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    《滾石》50周年:理想未老,年輕人先老了?

    2018-02-23 19:28:31崔一凡黃昉苨
    博客天下 2017年21期
    關(guān)鍵詞:列儂滾石舊金山

    崔一凡+黃昉苨

    現(xiàn)在的時代精神是什么?能用上iPhoneX是最牛逼的酷,或者在華爾街掙了一筆錢,你讓我認(rèn)為你們最酷,那我是絕對不認(rèn)的。

    2017年11月9日,《滾石》雜志迎來問世50周年的紀(jì)念日。但能紀(jì)念的事情,似乎越來越少了。

    27歲的《滾石》COO古斯·溫納在曼哈頓的辦公室里,掛著父母年輕時的黑白照片,照片中兩人意氣風(fēng)發(fā)。緊鄰的書架上放著一本有關(guān)上世紀(jì)60年代舊金山反主流文化發(fā)展的書籍。他的父親揚·溫納當(dāng)年領(lǐng)導(dǎo)了這場文化浪潮,又在此后的幾十年以主流的姿態(tài)接受著新文化的沖擊。

    2017年9月18日,幾乎所有美國媒體都在報道《滾石》即將被掛牌出售的消息,一年前,揚·溫納已把《滾石》49%的股份出售給一位新加坡商人。

    曾任《滾石》高級編輯的麥唐內(nèi)爾得知消息后慨嘆:“哪個經(jīng)歷了60、70、80、90年代的人,現(xiàn)在不感到一點傷感?”

    獻(xiàn)給那些相信魔法能讓你自由的人

    20世紀(jì)60年代末,“來自舊金山的搖滾小報”《滾石》帶著嚴(yán)肅面孔,闖入保守的主流視野,成為當(dāng)年唯一能獲得大眾信任的年輕人的聲音。

    它因搖滾樂和嬉皮文化而興起,一度是世界音樂類雜志的標(biāo)桿。其特立獨行的行為方式和深刻的思想性,影響了美國社會,在反戰(zhàn)運動、民權(quán)運動中影響巨大,一度是美國年輕一代的精神旗幟。

    但隨著當(dāng)年的時代精神風(fēng)流云散,以反叛者姿態(tài)出場的《滾石》成了主流媒體,年輕人不再投身嬉皮運動,報刊亭里的《滾石》越來越無人問津,一步步踏入低谷。

    即便是骨子里鐘愛搖滾同時順從商業(yè)規(guī)則的揚·溫納,也意識到一個時代結(jié)束了,新時代正拉開帷幕。71歲的他自稱內(nèi)心充滿“純粹的甜蜜”,希望能遇到一個“有很多錢”的買主。

    “時代真的不一樣了,商業(yè)環(huán)境發(fā)生變化,更重要的是,時代精神不站在他這一邊了?!睒吩u人郝舫告訴火星試驗室。他曾擔(dān)任中國版《滾石》雜志主編,雜志艱難運作一年后便告???。

    “現(xiàn)在的時代精神是什么?能用上iPhoneX是最牛逼的酷,或者在華爾街掙了一筆錢,你讓我認(rèn)為你們最酷,那我是絕對不認(rèn)的?!焙卖痴f。

    他是最有資格解讀《滾石》與當(dāng)下社會關(guān)系的人之一。他舉出滾石樂隊主唱賈格爾的例子,這位74歲的搖滾巨星曾說,“現(xiàn)在的年輕人跟我們比起來是那么老氣橫秋”,意指年輕人不再反叛,而是一頭扎進商品社會的利益邏輯中,考慮現(xiàn)實問題。

    50年前,在屬于賈格爾和揚·溫納的那個舊金山之夏,頭戴鮮花、穿著修身喇叭褲的年輕人在街頭游蕩。

    他們熱烈討論著the who樂隊第一次造訪美國的演出,蜂擁到唱片店搶購披頭士的新專輯《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》;他們也評論美蘇冷戰(zhàn)態(tài)勢,為美軍在越南的屠殺憤懣。槍口長出鮮花,“要做愛,不要作戰(zhàn)”的口號,從香榭麗舍大街喊到了舊金山聯(lián)合廣場。

