另類影像文本：“游擊隊(duì)電影”

郝赫赫

另類影像文本：“游擊隊(duì)電影”

郝赫赫

隨著世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利71周年這個偉大時刻的到來，紅色經(jīng)典電影影像再次涌入觀眾視線。在中外紅色經(jīng)典電影中，有一部分電影主題取材于反法西斯游擊戰(zhàn)和抗日游擊戰(zhàn)，都有情節(jié)緊張、人物個性鮮明、民族感情濃烈、娛樂性強(qiáng)等共同特點(diǎn)，這就是深受觀眾喜歡的特殊電影類型一一“游擊隊(duì)電影”。這批“游擊隊(duì)電影”具有共同的美學(xué)價值取向和審美特征，使“游擊隊(duì)電影”形成自己獨(dú)特的藝術(shù)品格，成為另類電影文本。

一、“游擊隊(duì)電影”初登銀幕

提起“游擊隊(duì)電影”，其實(shí)上個世紀(jì)40年代，電影大國意大利就拍攝了很多這類主題的影片。著名新現(xiàn)實(shí)主義電影大師羅西里尼就拍攝過片名為《游擊隊(duì)》，影片由6個小故事組成，背景是二戰(zhàn)后期盟軍在意大利登陸后攻破德軍防線，從南部向北部進(jìn)攻期間引發(fā)的一些民間小故事。羅西里尼在攝影機(jī)前重現(xiàn)了游擊隊(duì)員、美國大兵、修道士、妓女以及普通平民在那個烽火連天的歲月里的真實(shí)遭遇，影片穿插了很多真實(shí)的戰(zhàn)爭鏡頭，令觀眾感同身受。羅西里尼的鏡頭對真實(shí)的捕捉不是沒有選擇的，但他只用拍攝下的真實(shí)內(nèi)容來獲取邏輯關(guān)聯(lián)來講故事，從而完成電影敘事的指涉，而不是倚重蒙太奇去“營造”故事來達(dá)成導(dǎo)演訴求。這取決兩點(diǎn)，一是編導(dǎo)對現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情有著強(qiáng)烈的關(guān)注和巨大的情感；二是編導(dǎo)具有敏銳的捕捉現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的能力。

涉及到1943-1944年意大利戰(zhàn)場的電影，很多都繞不開一群活躍而能動的角色，那就是意大利游擊隊(duì)。整個二戰(zhàn)期間，意大利游擊隊(duì)共發(fā)展到10萬余人，在1944年?duì)恐屏说萝姸鄠€師、團(tuán)，1945年4月更是作為主力參與了盟軍的最后反攻，獨(dú)立解放了多個羅馬城市。被法西斯視為眼中釘?shù)挠螕絷?duì)，其獲勝代價也是慘重的，德軍曾規(guī)定死一個德軍就要槍斃10個羅馬市民。1944年凱瑟林在意大利北部山區(qū)的清剿中打死了至少4000多名游擊隊(duì)員。反法西斯戰(zhàn)爭的殘酷由此可見一斑。

二、“游擊隊(duì)電影”與東歐社會主義國家

真正影響中國觀眾的外國“游擊隊(duì)電影”，還要追朔到上個世紀(jì)六七十年代，當(dāng)時中國的政治、外交背景是“社會主義陣營”“第三世界”，中國只進(jìn)口陣營內(nèi)社會主義國家的電影，這些國家主要是阿爾巴尼亞、南斯拉夫、羅馬尼亞、朝鮮、越南。加之當(dāng)時國內(nèi)正值文化大革命時期，幾乎沒有生產(chǎn)電影，這批電影在我國上映后引起廣泛關(guān)注，特別是其中的“游擊隊(duì)電影”。

（一）阿爾巴尼亞

上個世紀(jì)70年代初，大陸最先引進(jìn)阿爾巴尼亞《海岸風(fēng)雷》《寧死不屈》《第八個是銅像》《地下游擊隊(duì)》《伏擊戰(zhàn)》等幾部黑白影片。從地域上看阿爾巴尼亞只有28平方公里，人口也只有100來萬，在歐洲是一個很不起眼很的山地小國。徳國法西斯一點(diǎn)也沒有把阿爾巴尼亞當(dāng)成一個國家，只要經(jīng)過的國土就視為法西斯的殖民地。但阿爾巴尼亞人民沒有屈服，這幾部“游擊隊(duì)電影”就真實(shí)地反映了當(dāng)時阿爾巴尼亞游擊隊(duì)員誓死反抗的真實(shí)歷史。《海岸風(fēng)雷》三兄弟中懶墮的老大成為法西斯走狗，影片故事以打魚為生的父親、老二、老三與老大的矛盾展開。老大暗中出賣游擊隊(duì)活動行蹤，老二、老三印傳單、傳遞情報(bào)、聚集武器，時時刻刻都在打擊法西斯游擊隊(duì)行動中。影片敘事并不復(fù)雜，人物形象結(jié)實(shí)飽滿，游擊隊(duì)員聯(lián)絡(luò)暗號“消滅法西斯，自由屬于人民”貫穿影片始終。這遠(yuǎn)不只是當(dāng)年的聯(lián)絡(luò)暗號，這讓觀眾深深領(lǐng)略到阿爾巴尼亞游擊隊(duì)員和人民永不屈服的意志和頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?。以致于那個年代的觀眾見面時都會復(fù)述“消滅法西斯，自由屬于人民！”由此可見游擊隊(duì)對觀眾的影響之深。

