從BBC的造假丑聞看紀(jì)錄片的真實(shí)性與故事性

杜娟娟

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

紀(jì)錄片為廣大受眾所喜愛主要在于真實(shí)性帶來的震撼和故事性帶來的感動(dòng)。但在紀(jì)錄片的創(chuàng)作領(lǐng)域，一直以來存在著兩種力量的博弈——真實(shí)與虛構(gòu)。BBC的紀(jì)錄片在業(yè)界一向是高品質(zhì)和好口碑的代表，但最近因其接連被曝造假丑聞，享譽(yù)世界的媒體形象受到了很大的影響。那么，是堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性，還是為了紀(jì)錄片的故事性，用“擺拍”等手段來折損其真實(shí)性？這一直是紀(jì)錄片界面臨的歷史和現(xiàn)實(shí)問題。

2011年播出的BBC紀(jì)錄片《人類星球》系列共8集，每集主題為不同的生態(tài)環(huán)境。2018年4月26日，BBC發(fā)表聲明稱： 《人類星球》發(fā)生違反編輯規(guī)定的行為。在第一集《海洋》中，講述一個(gè)印度尼西亞小島上的居民生活。畫面中，未成年捕鯨者布利科洛隆的哥哥沒有叉中鯨，畫外音說道：“本杰明的時(shí)刻來了?！敝?，布利科洛隆舉著捕鯨叉跳進(jìn)水里。畫外音說他“叉中了”鯨魚，給出“決定性的一擊”。一名美國新聞工作者最近找到布利科洛隆，了解到他并沒有叉中鯨。經(jīng)審查，BBC認(rèn)為影片描述不實(shí)，盡管這組鏡頭反映了他們的捕鯨方式。在第二集中，“沙漠—火爐中的生活”描述蒙古國游牧民族的日常生活，其中提到他們?nèi)绾螒?yīng)付狼群攻擊，這個(gè)片段在2015年被踢爆，拍攝當(dāng)下因?yàn)闆]有野狼出現(xiàn)，只好找來半馴化的狼來扮演，片中“野狼”聽到槍聲逃跑的畫面也是在馴養(yǎng)員的指示下拍攝的。在第四集中，描述巴布亞新幾內(nèi)亞科羅威人把家建在距離地面35米的樹屋里，是為了躲避野獸攻擊。后據(jù)英國《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道，其他紀(jì)錄片工作者再訪部落，發(fā)現(xiàn)所謂的“樹屋”根本不是當(dāng)?shù)厝说募?，他們平常居住在平地上，樹屋是BBC工作人員為了拍攝而臨時(shí)搭建的。2018年4月初，BBC坦承了這項(xiàng)指控，“部落搬到樹屋居住的情節(jié)并不準(zhǔn)確”。

丑聞發(fā)生后，BBC 立即發(fā)布聲明稱，《人類星球》出現(xiàn)了“違反編輯準(zhǔn)則”的地方。自該節(jié)目播出后，BBC“加強(qiáng)了員工的編輯指導(dǎo)、準(zhǔn)備和價(jià)值觀方面的強(qiáng)制培訓(xùn)”?！度祟愋乔颉吩谥袊コ龊笫斋@很多關(guān)注和好口碑，豆瓣電影評(píng)分高達(dá)9.7。但造假丑聞讓許多認(rèn)可BBC紀(jì)錄片品質(zhì)的觀眾感到非常失望。

一、紀(jì)錄片的真實(shí)性：相對(duì)的真實(shí)

電影在1895年誕生之后，最初的發(fā)展階段一直是紀(jì)錄片的樣態(tài)。法國人盧米埃爾作為電影的發(fā)明者，早期拍攝的短片《工廠大門》《火車進(jìn)站》和《水澆園丁》都只是再現(xiàn)了生活的片段。這些原始紀(jì)錄片更多的是照相式的呆板，缺少影像的美感和傳播價(jià)值。

