改動。小說中的伊麗莎白小姐更像是不食人間煙火的仙女，而在電影版的 《傲慢與偏見》中，伊麗莎白形象更加豐滿，更加“接地氣”，更加具有現(xiàn)代生活氣息。小說在對伊麗莎白人物性格的塑造上，加入了18世紀(jì)女性對美好生活和愛情的向往，反映了那個時代的女性已經(jīng)開始有了對于婚姻自由的期待和向往［9］。電影版的《傲慢與偏見》并沒有對伊麗莎白言辭犀利、敢想敢做的性格進(jìn)行刪減，而是在這個基礎(chǔ)上又給她添加了一些靈動、調(diào)皮的性格，使她更接近現(xiàn)實生活，給觀眾留下深刻的印象。

小說《傲慢與偏見》具備扣人心弦的結(jié)構(gòu)設(shè)計，機(jī)巧而扎實、優(yōu)美而流暢的語言描繪，具備經(jīng)典作品的所有特質(zhì)。小說《傲慢與偏見》要求讀者文化程度比較高，具有較強(qiáng)的閱讀能力。但是電影版《傲慢與偏見》對于觀眾文化水平幾乎沒有什么特定的要求，這在很大程度上提高了《傲慢與偏見》的傳播與認(rèn)知度。隨著電影《傲慢與偏見》的播出，簡·奧斯汀的其他作品也開始走進(jìn)人們的視野并熱銷。

三、文學(xué)作品改編為電影的意義

電影版《傲慢與偏見》的成功，得益于電影制作技術(shù)的不斷發(fā)展，促使越來越多的經(jīng)典小說被搬上銀幕，小說也成為電影素材的主要來源。尤其是英美小說，以其流傳度廣、受眾數(shù)多等優(yōu)勢深受電影導(dǎo)演的青睞。電影是一種將文字轉(zhuǎn)化為影像的形式，它容易被大眾所接受，符合大眾的審美情趣。大多數(shù)電影創(chuàng)作者在對小說進(jìn)行改編時，都會結(jié)合社會生活實際，甚至要去迎合觀眾情趣，因此電影屬于一種大眾文化產(chǎn)品。將小說改編成電影能夠更加成功地傳達(dá)作者的思想情緒。具有較高價值的小說更容易被導(dǎo)演看中。一些不出名但有一定價值的小說，本不被世人廣泛知曉，改編成電影，會在一定程度上促進(jìn)人們對它的了解。要將一部小說改編成電影，首先要熟讀這部小說，對其故事情節(jié)有準(zhǔn)確的把握和理解，一些晦澀難懂的情節(jié)更是需要電影創(chuàng)作者用通俗易懂的方式展現(xiàn)給觀眾。

小說出版之后，會贏得一定的粉絲數(shù)量和知名度，在這個基礎(chǔ)上再改變成電影，更容易被大眾接受。雖然小說和電影是不同的媒體，但是它們的傳播目的一樣，就是向讀者和觀眾傳達(dá)藝術(shù)審美和思想情感。如果讀者和觀眾能夠接受，甚至產(chǎn)生共鳴，毫無疑問，不論是小說還是電影，都是成功的。當(dāng)代大眾的審美要求越來越高，只有深入反映生活和情感的作品才能被大眾接受和傳播，一些不具有社會意義的小說也是沒有改編價值的，就算被改編了，也不會被大眾接受，經(jīng)受不起時間和歷史的檢驗。因此，在對文學(xué)作品進(jìn)行電影改編時，一定要選擇有較高價值的作品［10］。

小說飽含了作者對客觀世界的理解和詮釋，而讀者閱讀該小說的過程就是其認(rèn)識作者觀點的過程，讀者如果和作者的三觀相近，就很容易和作者產(chǎn)生共鳴。但是每個讀者的成長過程、社會閱歷不一樣，年齡也不相同，對于世界的認(rèn)知就會不同，因此某一部文學(xué)作品很難被所有大眾接受。然而電影將這一切用影像的形式直觀呈現(xiàn)給觀眾，再加上人物語言和音樂輔助，這樣，電影比文字作品更加吸引人。

電影的核心就是故事，這也是電影吸引觀眾的重要原因。電影用音像作為故事的表達(dá)方式，觀眾是通過聽覺和視覺來接收的。小說內(nèi)容不是靠聽覺來傳遞的，只是靠讀者閱讀文字來領(lǐng)悟人物性格和關(guān)系，作者將其自身的思索和精神寄托通過文字來闡釋。這些不足與缺陷在電影中得到了彌補(bǔ)?？措娪皶r，觀眾可以以一種全新的視角來欣賞這些經(jīng)過排列組合的畫面，通過這種方式，觀眾可以得到更具體、更清晰的信息。電影將抽象的文字?jǐn)⑹鲎優(yōu)榫唧w可感的音像呈現(xiàn)，讓觀眾感到身臨其境、置身于人物角色之中［11］。

任何故事的創(chuàng)建都離不開真實世界。小說即便有很大的虛擬性，也離不開現(xiàn)實相關(guān)性。電影在對其改編的過程中要盡量建造起一個能夠被觀眾所感知和理解的世界，這對于觀眾了解故事內(nèi)容是有很大幫助的。一部優(yōu)秀的電影改編作品是能夠通過小說建立起來的情感線與觀眾產(chǎn)生共鳴的。將文字形式轉(zhuǎn)化為圖像形式使得觀眾不需要進(jìn)行理性思考，只要跟隨影片中人物的行為觀看就行了，能夠輕松地了解故事情節(jié)，這為一些文化程度比較低，或者是對文字的理解能力較弱的讀者提供了新的途徑，從這個意義上說，電影的出現(xiàn)具有積極的意義。

四、結(jié)語

類似于《傲慢與偏見》這樣的經(jīng)典小說均具有生動感人、跌宕起伏的故事情節(jié)，容易引起讀者的興趣。經(jīng)典小說的內(nèi)容往往囊括了一個時代，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，故事線索多頭并進(jìn)，將讀者深深吸引。電影更直觀易懂，但是少了一些小說表達(dá)的神韻。二者對受眾的要求也不一樣：讀者往往要知識較為淵博，而世人皆可為觀眾。同時，電影有時間限制，不得不剪掉小說中的部分故事情節(jié)，顯得過于緊湊。2005年翻拍的《傲慢與偏見》對于情節(jié)的刪減是很值得后來的電影創(chuàng)作者學(xué)習(xí)的——它雖然對原著情節(jié)做出了很大的刪減和改動，但是并沒有影響影片的故事情節(jié)發(fā)展和作者想要表達(dá)的愛情、婚姻價值［12］。將洋洋灑灑的長篇小說濃縮成幾個小時的影像，確實有一定的難度?！栋谅c偏見》在這方面做得很好，具有很大的參考價值。在短短的幾個小時之內(nèi)，將人物之間的矛盾和男女主人公思想的轉(zhuǎn)變自然展現(xiàn)，而沒有顯得很局促，是這部電影給后來的電影制作者們最好的禮物。