《第八個是銅像》是一部持別的電影。影片根據(jù)阿爾巴尼亞作家阿戈里的作品改編拍攝而成，影片采用當(dāng)時大陸觀眾并不熟悉的意識流倒敘拍攝手法，較好地?cái)⑹隽诉@個游擊隊(duì)員英雄的故事。易普拉辛是阿爾巴尼亞人民反抗徳國法西斯斗爭時期的游擊隊(duì)英雄，在一次戰(zhàn)斗中被賣國賊薩里打傷。游擊隊(duì)送他到波羅瓦醫(yī)生家醫(yī)治，養(yǎng)傷期間他幫醫(yī)生一家提高了政治覺悟，走上革命道路。他還耐心教育受過薩里蒙騙的貧苦農(nóng)民，易普拉辛最終在戰(zhàn)斗中犧牲。為紀(jì)念他，游擊隊(duì)員們?yōu)樗芰算~像，影片中，六個成人和一個孩子，在蜿蜒曲折的山路上，護(hù)送著一尊銅像要把它抬到他家鄉(xiāng)的石碑上。六個成人加上一個孩子，共七個人，銅像是第八個。從片名上看，它應(yīng)當(dāng)講八個人的故事，但電影里沒有第八個。第八個是誰呢？第八個是銅像。電影是想用銅像代表千千萬萬個設(shè)有在電影里出現(xiàn)的游擊隊(duì)員勇士。影片敘事風(fēng)格獨(dú)特，通過不斷的回憶切換，漸漸展示了一個年輕的游擊隊(duì)員易卜拉欣嘔心瀝血，甚至拋頭顱，灑熱血也在所不惜。他無時無處不在用生命的熱情撒播革命的種子，最后英勇犧牲在戰(zhàn)場，人們繼而通過銅像來緬懷他豐功偉績的一生。影片的對白風(fēng)趣幽默，非常具有特色。即使是在戰(zhàn)爭和侵略的黑暗下，善良勇敢的阿爾巴尼亞人依然不失自己的風(fēng)趣和豁達(dá)，就是面對死亡也相當(dāng)慨然，令人贊嘆。

（二）南斯拉夫

南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》《橋》《夜襲機(jī)場》《游擊飛行中隊(duì)》等幾部“游擊隊(duì)電影”都在中國上映過，都是由南斯拉夫著名藝術(shù)家哈·克爾瓦瓦茨導(dǎo)演。其中《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》和《橋》最為觀眾熟知?！锻郀柼乇Ｐl(wèi)薩拉熱窩》中，成功塑造了瓦爾特這個南斯拉夫游擊隊(duì)長形象，使瓦爾特成為當(dāng)時中國家喻戶曉的人物。故事驚險不顯得生硬，刀光劍影反襯出人性的光芒。影片里老游擊隊(duì)員謝德和他的女兒先后以死報(bào)國，尤其是女兒阿茲拉與其他游擊隊(duì)員在暗夜中的一束探照燈光下，在慢鏡頭中被機(jī)槍射殺緩緩倒地。第二天陳尸在車站廣場，白皙的膚色、堅(jiān)挺的鼻梁、胸前幾處殷殷浸血的彈孔，令觀眾動容。開始認(rèn)尸時，德軍比肖夫上尉企圖把家屬也一塊打死，瓦爾特輕聲告訴人們不要上前去，可是，當(dāng)謝德不顧生死地前去認(rèn)領(lǐng)女兒時，別的市民也有人往前走的時候，瓦爾特毅然上前走在了謝德的身邊，其他游擊隊(duì)員也緊緊跟在瓦爾特身后，其后又是全體市民跟上，比肖夫終于沒敢下令開槍，命令欽德勒撤走了德軍士兵。此時影片的主題音樂由弱到強(qiáng)漸進(jìn)，令人熱血澎湃。隨后，謝德為保護(hù)瓦爾特，只身前往清真寺與德國間諜接頭并槍殺了這個假冒的游擊隊(duì)員，而自己也被德軍射殺。槍聲響起，謝德倒下，一群白鴿騰空飛向藍(lán)天……觀眾為之震撼與贊嘆。

