綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新探析

雷子昂

《極限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視推出的大型勵志體驗真人秀節(jié)目，于2015年6月14日首播第一季，2016年4月17日首播第二季，節(jié)目有黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興六位固定成員，并隨機邀請不同的嘉賓，進行開放式的戶外挑戰(zhàn)運動?！稑O限挑戰(zhàn)》第一季播出以來便擁有了首播1.29、單期2.87的傲人收視率，從第三期開始連續(xù)4期位居CSM50城市網同時段收視第一位，在每期節(jié)目播出后的一段時間內都“霸占”了微博熱點搜索，并在群眾之間擁有超高的口碑。2015年7月14日和7月15日，《人民日報》連續(xù)兩日發(fā)表文章支持與鼓勵《極限挑戰(zhàn)》所傳達的社會正能量。本文將詳細探析《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新之處，并解讀由此帶來的對國內綜藝改革的影響。

一、 模式創(chuàng)新：節(jié)目定位與錄制手法的雙重創(chuàng)新

（一）節(jié)目定位：現實化、生活化

節(jié)目總導演嚴敏表示，“我們想呈現出的絕不僅是一檔明星真人秀，還是擁有社會眾生相的劇情式綜藝?！盵1]相比于國內大眾傳媒市場上的“流行”綜藝，《極限挑戰(zhàn)》既沒有“萌爸萌娃”，也沒有“粉紅戀人”，而是六個“老大不小”的男人。嚴敏介紹到，在東方衛(wèi)視的一次例行會議上，大家聊起家長里短，認為國內男性群體的壓力太大。便一致同意通過一檔節(jié)目來反映當代社會下男人們的壓力與生存現狀，“讓電視機前的男人們找到自己的影子，讓女人們也能看到自己老公、男朋友或者夢中情人的影子”[2]。節(jié)目組希望能夠通過六位性格各異的男性嘉賓，折射出不同年齡、不同階層、不同職業(yè)崗位上的中國男性的生存態(tài)?！胺从持袊腥颂厣笔琴|樸而簡單的定位。而往往越是簡單的卻越有力量。每一期的節(jié)目都有相應的主題，在第一季的節(jié)目中，第1期“時間爭奪賽”的主題便是“時間的寶貴”，第3期的職業(yè)體驗則是傳遞職業(yè)平等的價值觀。在兩季共近20期的節(jié)目中，節(jié)目組引領著觀眾探討了友情、親情、人生、珍惜、成長……等不同主題，并在微博等社會媒體上引起了廣泛的討論。淡化游戲，強化任務，在現實化、生活化的定位中成功的找到了節(jié)目的“生存之道”。

（二）錄制手法：開放式、社會式

《極限挑戰(zhàn)》的錄制現場往往熱鬧非凡，其一大特點便是與路人的良好互動。在節(jié)目中，路人不再是圍觀者，而隨時都有可能參與到節(jié)目中來，甚至有時還會成為推動節(jié)目發(fā)展進程的重要因素。例如，在第一季第3期節(jié)目中，坐上黃磊開的出租車的“喪失理智”的女粉絲，第11期節(jié)目中對“顏王”孫紅雷的“顏值”進行了犀利點評的出租車司機，都在節(jié)目中起到了良好的“笑果”。而由于嘉賓要獨立完成任務，往往會選擇搭乘公共交通工具，與地鐵、公交車上的路人的互動也是節(jié)目的一大特點與看點。通過這種深入民眾的錄制方式，增強了節(jié)目的親民度與可看性，也不失為一次國內綜藝史上的創(chuàng)新之舉。而在節(jié)目錄制過程中，嘉賓與節(jié)目組也共同收獲了不少“暖心之舉”。在第二季第11期的“人生體驗”節(jié)目中，嘉賓通過完成任務進入不同的年齡階段，在一天之內體驗人生百態(tài)。當“老年”孫紅雷化好妝、形態(tài)佝僂的在街頭撿拾廢品時，竟然無人相識。而路過的女生不但主動幫助這位“老爺爺”，還致電節(jié)目組詢問其是否安全到家，并不愿意留下姓名。在節(jié)目錄制過程中，嘉賓們數次受到來自陌生路人的幫助，這種陌生而溫暖的善意通過節(jié)目表現出來，更加具有社會正能量，也使得節(jié)目與民眾更好的融為一體，從群眾中錄制，又播放給群眾看，在這種“接地氣”的開放式錄制方法中，嘉賓并不是唯一的主角。節(jié)目想要表現的，也并不僅僅是六個男人之間的搞笑互動，而是以明星為主體，整個社會共同參與的人生百態(tài)。