    整個國家都被年輕人攪動得沸沸揚揚,美國《時代》周刊驚呼“青少年作亂了”。成長在和平環(huán)境的“嬰兒潮”一代,早已忘記二戰(zhàn)的鮮血和榮耀,反倒對上一輩引以為傲的資本主義制度產(chǎn)生懷疑,能讓他們感興趣的,只有反戰(zhàn)、搖滾樂和大麻。

    至今還有許多人懷念那個年代叛逆的年輕人。最聰明的青年人不以進入哈佛、耶魯為夢想,更愿意跳出框框、去披頭士的音樂里尋找新一代人的軌跡。這讓披頭士樂隊靈魂人物約翰·列儂輕巧而目無尊長地說,“我們現(xiàn)在比耶穌更有名。”

    每個人都相信自己能改變世界,21歲的揚·溫納也是其中之一。與其他大多數(shù)人不同的是,他真的改變了世界。從加州大學(xué)伯克利分校輟學(xué)之后,他和朋友拿出僅有的7500美元,在舊金山一間破舊的印刷廠閣樓里創(chuàng)辦了《滾石》雜志。此后的幾十年,這本雜志深刻影響了美國社會,讓搖滾樂從青年亞文化社區(qū)登上大雅之堂,也為一代人提供了洞察世界的視角。

    “它不僅關(guān)于音樂,還關(guān)于音樂所代表的一切態(tài)度和事物?!痹凇稘L石》創(chuàng)刊號中,溫納寫道,“我們要創(chuàng)造一些東西獻(xiàn)給藝術(shù)家,獻(xiàn)給這個行業(yè),獻(xiàn)給那些相信魔法能讓你自由的人?!?/p>

    在郝舫看來,搖滾樂就是當(dāng)年時代精神的解碼器,人們通過搖滾樂所秉持的反叛視角,理解政治經(jīng)濟的巨變,解構(gòu)流行的文化現(xiàn)象?!袄项^(揚·溫納)比他們看得高的地方就在于,他從最初就知道,《滾石》不只是音樂那么簡單?!焙卖掣嬖V火星試驗室。

    與大量被當(dāng)作地下文化的其他音樂小報不同,《滾石》的版式模仿了英國老古板《泰晤士報》,字體用了最正經(jīng)的新羅馬字。溫納打定主意,要給“舊金山搖滾小報”一張最權(quán)威的面孔,用嚴(yán)肅媒體的筆調(diào)評論保守人士根本不屑一顧的新型音樂。

    因此《滾石》引人注目的風(fēng)格和選題便不難理解。它除了對搖滾明星的深度報道和訪談,還深度介入了國家政治、文化生活的方方面面。

    特朗普當(dāng)選美國總統(tǒng)后,《滾石》曾發(fā)表數(shù)篇特朗普的負(fù)面報道和評論。郝舫認(rèn)為,其報道質(zhì)量超過《時代周刊》和《紐約時報》,“因為這是《滾石》的基因”。而在2009年,《滾石》雜志將深陷性丑聞的意大利總理貝盧斯科尼評為“年度搖滾明星”,編輯卡洛·安東內(nèi)爾給出的理由是,“貝盧斯科尼的生活詮釋了搖滾的定義”。

    “搖滾界的《華爾街日報》”

    《滾石》的刊名取自鮑勃·迪倫名曲《像一塊滾石》。西方諺語中有一句“滾石不生苔”,在當(dāng)時的語境中,“滾石”便意味著浪蕩、自由、躲避責(zé)任,與彼時正在爆發(fā)的嬉皮運動不謀而合。

    1967年,全美國“鋪天蓋地都是對嬉皮士運動的報道”。這些“嬉皮士”離開富裕的中產(chǎn)階級家庭,流浪,求索,最后在舊金山聚集。他們反主流文化,不屑于物質(zhì)與消費,為了實踐理想,在大城市的貧民社區(qū)里過著與金錢絕緣的集體生活。

    當(dāng)時美國社會的主流還非常保守。法規(guī)仔細(xì)地規(guī)定了公共海灘女性的泳衣必須覆蓋到臀部以下兩英寸。在掌握輿論的中年人眼里,搖滾樂和雜音恐怕沒什么區(qū)別,舊金山雨后春筍般涌出的所有新樂隊都是一個德行;披頭士的名作《黃色潛水艇》或《草莓田》表達(dá)的竟然是吸食致幻劑的感受,足以挑戰(zhàn)主流社會的心理防線。endprint

