從《大魚海棠》論中國元素在動畫角色設(shè)計中的運(yùn)用

王星博，孟闖

(長春建筑學(xué)院，吉林 長春 130000)

1 《大魚海棠》的動漫類型

在2004年，《大魚海棠》的故事情節(jié)被順利創(chuàng)作出來，該創(chuàng)作的靈感是導(dǎo)演梁旋在年輕時候的一個夢，在他的夢中有一條形體龐大的企圖飛到天上去的魚。2013年，《大魚海棠》通過網(wǎng)上眾籌的方式籌集了來自四千人手中的資金一百五十八萬人民幣，同時還引起了許多投資商的注意，獲得了他們的贊助和支持，由此《大魚海棠》的制作工作正式展開。在獲得了大量的資金支持之后，盡管在主角制作方面使用的是2D方式，但在設(shè)計場景和部分角色的時候還是使用了3D的制作方式，在實(shí)現(xiàn)2D動漫向3D效果的轉(zhuǎn)變時，大場景以及景深的效果被充分地體現(xiàn)了出來，立體感表現(xiàn)得非常鮮明。

2 中國元素在《大魚海棠》場景設(shè)計的運(yùn)用

動漫場景的作用就是為動漫角色的表演搭建舞臺，場景設(shè)計同動漫的整體風(fēng)格以及韻味密不可分，只有將動漫場景刻畫得更加生動合理。動漫電影的故事情節(jié)才能得到更好更合理的進(jìn)展，通過對動漫角色的藝術(shù)形象加以塑造，可以對動漫角色的心理變化加以反映，并同時起到渲染氛圍的作用和效果。在對《大魚海棠》進(jìn)行場景設(shè)計的時候，制作人成功地將中國元素融入了進(jìn)去，使得其動漫場景呈現(xiàn)出一種景人合一的狀態(tài)。

2.1 外景的藝術(shù)設(shè)計

人文與自然的對立統(tǒng)一是動畫外景設(shè)計的主要內(nèi)容。影片中不論是客家土樓、廊橋、梯田還是古鎮(zhèn)，都是人文景觀和自然風(fēng)景的完美呈現(xiàn)。除了人文景觀，影片中簡單線條勾勒出的錯落有致、層層疊疊的意象派梯田景象，在朦朧中仿佛看見巨龍在薄霧間翻騰翱翔，表現(xiàn)著古人生產(chǎn)生活中的巧思奇想，令人心神向往。而影片高潮主人公化身為魚后俯視人間，以鳳凰古城為基點(diǎn)，眼中盡是小橋流水、萬家燈火、花燈點(diǎn)綴，寧靜而溫馨，溫馨又帶點(diǎn)神秘，神秘中又包含無限美好，是現(xiàn)今社會所無法體會的美。

2.2 內(nèi)景的藝術(shù)設(shè)計

在影片的內(nèi)景設(shè)計中，許多細(xì)節(jié)的設(shè)計與安排中都可以看到中華民族特色的元素存在，就如同明珠一般鑲嵌影片各處。融合了中國古代傳統(tǒng)的民風(fēng)民俗的畫面，帶著濃郁的千古華夏不斷傳承的氣息，在歷史的積淀中加重了影片的神秘感與其惑人心弦的魅力，讓人不禁沉醉其中，感受傳統(tǒng)文化的力量。紅色歷來是中華民族所崇尚的顏色，莊重而又艷麗，既是華貴喜慶吉祥的象征，又帶著好似鮮血般的生命沖擊感。靈婆居住的地方磚紅瓦褐，高墻深遠(yuǎn)又帶著神秘，有一種大隱隱于市的迷蒙，充滿“出生入死”的危險氣息，符合靈婆掌生死的權(quán)威形象。如生樓的各處細(xì)節(jié)設(shè)計上也都是滿滿的中華元素，如墻上的山水畫、屋內(nèi)的古代家具、墻角的銅鶴飾品還有存放各種靈魂的博古架，都能感受到中國古代的氣息。古代文人雅士書房必然會有一幅寫意山水畫，既美觀又陶冶心智，還能展示文人心中志向。而如生樓的家具具有典型的明代特征，那只鶴的造型外觀則有幾分故宮博物院里仙鶴的神韻。至于博古架一排排一列列如同藏經(jīng)閣一般，而其蓮花修飾就正好印證了佛家因果報應(yīng)之說，善報之人得觀音手持蓮花相迎入極樂世界。

