電視節(jié)目畫面編輯的藝術性探討

周小群

（作者單位：常德市廣播電視臺）

電視畫面編輯，不僅僅需要具備良好的專業(yè)知識，還需要具有一定的藝術性。藝術是客觀的真理在人腦海中呈現(xiàn)。電視就是以畫面為媒介，向人們傳達藝術，因此，電視劇制作需要編輯藝術。讓編輯具有藝術性，就是將編輯技術與藝術完美融合，這樣就可以讓電視畫面更加飽滿，讓電視素材以最完美的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。

1 電視編輯的概念

電視編輯本身的概念，并沒有具體的描述，最為普遍的說法就是進行電視畫面剪輯環(huán)節(jié)的有關工作人員。隨著科技的發(fā)展，電視節(jié)目制作過程中，畫面與畫面之間的連接，由電子編輯器進行操作。所以，現(xiàn)在的電視編輯，其實就是電視﹑影視行業(yè)中進行畫面剪輯的相關工作者。還有一種說法就是文字撰稿人，也稱作編輯。隨著工作需要，有些人既進行畫面剪輯又進行文字撰稿。因此，電視編輯不是單純地進行某一項工作，很多時候都需要進行一系列復雜的工作。比如，操作編輯機﹑撰寫文字﹑剪輯畫面等。

2 電視編輯的意義

電視編輯的意義，可以相對狹窄地理解為電視剪輯的意思。電視劇﹑電影的制作過程都離不開剪輯，有以下幾點原因：第一，受拍攝條件限制，一部影視作品的拍攝不可能一氣呵成；第二，電視劇﹑電影都有一定的藝術要求。電視劇的拍攝過程可能有很多個鏡頭，但經(jīng)過最后的篩選，也許適合呈現(xiàn)給觀眾的寥寥無幾，這就是電視剪輯存在的意義。電視剪輯要有良好的嗅覺，知道哪里需要剪輯，怎樣才能呈現(xiàn)出藝術的電視畫面。

當然，剪輯師最重要的任務，就是將分離的畫面進行藝術整合。畫面與畫面的連接順序和方式不同，就會呈現(xiàn)出不同的效果?？傮w說來，電視編輯的意義，是將零散﹑分離的畫面通過最合適的方式進行整合，其次是通過畫面讓觀眾體會到電視作品的藝術氣息。

3 電視編輯的藝術性

電視編輯的藝術性，具體體現(xiàn)在找出并建立上下鏡頭的連貫關系。想要找出和建立鏡頭之間的連貫關系，就必須將理論用于實踐。

3.1 科學利用蒙太奇的表現(xiàn)手法

電視是伴隨著信息時代的腳步產(chǎn)生的，所以電視在某種程度上是高科技的代名詞。蒙太奇，是影視藝術的一種極其特殊的表現(xiàn)手法。具體分為連續(xù)蒙太奇﹑平行蒙太奇﹑交叉蒙太奇。連續(xù)蒙太奇就是采用單條線進行有關內容的敘述。敘述過程有一定的要求，具體是要求按照事件發(fā)展的邏輯順序，按照節(jié)奏進行有關描述，所以，連續(xù)蒙太奇適合對正在發(fā)生的事進行敘述。平行蒙太奇就是采用多條線索進行有關內容的敘述。其中會出現(xiàn)場面的平行﹑交叉，敘述方式也跟連續(xù)蒙太奇不同。平行蒙太奇可以采用正敘或者倒敘進行有關內容的描述。這種不同的敘述方式，可以讓平行﹑交叉的場面更具有邏輯性和故事性，所以，平行蒙太奇適合對有回憶情節(jié)的電視劇作品進行敘述。交叉蒙太奇就是數(shù)條線索不分主次﹑先后，同時進行有關內容的敘述。交叉蒙太奇的特點比較顯著，它主要體現(xiàn)出的是線索之間的密切關系。線索之間的交叉，讓敘述節(jié)奏更快，讓一條線索的發(fā)展受其他線索的影響。這樣可以快節(jié)奏地刺激人們的神經(jīng)，促使人們全身心投入影視作品的觀看中。所以，交叉蒙太奇這種表現(xiàn)手法，適合懸疑﹑恐怖片。