    這群突然冒出來的年輕人令人困惑。時任加州州長羅納德·里根把留著長發(fā)的嬉皮士比作“人猿泰山”和他的類人猿朋友們;理查德·尼克松則管這些人叫“廢物”。記者、社會學(xué)家和旅游大巴一批又一批地來到嬉皮士聚集的梣樹嶺。近距離一睹“人猿泰山”的風(fēng)采,成了游客沒法錯過的舊金山旅行體驗。

    莫里斯·迪克斯坦在《伊甸園之門》中寫道,“搖滾樂是 60 年代的宗教——不僅是音樂和語言,而且也是舞蹈、性和毒品的樞紐,所有這一切集合而成一個單獨的自我表現(xiàn)和精神旅行的儀式?!比绻f搖滾樂是60年代的宗教,那《滾石》一定是這個宗教的《圣經(jīng)》。

    1967年11月9日,溫納與一眾編輯將4萬冊《滾石》投送至舊金山大大小小的報刊亭。雜志封面是密密麻麻的發(fā)刊詞和戴著軍帽的約翰·列儂,這是列儂拍攝反戰(zhàn)電影《我如何贏得戰(zhàn)爭》時的照片。溫納說這是當(dāng)時可供選擇的最好的一張圖,“因為它涵蓋了音樂、電影和政治元素。”

    第一期《滾石》最終有3.4萬冊沒賣出去,但并不妨礙這群年輕人在印刷廠閣樓里不分晝夜地排版、校對、爭吵,那時溫納常對編輯們說,“搖滾樂與其他政治事件同樣重要,搖滾明星是新時代的表征?!?/p>

    當(dāng)時的搖滾樂還在發(fā)軔之初,流行于嬉皮士群體中,關(guān)于它的報道也多停留在簡單的信息、明星八卦和博人眼球的圖片上。《滾石》是唯一一本了解流行音樂有多重要的刊物,用《時代》周刊的姿態(tài)撰寫搖滾歌手的專訪,溫納要求記者長期跟隨采訪對象,獲得與他們深入交談的機會。它批判、分析搖滾,像批評古典音樂那樣一絲不茍。它的報道長度驚人,動輒十幾頁,被戲稱為“搖滾界的《華爾街日報》”。

    郝舫是《滾石》的忠實讀者,雜志的深度報道和訪談是他最感興趣的內(nèi)容,其中的問題深刻且尖銳?!八麄冋旎煸谝黄穑际歉鐐儍?,那些問題礙于情面也只能回答?!焙卖痴f。

    溫納對搖滾樂的認(rèn)真態(tài)度,吸引了一批才華橫溢的青年:癮君子亨特·湯普森是“剛左”報道文體開創(chuàng)者;20歲的安妮·萊博維茨后來被譽為“20世紀(jì)最偉大的攝影師之一”。1968年,溫納從布蘭迪斯大學(xué)拉來正在讀本科的喬恩·蘭多,后來此人因為對奶油樂隊的現(xiàn)場演出失望,寫下一篇樂評,間接瓦解了如日中天的奶油樂隊。

    《滾石》被做成了一本白人男性的音樂刊物,但女人也愛讀它,黑人也迷戀它,好萊塢的電影明星爭相登上封面。它記錄了那個年代最令人激情澎湃的瞬間,一臉稚氣的鮑勃·迪倫、狂熱的伍德斯托克音樂節(jié)、the who樂隊砸向音箱的電吉他,都曾通過這本雜志傳遞給美國青年。萊博尼茨拍攝的約翰·列儂全裸環(huán)抱小野洋子的照片,更是成為傳世經(jīng)典。照片拍攝5小時后,列儂遭槍擊身亡。

    在搖滾的黃金歲月里,《滾石》提供了能與之分量匹配的深度報道,雜志的影響力與日俱增。有記者回憶1970年加入《滾石》團隊時的心境:“我簡直覺得,我們要去拯救世界了。”