影片還塑造了陰險狡詐的假瓦爾特——康德爾上尉、猥瑣緊張的女叛徒米爾納，其他游擊隊(duì)員蘇里、馬利士、吉斯等人物形象都令觀眾印象深刻。

《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》宣揚(yáng)了愛國主義，宣揚(yáng)了英雄主義，同時也宣揚(yáng)了大無畏的犧牲精神，還宣示了共產(chǎn)黨人和人民站在一起反擊法西斯的品質(zhì)特征。最令人稱道的是，所有道理都在故事情節(jié)中自然體現(xiàn)，沒有一句臺詞是大道理、愛國主義直白的空講。謝德大義赴死時，小徒弟問：我能為你做些什么？謝德答：不用，孩子你記著，沒人欠我的錢，有個猶太人借給我20克金子，記著還給他，如果他還活著。晚上如果我不回來，你把鑰匙交給我的弟弟，學(xué)好手藝，你還年輕。就是這幾句話，沒有任何豪言壯語，卻抱著必死的決心出門。影片最后，小伙子在廣場拿著一束鮮花，用暗語和信物約米爾納和瓦爾特見面，儼然已經(jīng)是一位真正的游擊隊(duì)員了，是什么道理讓他也變成一個真正的游擊隊(duì)員？是誰發(fā)展了他？影片里沒有任何提示與表露，但觀眾都體會得到，是榜樣的力量與身體力行的說服，謝德是榜樣、阿茲拉是榜樣、瓦爾特是榜樣……

《橋》也是南斯拉夫在我國影響較大的一部“游擊隊(duì)電影”，影片講述了二戰(zhàn)期間，一群南斯拉夫游擊隊(duì)員在極其危險與艱苦的條件下炸掉一座美麗的橋，成功阻斷德軍退路的故事。電影很容易看懂，雖然情節(jié)撲朔迷離甚至一度非常緊張，也沒有超脫英雄主義的范疇。巴塔飾演的老虎是這群英雄的核心，這位游擊隊(duì)長的沉著冷靜使他戰(zhàn)勝了一次次生死考驗(yàn)，最終完成了任務(wù)。但影片絕不是歌頌一個人，而是一個群體——游擊隊(duì)員，這個群體是由抗擊法西斯侵略的南斯拉夫人民自發(fā)組織起來的，他們來源廣泛，卻因?yàn)楣餐哪繕?biāo)走到一起，重要的是他們成了“朋友”。

朋友，在電影中得到完美的詮釋。老虎與薩瓦多尼的朋友關(guān)系來自于以前的并肩戰(zhàn)斗、相互信任，從而結(jié)下了深厚友誼。薩瓦多尼與班比諾的朋友關(guān)系是在后者對前者一心一意的友情與尊重中得以確立，并成為影片最感人的片段。曼奈與迪希，曾經(jīng)一起戰(zhàn)斗，但互相之間存在一些猜疑。曼奈犧牲前與迪希的冰釋前嫌令觀眾扼腕興嗟，嘆息友誼只是短暫的瞬間。在影片中，“朋友”對革命戰(zhàn)友的親切稱謂，感動觀眾的同時，也深深打動了劇中人。片中工程師一直以他建造如此美麗的大橋?yàn)闃s，他有些孤傲，對國家利益的蔑視顯得不近人情，但他還是親手炸掉了大橋，并將生命定格在爆炸的一瞬。是什么感動了他，讓他做出如比反常但正確的決定？答案還是“朋友”。班比諾受傷后聲嘶力歇地哭喊呼救，當(dāng)時的中國電影是不可以這樣描寫正面人物的，影片中的這樣描寫并沒有降低英雄的偉岸身影，更讓觀眾真切地感受到戰(zhàn)爭環(huán)境的殘酷、侵略者的殘暴。薩瓦多尼不得不親手炸死班比諾，使得后者不被敵人俘虜，與工程師炸掉自已的大橋求得本民族的勝利如出一轍。影片意大利語插曲《??！朋友再見》再次把影片推向高潮，七個人的團(tuán)隊(duì)最后僅剩下四個人。朋友都巳經(jīng)遠(yuǎn)去，剩下的只是伴隨著斷橋的空谷余音。插曲《?。∨笥言僖姟吩谂渖现形母柙~后，成為70年代我國最流行的音樂之一。

面對徳國法西斯的侵略，南斯拉夫人民遭受了巨大的損失，有一成人口在二戰(zhàn)中喪生。而這個地區(qū)說著多種語言的各民族卻煥發(fā)了空前的凝聚力，并在戰(zhàn)后成了一個國家。在電影中，反擊徳國法西斯的南斯拉夫游擊隊(duì)員，不只是單純的塞爾維亞人，而是廣泛意義上的南斯拉夫人，在本片突出表現(xiàn)為克羅地亞人，甚至意大利人也成為這個游擊小組中的重要成員。反法西斯的國際主義，以超越民族的形式而存在，徳國法西斯不但是南斯拉夫的敵人，也是世界所有愛好和平的人民的敵人。