二、 選角創(chuàng)新：定型角色的非定式演繹

“極限三精”“極限三傻”“紅興組合”“菠蘿組合”……“極限男人幫”的六位成員之間已經組成了被觀眾所熟知的“CP”，在選角時，節(jié)目組并沒有選取時下大熱的“鮮肉”明星，而是盡量選取有社會閱歷的實力派。節(jié)目組坦言，黃渤是第一人選，有才華，又有著小聰明，有義氣，有擔當，特別符合中國男人的映射。對于六位成員，有著明確的定位與在節(jié)目中所擔當的角色。黃磊是“智慧擔當”，在節(jié)目中被稱為“神算子”，總能明確的分析出解決問題的思路與處理方式；黃渤更多的充當六位兄弟間的潤滑劑，能迅速的帶動氣氛；王迅是任勞任怨、“被欺負”的樸實形象，卻也有著兄弟義氣；而孫紅雷和羅志祥則成為節(jié)目的搞笑擔當，“顏值”擔當張藝興為節(jié)目吸收了更多來自年輕群體的觀眾。明確而清晰的嘉賓定位讓節(jié)目在兼顧智慧性、搞笑性的同時，也能使六人之間配合默契，節(jié)目“劇情”的發(fā)展自然而流暢。

而在角色定位的嘉賓中，節(jié)目組構建了定型角色的非定式演繹。影視劇創(chuàng)作的核心是典型人物的塑造，在劇情式綜藝《極限挑戰(zhàn)》中，節(jié)目組根據每個藝人的性格特征為其制作相應的具體定位，并在錄制過程中將其適當放大，塑造成類似于影視劇中的深入人心的形象。對于參與嘉賓個人形象的提升與節(jié)目的影響力都具有良好的宣傳效果，起到了一箭雙雕的作用。例如，孫紅雷在大家的印象中是深沉穩(wěn)重的“余則成”，是果敢堅韌的硬漢形象，而觀眾卻在節(jié)目中顛覆性的發(fā)現其“萌逗”本質，“孫漂亮”“顏王”“極限大傻”等新的人物形象定位與以往具有極大的反差效果，卻也成為網民們樂此不疲討論的“槽點”；黃渤則是隊伍里的搗蛋鬼，被戲稱為“國民壞叔叔”，充分發(fā)揮了其滑頭機智的性格特點，承包了節(jié)目中的惡作劇，也在節(jié)目中充分展示了其高情商，極富個人魅力；節(jié)目組曾稱對黃磊的縝密思維與“破案能力”感到意外，捕捉到這一設定點后便適當的予以強化，以至于黃磊老師一開始推理，便響起名偵探柯南的背景音樂，其“神算子”的非定式演繹也代入其本身的性格設定中，成為了觀眾印象深刻的一個“角色”。

三、 敘事創(chuàng)新：圍繞社會熱點的“平民化敘事”

（一）多元化敘事情境

《極限挑戰(zhàn)》在故事情境的選擇上頗有創(chuàng)見，盡量緊扣社會熱點事件與話題，側重于以影視劇方式所呈現的社會大背景。例如，在第一季第1期節(jié)目“時間都去哪兒了”中，節(jié)目以安德魯·尼科爾導演的《時間規(guī)劃局》為大的故事外殼，以主角人物搶奪時間以延續(xù)生命為故事主線，使得觀眾緊跟故事發(fā)展脈絡，塑造緊張的氣氛以及引人入勝的敘事效果；在第2期“繼承者之戰(zhàn)”中，又借用大熱韓劇《繼承者們》為故事背景，通過搶奪金條的形式確定繼承者人選，形式新穎；第3期更是邀請女星陳喬恩共同上演了一場綜藝版《上海灘》“職業(yè)挑戰(zhàn)賽”；第4期的“海島求生記”借用了《荒島余生》的故事脈絡；第5期“瘋狂的石頭2之血戰(zhàn)到底”成為了《瘋狂的石頭》綜藝版續(xù)集，黃渤與王迅兩位電影主演的“再次加入”也讓電影粉絲大呼過癮。作為外景綜藝節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》以熱門影視劇主題為依托建立敘事情境，為人物動作和關系的展開提供了強有力的敘事助推劑。[3]每期的節(jié)目內容仿佛由固定班底出演的情景喜劇，通過當下的熱門事件或經典的影視劇作完成綜藝式改編，在當下的綜藝節(jié)目中別具一格。