然而，紀(jì)錄片若要引起觀眾的興趣，必須注重娛樂性的開發(fā)。這就有了關(guān)于“紀(jì)錄片之父”弗拉哈迪的紀(jì)錄電影《北方的納努克》（1916年）中關(guān)于“紀(jì)實(shí)”與“虛構(gòu)”之爭。弗拉哈迪本是一位美國地質(zhì)工程師，其在北極探礦過程中拍攝了愛斯基摩人的完整生活，但朋友看過樣片后覺得很無趣。弗拉哈迪不滿足于“照相式”的記錄生活，決定返回北極拍攝一部人物豐滿、有故事情節(jié)和充沛感情的紀(jì)錄電影，于是便有了納努克建造冰屋等頗具爭議的“擺拍”橋段。雖飽受詬病，但其藝術(shù)手法直到今天還為人所學(xué)習(xí)和模仿。其中最重要的一點(diǎn)就是用故事片的手法表現(xiàn)非虛構(gòu)的人生故事，使紀(jì)錄片故事化，人物更豐滿，情節(jié)更生動(dòng)。

紀(jì)錄片的藝術(shù)特性從早期就有“照相本性論”和“形象本體論”之爭。以法國的電影理論家安德烈·巴贊為代表的“照相本性論”強(qiáng)調(diào)影像的“再現(xiàn)”功能，以蘇聯(lián)的愛森斯坦為代表的“形象本體論”贊同影片應(yīng)該具有主觀性、選擇性和創(chuàng)造性。直到今天，仍有兩派不同的擁護(hù)者在為此而爭論不休。

真實(shí)和客觀是紀(jì)錄片的生命。但紀(jì)錄片的真實(shí)性，應(yīng)該是相對(duì)的真實(shí)，而非絕對(duì)的真實(shí)。其相對(duì)性就在于任何具有傳播價(jià)值的紀(jì)錄片與真實(shí)生活都存在一定的差別，這種差別來源于對(duì)特定時(shí)空和特定內(nèi)容的記錄，也來源于這其中主觀因素的介入。只有相對(duì)的真實(shí)，才能使紀(jì)錄片具備一定的傳播驅(qū)動(dòng)力，反之則會(huì)成為無效的記錄和傳播。例如，美國藝術(shù)家安迪·沃霍爾制作的紀(jì)錄電影《帝國大廈》（1964年）首映時(shí)間長度為8小時(shí)5分鐘，內(nèi)容僅為紐約市帝國大廈在8小時(shí)內(nèi)的變化。全片只有一個(gè)鏡頭、一個(gè)景別，拍攝的是靜止的帝國大廈。在電影的首映活動(dòng)上，半個(gè)小時(shí)之內(nèi)，200名觀眾基本上就走得差不多了。隨后各種批評(píng)的聲音蜂擁而來，“煩躁。不忍直視。”“安迪·沃霍爾在玩弄觀眾?！笨梢姡o(jì)錄片絕對(duì)的真實(shí)性在創(chuàng)作和傳播過程中是行不通的。

二、紀(jì)錄片的故事性：有前提的故事性

長久以來，中國的紀(jì)錄片在國際上的表達(dá)常陷于宏大敘事、解說詞先導(dǎo)、不會(huì)講故事、畫面表現(xiàn)力弱等問題。于是，中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作者開眼看世界，向美國的好萊塢學(xué)習(xí)講故事，向歐洲的英國學(xué)習(xí)戲劇結(jié)構(gòu)等等。但是，增強(qiáng)紀(jì)錄片故事性的前提是保證事件的真實(shí)，反對(duì)造假和偽紀(jì)實(shí)。

早在1993年，日本NHK電視臺(tái)的紀(jì)錄片《喜馬拉雅深處的王國》有6處與事實(shí)不符的虛假橋段，如聘請(qǐng)演員來扮演高山病人等。在1997年，英國電視四臺(tái)播出了一部紀(jì)錄片講述男童妓的遭遇。事后被曝光里面的嫖客是攝制組找朋友扮演的。電視臺(tái)被處罰15萬英鎊的賠償。