    “我們想做的事情,就是寫稿給《滾石》的讀者看?!薄稘L石》雜志上世紀(jì)70年代駐倫敦的記者曾說,“這就是為什么,我愿意在倫敦接受一周15英鎊的薪水——我關(guān)心的人類,他們會閱讀《滾石》,他們會讀到我的稿子……于是我盡我的全力,寫最高質(zhì)量的報道。”

    “資本主義比反叛者聰明”

    1969年,《滾石》雜志發(fā)表了一篇針對專輯《The Masked Marauders》的樂評,一經(jīng)刊出,大量樂迷詢問專輯消息,事實上這張專輯完全是編輯部憑空杜撰出來的。后來編輯部索性找來一支不知名樂隊錄制這張專輯,差點登上Billboard熱銷榜。到了1973年,Dr.hook樂隊創(chuàng)作單曲《滾石雜志的封面》,表現(xiàn)《滾石》廣受搖滾明星追捧的現(xiàn)象,這支樂隊后來真的登上了雜志封面。

    在大洋彼岸的中國,它同樣受追捧,并擔(dān)負(fù)起新生代音樂人的啟蒙。歌手丁薇向火星試驗室回憶,當(dāng)時《滾石》作為舶來品非常珍貴,只能在朋友家里借機翻閱?!凹词故橇呤甏臍W美專輯,對我們來說也是很新鮮的,在雜志上看到那些專業(yè)的樂評和采訪,那些神一樣的存在突然離近了的感覺?!倍∞闭f。

    郝舫上世紀(jì)80年代時只能從留學(xué)生手里借閱《滾石》,“能看兩遍絕不看一遍”,直到現(xiàn)在他還會購買,即便它早已失去當(dāng)年的感覺。

    就在中國的搖滾青年開始互相傳閱這本雜志時,《滾石》卻在經(jīng)歷一場陣痛。1977年,《滾石》10周年之際,溫納決定把雜志總部遷往紐約,理由是舊金山已經(jīng)成為一潭文化死水,朝氣不再。但真實的原因不言自明,搖滾樂已經(jīng)不是小眾文化,《滾石》也已經(jīng)大到需要商業(yè)邏輯來維持。

    溫納決定向市場低頭。

    這意味著《滾石》必須將銷售業(yè)績作為考量雜志成功與否的重要標(biāo)尺。當(dāng)年的毛頭小伙子們,竟也開始做起了市場調(diào)查。質(zhì)疑接踵而至,人們發(fā)現(xiàn)《滾石》增加了電影電視的內(nèi)容,嚴(yán)肅的政治評論越來越少。

    “我們那時候不想成為嬉皮生活的一部分……我們的價值觀更傾向于傳統(tǒng)的報道。我們希望能被保守人士記住?!倍嗄旰螅瑴丶{對他的傳記作者喬·哈根說。

    早在《滾石》草創(chuàng)時期,溫納就曾對人說過:“我們并不反文化,我們也不是嬉皮士。我在這兒做這些事,就是為了成功,為了賺大錢,并且我知道,我們一定能做到?!?/p>

    并不是所有人都這樣想。對溫納的商業(yè)化路線心生抵觸,萊博尼茨等一干記者、攝影師選擇與《滾石》分道揚鑣。奇怪的是,不管他們跳去哪兒,人們對這些人最深的印象,總還是《滾石》記者。

    在溫納眼中,《滾石》始終是一盤生意。

    他曾說,辦搖滾雜志是希望有天自己能見到約翰·列儂。他很快如愿以償。

    約翰·列儂帶著小野洋子跟他一起看電影。電影名叫《隨他去吧》,是紀(jì)錄片,跟拍了披頭士在分崩離析之前灌錄最后一張專輯的過程。列儂看得淚流滿面。電影結(jié)束后,在馬路邊,列儂、小野洋子、溫納和他當(dāng)時的妻子,4個人抱著哭成一團。

    1971年年初,《滾石》對約翰·列儂最詳盡的一次訪談刊發(fā),列儂在訪談中談到了披頭士成員之間離心離德的狀態(tài)。訪談一出,樂隊也隨之走向終點。endprint