（二）即興式敘事手法

在傳統(tǒng)的攝影棚錄制的綜藝節(jié)目中，主持人與嘉賓的互動大多按照臺本進行，部分戶外式游戲、旅游、親子等綜藝節(jié)目為了保證播出的質量與話題度，也會事先設計好流程與安排。而《極限挑戰(zhàn)》每期節(jié)目都有完整的故事邏輯，架空式開放的時空設計，節(jié)目組只是事先設計好本期節(jié)目的主題，而事情的進展不可預估，嘉賓的處理方式、結盟、路線等都是即興的，更多的考驗參與嘉賓的臨場發(fā)揮與實踐經驗。而前文提到的“到群眾中去”的復雜化錄制方法也具有很大的不可預估性，常常具有意外的驚喜。而這種即興式的敘事手法，也最大程度的展現了嘉賓的真實性情，人們看到的不再是光鮮亮麗、發(fā)型一絲不茍的明星，而是深入到社會群體中的普通人。他們對于突發(fā)事件的臨場應變，對于復雜任務的接受能力，都真實的呈現了其日常生活中處理問題的方式，不論是對于六位嘉賓的粉絲，還是對于《極限挑戰(zhàn)》的追隨者來說，都有著極大的誠意與吸引力。

（三）反轉式故事情節(jié)

“所謂‘反轉就是對尋常劇情的顛覆，打斷敘事與原來結局間的脈絡，暗中插入新的脈絡使原來的敘事與看似完全悖離的結局聯系在一起，構成全新的敘事文本。[4]在《極限挑戰(zhàn)》的劇情設定中，往往會插入“內奸”這個人物，有時連觀眾也不知道真正的內奸是誰，而隨著劇情的進展逐步揭露。六位嘉賓之間的聯盟也是一大看點，“節(jié)目里沒有約定好這回事”，最后的勝利屬于誰往往瞬息萬變。這是開放式的敘事環(huán)境所帶來的附加條件，也是為觀眾所津津樂道的“極挑風格”。例如，在第一季第6期的“云南度假之旅”中，嘉賓們本以為一同前往云南度假，劇情卻急轉直下，上演了綜藝史上首次人工拉飛機的橋段。還有經典的孫紅雷搶走了張藝興的箱子卻又自責歸還的情節(jié)，也在網絡上引起了熱議，“紅興”組合自此成為被網民津津樂道的大熱“CP”。反轉式故事情節(jié)的設定，與嘉賓風格有關，更取決于節(jié)目組“放養(yǎng)式”的錄制特點，形成了獨特的節(jié)目風格。

結語

《極限挑戰(zhàn)》是一次國內原創(chuàng)綜藝史上的成功嘗試，在當下各類綜藝節(jié)目層出不窮的現狀中脫穎而出，打破了觀眾的“收視疲態(tài)”，后期甚至開拍了《極限挑戰(zhàn)大電影》，成為綜藝節(jié)目被改編成電影的又一個經典案例。節(jié)目組對于綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)新，依托于其簡單而有深度的節(jié)目定位和與現實結合的錄制方法，并通過圍繞社會熱點的“平民化”敘事手段與“極限男人幫”的團隊構建給觀眾帶來了全新的收視體驗。對于國內原創(chuàng)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展具有新穎而深刻的借鑒作用。

參考文獻：

[1][2]鳳凰娛樂.披露《極限挑戰(zhàn)》選角內幕：黃磊孫紅雷是“意外”[EB/OL].（2015-07-28）[2016-07-02]http：//ent.ifeng.com/a/

20150728/42461889_0.shtml.

[3]楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰(zhàn)》的敘事分析[J].今傳媒，2015（10）：89-90.

{4]潘知常，孔德明.講“好故事”與“講好故事”：從電視敘事看電視節(jié)目的策劃[M]北京：中國廣播電視出版社，2007：35.