此前，BBC也多次被指控造假，如《冰凍星球》中北極熊挖冰窟產(chǎn)仔的畫面，觀眾以為是在北極的冰天雪地中拍攝的，但實(shí)際的鏡頭是在荷蘭一家動(dòng)物園里用假的雪花擺拍而成的； 《巴塔哥尼亞：地球的秘密天堂》中智力卡爾布科火山爆發(fā)時(shí)雷電交加的景象，其實(shí)來自另一個(gè)火山，最終畫面是用數(shù)碼后期合成的；《藍(lán)色星球2》中記錄了在1992年有數(shù)千只玩具小黃鴨的集裝箱沉入大海中，小黃鴨跟隨著洋流飄散到了世界各地……劇組后來承認(rèn)片中的小黃鴨是為了拍攝效果人工投放的； 《行星地球2》中有一段在南美洲加拉帕戈斯群島群蛇與海鬣蜥的獵捕情景，小海鬣蜥逃脫的過程跌宕起伏，讓觀眾看得很過癮，但實(shí)際是由兩個(gè)攝像機(jī)拍攝的不同場景畫面組合而成，被圍攻的海鬣蜥與最后逃脫的也并非同一只，是通過后期剪輯達(dá)到的戲劇效果。

運(yùn)用擺拍手段是BBC紀(jì)錄片的慣用手法之一。對(duì)于擺拍到底是否屬于造假，目前業(yè)界和學(xué)界也還沒有統(tǒng)一的結(jié)論。BBC內(nèi)部的《編輯指南》中，有關(guān)自然世界紀(jì)錄片的章節(jié)里強(qiáng)調(diào)：“如果節(jié)目專門記錄某些知名的動(dòng)物，如無法記錄所需的畫面，則可能需要在不同的時(shí)間內(nèi)使用額外的鏡頭或插入其他片段使其可制作完成，只要這些素材能表現(xiàn)真實(shí)的自然事件?！盵1]

人類都喜歡聽故事，所以紀(jì)錄片在傳播過程中，創(chuàng)作者都在追求用故事性增強(qiáng)其娛樂性，從而吸引受眾的關(guān)注度和提升收看興趣。但是，追求紀(jì)錄片的故事性有一個(gè)前提不容忽視：要保證所記錄的事件和人物本身的真實(shí)性不被篡改。否則，紀(jì)錄片的真實(shí)與客觀底線一旦被觸底，會(huì)導(dǎo)致其藝術(shù)特性和審美屬性受到觀眾的懷疑。

三、紀(jì)錄片的倫理邊界：真實(shí)與虛構(gòu)的博弈

一直以來，紀(jì)錄片創(chuàng)作者都會(huì)遇到某類題材在畫面呈現(xiàn)方面的困難。例如，歷史題材紀(jì)錄片中已經(jīng)消逝的人和事，自然類紀(jì)錄片特別是野生動(dòng)物題材的紀(jì)錄片由于拍攝的難度更是面臨這種挑戰(zhàn)。既要保證畫面的真實(shí)性，又要符合紀(jì)錄片本身敘事的邏輯性和戲劇性。因此，紀(jì)錄片的倫理邊界一直是業(yè)界探討的焦點(diǎn)問題，真實(shí)與虛構(gòu)的博弈也一直存在于紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域。

2016年上映的電影《我們誕生在中國》是由美國、中國、英國聯(lián)合拍攝，SMG尚世影業(yè)、迪士尼影業(yè)、北京環(huán)球藝動(dòng)影業(yè)聯(lián)合出品的動(dòng)物紀(jì)錄片。雖然口碑頗佳，但也一度面臨真實(shí)與虛構(gòu)的拷問。導(dǎo)演陸川最后只能將其定性為“這是大電影，不是紀(jì)錄片”。[2]

四、結(jié)語

真實(shí)是紀(jì)錄片的藝術(shù)生命。但紀(jì)錄片的真實(shí)性是相對(duì)的真實(shí)。在堅(jiān)持事件真實(shí)的前提下，紀(jì)錄片故事性的呈現(xiàn)要符合倫理邊界，不能以欺騙觀眾為代價(jià)來博取收視，這也是紀(jì)錄片的底線和創(chuàng)作者的職業(yè)操守。

[1]一月之內(nèi)再曝造假丑聞！BBC《人類星球》下架[DB/OL]. www.xinhuanet.com/world/2018-04/28/c_12986 0890.htm，2018-04-28.

[2]陸川：這是大電影,不是紀(jì)錄片[DB/OL].揚(yáng)子晚報(bào)，http：//epaper.yzwb.net/html_t/2016-08/04/content_301471.htm?div=-1，2016-08-04（A13）.

[3]朱景和.紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].中國人民大學(xué)出版社，2006：13-15.

[4]羅賓·艾特肯（英）.我們能相信BBC嗎？[M].新星出版社，2012：149-154.