3 中國元素在《大魚海棠》人物服飾的運(yùn)用

《大魚海棠》影片中每個角色的服飾設(shè)計都可圈可點(diǎn)，并且在設(shè)計上融入了中國的傳統(tǒng)元素。比如作為影片的主人公椿，其服飾風(fēng)格非常偏向于民國時期的服飾特征，而且其“童花頭”發(fā)型設(shè)計更是體現(xiàn)出濃厚的民國風(fēng)。創(chuàng)作團(tuán)隊為椿設(shè)計了氣密的劉海，緊貼臉頰，體現(xiàn)出少女的可愛之處。耳飾設(shè)計體現(xiàn)了主人公堅忍的性格，其他配飾如馬勺、松子狀翠玉耳墜無不充斥著跨時空的古韻氣息，展現(xiàn)出主人公靈動、活潑和清晰脫俗的形象，符合堅忍柔美的中國古典女性特征。《大魚海棠》對角色服飾的設(shè)計表達(dá)出了中國動畫人物的神奇，比如靜止?fàn)顟B(tài)下人物的衣帶和頭發(fā)可以隨風(fēng)飄動，這符合中國水墨畫和神話傳說描述的神秘感。影片中祝融、后土和螺祖都被設(shè)計出“無風(fēng)自動”的情景，體現(xiàn)了動畫角色的柔和靈動之處，刻畫了不同角色獨(dú)特的神仙氣質(zhì)。

總結(jié)

作為中華文化的象征之一的中國元素，在某種程度上是對我國民族精神的寄托，當(dāng)今社會，隨著各種文化的不斷融合，在我們的日常生活以及處事態(tài)度中，傳統(tǒng)文化的影響無處不在且深遠(yuǎn)持久。中國元素有著豐富的內(nèi)涵、廣泛的題材以及多樣的形式，其中我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的表現(xiàn)形式就有諸如包括水墨、雕刻、文學(xué)作品等在內(nèi)的豐富多樣的形式。在動漫設(shè)計的過程中，如果能將上訴中國元素融入其中，就是一種非常不錯的藝術(shù)表現(xiàn)形式。無論是在古代社會還是現(xiàn)代社會，在中國還是在國外，都有大量的動漫創(chuàng)作者將中國元素同動漫電影融合了起來。其中在我國，最具典型意義的就是于上世紀(jì)二十年代創(chuàng)作的《小蝌蚪媽媽》，該片在國際中獲得了大量的獎項。該電影將齊白石筆下的水墨蟲草轉(zhuǎn)化為一種簡潔、淳樸的造型，對以往的“單線平涂”的動漫模式進(jìn)行了突破，在設(shè)計造型的時候，利用輪廓線對動漫形象加以表現(xiàn)，通過自然地在宣紙上進(jìn)行渲染，就塑造除了靈動而又優(yōu)美的角色動作，藝術(shù)效果巨佳。另外，在國外的動漫電影中也吸納了大量的中國元素，其中的代表作有迪士尼與九八年推出的《花木蘭》和三維動漫《功夫熊貓》，在上訴兩部電影中，中國元素被充分地運(yùn)用到了包括影片的劇本設(shè)計、人物造型以及視覺特效等多個方面。由此表現(xiàn)出了迪士尼以及夢工廠在探索和發(fā)掘我國傳統(tǒng)文化上付出的努力，這種努力在當(dāng)今社會中西文化不斷發(fā)生相互沖擊、相互交流以及相互融合的情況下，實(shí)在是極其難得。

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