    出乎列儂意料的是,那期《滾石》銷量實在驚人,溫納隨后不顧當(dāng)事人反對,把該訪談單獨出書?!凹s翰對此非常生氣。不是氣這個采訪或者這本書說了什么,而是難過揚就這么背叛了他?!绷袃z的遺孀小野洋子后來說,“他選擇了金錢,拋棄了友誼。”

    這兩個人從此再也沒有說過話。《滾石》則憑借這篇報道,奠定了在流行音樂界不可撼動的中心地位。

    但黃金年代總會過去,老嬉皮們逐漸成長為中產(chǎn)階層,新一代的年輕人迫不及待享受社會高速發(fā)展的紅利,電影電視普及,嘻哈、電子、流行音樂紛至沓來搶占地盤,搖滾樂成了上一代的老古董,這讓標(biāo)榜青年文化的《滾石》處境尷尬。

    溫納不理解80年代的流行文化。他可以派出最好的記者去采寫,但很難身體力行地站在潮頭了。

    他始終是搖滾報道的守門人??稍?0年代,“搖滾”切中的是大眾懷舊的情懷,是吸引中產(chǎn)去飯店消費的噱頭。昔日的“反文化”成為了主流文化,電視上懷念20世紀(jì)60年代的電視劇、電影似乎永遠(yuǎn)播不完,“搖滾”幫助商人把汽車、手表、衣服、啤酒賣給《滾石》的讀者們,溫納靠源源不斷的廣告賺得盆滿缽滿,成為曼哈頓島上的媒體大亨。

    “資本主義比反叛者聰明,它非常重要的功能,就是迅速將自己的對立面商業(yè)化,它不是鎮(zhèn)壓你,而是通過把你變成一種商品,然后把你吃掉?!焙卖痴f。他受邀擔(dān)任《滾石》中文版主編時并沒有絲毫興奮,因為他明白,它早已不是六七十年代的《滾石》,“它與《Vogue》的區(qū)別只是關(guān)注的領(lǐng)域不同而已”。

    擁有了50年歷史的《滾石》已經(jīng)從街頭小報發(fā)展成為商業(yè)帝國,各環(huán)節(jié)流程嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密。郝舫當(dāng)年每使用一張圖片都要跟母公司簽訂合同?!八芤?guī)范,但是規(guī)范肯定跟搖滾樂這件事是對立面的。”郝舫說。

    與此同時,技術(shù)的革新不斷沖擊紙質(zhì)媒體,《滾石》傳統(tǒng)的精英主義基因則決定了它不能及時適應(yīng)時代發(fā)展。揚·溫納不止一次表示,把雜志放在iPad上不是未來的發(fā)展趨勢。但面對日益下滑的銷售量,他不得不再次妥協(xié),兒子古斯·溫納掌管的數(shù)字實驗室應(yīng)運而生,并將成為溫納傳媒的主營業(yè)務(wù)。

    揚·溫納無時無刻不在面臨情懷和利益的抉擇,但他大多選擇順應(yīng)市場。不過在郝舫看來,溫納作為老嬉皮的精神內(nèi)核始終沒有改變,并能在關(guān)鍵時刻發(fā)揮作用。當(dāng)年《滾石》中文版遭遇阻力,揚·溫納經(jīng)人傳話告訴郝舫,“我相信你和你的團隊做的一切都是對的?!?h4>“要么做烈士,要么順應(yīng)時代”

    溫納靈活的商業(yè)頭腦力?!稘L石》維持至今,但時代風(fēng)向已變,人們嘲笑左派的烏托邦,不關(guān)心社會需要的變革,不再理解伍德斯托克音樂節(jié)為何人潮洶涌。

    音樂人也不再將《滾石》封面當(dāng)作功成名就的標(biāo)志。在丁薇看來,“音樂人通過音樂表達(dá)自己對世界和人性的看法,也自然會帶著自己的態(tài)度。每一個時代都有不同的態(tài)度,價值觀的方向也會有不同的變化。”

    《滾石》始終與它誕生的那個年代站在一起。不管是創(chuàng)刊20周年、30周年還是40周年的回顧,這本刊物最濃墨重彩的一筆,總是落在激情燃燒的60年代。

    2007年,溫納再次親自采訪鮑勃·迪倫,聊著聊著,他們還是忍不住回望上世紀(jì)60年代。

    “你知道,那個時候……流行文化和輿論,都是非常清淡的,既無聊,又無趣。”鮑勃說,“可是潛藏在這種表面之下的,是另一個完全不同的世界。”