3.2 合理地進行畫面連接

畫面連接得是否合理，直接影響到畫面呈現(xiàn)是否完美，因此，下面將介紹合理進行畫面連接的方法。

第一，合理的畫面連接，應該符合邏輯。在進行畫面連接時，不能只是簡單地進行畫面整合，還要考慮到畫面與畫面連接之間的邏輯。電視剪輯畫面時具有邏輯，才能讓觀眾感受到電視作品所要展現(xiàn)的邏輯。如果電視剪輯都不重視畫面連接間的邏輯，只能使電視作品留給觀眾邏輯混亂的不良印象。比如，最近微博上比較火的尋找電視劇的穿幫鏡頭，里面有一個是電視劇里的女主角被人用水潑的全身濕透，但鏡頭一轉，女主角卻穿著干燥的衣服，講述自己被人用水潑濕，這就是很明顯的畫面連接不符合邏輯。想要呈現(xiàn)出真正好的電視作品，就應該重視合理的畫面連接。

第二，剪接點的處理。剪接點的處理，是考察剪輯師水平的關鍵內容。剪接點主要分為動作剪接點﹑情緒剪接點﹑聲音剪接點三類。

動作剪接點，就是將不同鏡頭下的動作進行合理的剪接。動作戲具有比較豐富的畫面感，因此，一個動作可能會有不同方位的鏡頭展現(xiàn)。所以，對動作剪接點的精準把控，可以實現(xiàn)動作戲的連貫﹑自然，讓電視作品畫面更具有魅力。

聲音剪接點，就是對因情緒的不同而引起聲音起伏變化的交接點進行剪接。音色是每個人特有的東西，因此每個人都有獨屬的聲音特點。剪輯師要注意對聲音剪接點的把控，按照每個人的聲音特性進行不同的剪輯處理。準確地把控聲音剪接點，可以讓聲音在情緒轉換時準確表達人物情緒。除了在情緒轉換時需要進行聲音剪接點的把控，還有一種情況，需要對聲音剪接點進行把控，那就是語言間隙。像年代劇里面的臺詞，有時比較拗口，這就需要剪輯師把控人物的說話節(jié)奏，充分發(fā)揮語言間隙的功能。語言間隙的長短，影響到人物情緒的表達。語言間隙長，適合比較輕松的情境，比如，學生時代的初戀回憶中，可以敘述得緩慢，讓人感覺輕松愉悅。語言間隙短，適合吵架或者理論等比較激烈的情境，這樣可以展現(xiàn)說話者的急躁﹑憤怒。由此可見，聲音剪接點的準確把控很關鍵。

3.3 基本的剪輯技法

第一，動接動。意思就是將兩個具有動態(tài)的鏡頭進行連接。在剪接處理中，最重要的就是對不同鏡頭下的動作進行合理的處理，追求動作節(jié)奏協(xié)調，只有做到這點，才是合格的剪輯師。

第二，動接靜。這是一種比較特殊的剪輯技法，考驗剪輯師對作品相關的敘述情節(jié)的把控。電視作品不能只有靜鏡頭，或者只有動鏡頭，動靜結合，才能滋生出電視作品的美感。

第三，靜接靜。意思就是靜鏡頭進行連接。靜態(tài)鏡頭不像動態(tài)鏡頭那樣給人視覺上的刺激，靜態(tài)鏡頭的產(chǎn)生，主要是以一種平和﹑寧靜的方式對人物內心或者場景進行氣氛凸顯。因此，靜接靜的剪輯技法更考察剪輯師對細節(jié)的把控。

第四，有關動作轉場的剪輯。電視作品有關動作的場景數(shù)不勝數(shù)，因為動作是電視作品的重要組成部分。由此可得出結論，動作轉場的剪輯很重要。動作主要是借助人物的表情﹑語言﹑交通工具進行切換和表達。同時，動作轉場也是切換場景的重要手段之一。因此，剪輯師也要對有關動作轉場的剪輯技術進行掌握。

4 結語

科學技術的發(fā)展，也將會越來越深刻地影響著未來的電視編輯行業(yè)。采用技術和藝術相結合的手法，會更好地向觀眾呈現(xiàn)優(yōu)質的畫面。因此，剪輯師應該注重對自身技藝的提高，并不斷完善自我。除此之外，還應該關注平時藝術素材的搜集，更好地將藝術素材用于電視剪輯中。本文從電視編輯的概念﹑意義﹑藝術性三個方面進行了相關討論，希望能實現(xiàn)通過電視編輯﹑剪輯技術的提高，讓電視節(jié)目更加完美地呈現(xiàn)給觀眾的目的。