《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》《橋》都是主旋律影片，除了當(dāng)時特定的環(huán)境外，影片都具有較強(qiáng)的包容性、觀看性，從片頭音樂到鏡頭運(yùn)用，從色彩渲染到場面調(diào)度，從故事構(gòu)架到人物刻畫，從主題思想到理論宣傳，都是那么新穎、那么令人激動。從今天的視角反觀以上幾部“游擊隊(duì)電影”，不得不為當(dāng)時那些電影藝術(shù)家的藝術(shù)技巧所折服。盡管都是主旋律題材影片，編導(dǎo)卻融合了很多商業(yè)電影元素，它有戰(zhàn)爭、有打斗、有懸念、有槍戰(zhàn)、有流行音樂……凡是動作片該有的元素它都有。由此，中國觀眾看到阿爾巴尼亞、南斯拉夫、羅馬尼亞游擊隊(duì)員出生入死、足智多謀、勇敢干練，自然回憶到二戰(zhàn)時期我們的游擊隊(duì)對日本侵略者進(jìn)行的各種游擊戰(zhàn)術(shù)，這種感同身受是以上“游擊隊(duì)電影”能夠在中國獲得強(qiáng)烈認(rèn)同的主要原因。

（三）羅馬尼亞

羅馬尼亞《多瑙河之波》也是一部不可遺漏的“游擊隊(duì)電影”電影。影片講述羅馬尼亞解放前夕，共產(chǎn)黨地下工作者托瑪，為了從敵人手上弄到大批軍火而混入囚犯中，被港務(wù)局挑選去充當(dāng)水手。船長米哈依是個富有愛國之心的正義者，剛剛與安娜辦完新婚典禮，便被敵人將他駕駛的駁船征用。在托瑪?shù)挠绊懴旅坠勒J(rèn)清了斗爭道路，托瑪在米哈依夫婦的協(xié)助下，除掉了船上押運(yùn)軍火的德國兵，將駁船上的軍火送給了游擊隊(duì)。米哈依在戰(zhàn)斗中英勇犧牲，托瑪懷著勝利的信心走向新的戰(zhàn)斗。安娜在歡送的人流中深情注視著托瑪。影片中多瑙河兩岸美麗的風(fēng)光、船長米哈依與安娜被法西斯侵略者踐踏的婚禮場面、優(yōu)美動人的主題曲旋律，都具有很強(qiáng)的感染力。在文革背景下的中國，只有《多瑙河之波》電影中保留了船長米哈依與安娜的接吻鏡頭，每次電影放到這段，全場雅雀無聲，那時那景至今令人回味。

影片熱情謳歌了羅馬尼亞人民為爭取自由解放，不屈不撓同法西斯侵略者的斗爭精神。《多瑙河之波》的導(dǎo)演丘列伊是羅馬尼亞功勛藝術(shù)家，導(dǎo)演把電影的事件幾乎全編排在一條駁船上，故事結(jié)構(gòu)精巧細(xì)密，導(dǎo)演手法撲實(shí)、深刻、含蓄。透過銀幕，《多瑙河之波》呈現(xiàn)給觀眾一幅壯麗、悲愴、詩意的畫面?！抖噼Ш又ā凡焕⑹橇_馬尼亞電影史上的經(jīng)典之作。值得一提丘列伊常自導(dǎo)自演，在《多瑙河之波》中，丘列伊成功飾演了船長米哈依。

結(jié)語

“游擊隊(duì)電影”與當(dāng)前的先鋒電影、巨片電影在藝術(shù)上有著強(qiáng)烈的反差。講究樸素、平實(shí)，是游擊隊(duì)電影的共同特點(diǎn)。影片完全從游擊隊(duì)的真實(shí)生活中掘取精彩部分，構(gòu)成“游擊隊(duì)電影”的主要驚險情節(jié)，這與時下風(fēng)行的大片主要靠動作、道具、電腦合成構(gòu)成影片的驚險完全不同。

這幾部“游擊隊(duì)電影”的用光及特寫鏡頭的處理，最大限度地采用了黑白影調(diào)的藝術(shù)手段，再現(xiàn)反法西斯戰(zhàn)爭年代的真實(shí)環(huán)境，加之演員的生動表演，使當(dāng)年的英雄形象活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前。

郝赫赫，女，安徽東至人，電影評介雜志社編輯，北京電影學(xué)院藝術(shù)學(xué)碩士，主要從學(xué)術(shù)期刊編輯工作，電影評論及創(chuàng)作方向研究。