    “而您激發(fā)了那個世界……”溫納說。

    “是啊,我們都激發(fā)了那個世界?!滨U勃·迪倫說。

    老嬉皮的倔強無法抵御時代的潮水。掛牌出售之前,《滾石》已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)次危機,他們將波士頓爆炸案嫌疑人放上雜志封面,引起全美討伐;2014年,它對弗吉尼亞大學(xué)輪奸案的報道最后被證實子虛烏有。由于報道操作時未能遵循應(yīng)有的章程,《滾石》身陷官司,聲譽大跌。

    更讓年輕樂迷不能忍受的是,《滾石》總在關(guān)注幾十年前的樂隊和樂手,對新興搖滾樂隊始終不感冒。涅槃樂隊的專輯曾被《滾石》抱以不屑的態(tài)度,但他們當(dāng)時已經(jīng)是最受年輕人矚目的樂隊。

    郝舫認(rèn)為,《滾石》的厚古薄今恰恰能體現(xiàn)它的堅持,“在一個最具代表性的樂隊出來之前,放上經(jīng)典搖滾明星是最穩(wěn)妥的選擇”。

    他擔(dān)任主編時,常跑到肖全家里翻照片,翻出了竇唯站在胡同口那張;采訪樸樹時,他要求記者每天跟著樸樹,跟兩個星期再開始寫報道。他曾對媒體說,因為掛著《滾石》的標(biāo)志,所以我們不能妥協(xié)。

    至于今天的局面,郝舫并不覺得《滾石》做錯了什么?!傲呤甏臅r代精神就是反叛,所以它能不斷壯大,但是時代不一樣了,跟《滾石》怎么樣無關(guān)。要么你就做烈士,要么你就(順應(yīng)時代)?!?/p>

    雖然搖搖欲墜,《滾石》50年的歷程依然讓人驚嘆。

    它留下了鮑勃·迪倫在不同時代的9篇深度訪談;從1967年至今,幾乎每一位有分量的搖滾名人都登上過《滾石》的封面;為他們拍攝的,通常是那個時代最著名的攝影師,與他們交談的,也是同時期最有名的作者。它記錄過披頭士的分道揚鑣,也見證保羅·麥卡特尼在人生暮年里回憶過往時說,盡管有過種種不愉快,想到披頭士,自己依然會微笑。

    “這50年里的每一周,當(dāng)你手中握著那本實體的雜志的時候,你也握著揚·溫納寫給文化、寫給他自己的情書?,F(xiàn)在它們都淹沒在美國浩瀚的檔案文件中了?!薄稘L石》前記者哈根在溫納的傳記中寫道,“千百萬人曾在《滾石》的書頁間找到了自己的夢想。”

    對《滾石》誕生50年后的時代精神,聽搖滾樂成長起來的郝舫不能茍同?!艾F(xiàn)在很多年輕人覺得自己很酷,但玩的真是他們(老嬉皮)18歲就玩剩下的東西,玩來玩去就是去當(dāng)熱門商品的奴隸?!痹谒磥?,這甚至與年齡無關(guān),更多的關(guān)乎心態(tài),關(guān)乎面對世界的勇氣。

    兒子在舊金山讀書,郝舫最近每年至少去舊金山兩次。雖然很多他喜歡的書店和唱片店關(guān)門了,但他還能在那里發(fā)現(xiàn)嬉皮士的痕跡,連那里的乞丐都與眾不同,他們渾身污垢,舉著紙牌子,上面寫著“我想來一根兒”,他指給兒子看,“太有意思了”。

    不過,那年的舊金山,頭上戴著鮮花的人們,所有的一切都隨著年歲漸長而消失無蹤。揚·溫納應(yīng)該對此早有準(zhǔn)備,接受《紐約時報》采訪時,他指了指桌上鮑勃·迪倫的歌詞,說,“If youre not busy being born, then youre busy dying.(如果你不是忙著生,就是忙著死)”endprint

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