平面使電影立體化

欒小宇

(魯東大學(xué)，山東 煙臺 264025)

這里所說的“立體化”并非當(dāng)下流行的3D、5D效果的視覺立體化，而是身臨其電影所再現(xiàn)環(huán)境中的真實“立體化”，這需要大量的后期準(zhǔn)備才能做到。大到電影故事發(fā)展的社會背景環(huán)境，小到演員手中的小物件，都要與時代發(fā)展的進(jìn)度相一致，才能真真正正的把影院座位上吃著爆米花，說著悄悄話的觀影者拉進(jìn)電影所再現(xiàn)的環(huán)境，仿佛身臨其境的看著演員的一舉一動，哪怕一個眼神的微微變化都能牽動觀者的思緒。

當(dāng)下電影中鬧出笑話，似乎已經(jīng)被寬容觀影者所理解，近期上映的《芳華》口碑和票房都很高，片中小到搪瓷水缸、白毛巾，大到六分鐘的長鏡頭戰(zhàn)爭片，全都極其考究，真誠滿滿，可是其中仍然鬧出了不少笑話，在《芳華》中出現(xiàn)的兩張地圖就辜負(fù)了之前電影中的所有道具的準(zhǔn)備辛苦，地圖中蘇聯(lián)解體，竟然還出現(xiàn)了重慶直轄市，與電影所演繹的時代不符合，這里的地圖就屬于平面設(shè)計的范疇。平面設(shè)計的內(nèi)容看起來和電影的拍攝效果沒有多大關(guān)系，但實際電影畫面中的每一幀都離不開平面設(shè)計。

電影《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片自2014年上映以來獲得了巨大的成功，電影拍攝的背景大概是上個世紀(jì)三十年代的歐洲，其中的國家和年代都是虛擬化的，但從其中的藝術(shù)風(fēng)格可以斷定其中的年代。當(dāng)工業(yè)化、城市化蓬勃興起，世界大戰(zhàn)爆發(fā)等一系列事件的發(fā)生，其中由于十九世紀(jì)末，德國生物學(xué)家發(fā)表的一系列海洋生物簡圖為基點，拉開了新藝術(shù)運動的序幕，這種新藝術(shù)運動的主要特征是充滿活力、波浪形和流動的線條，表現(xiàn)形式也象是從植物中生長出來，電影中開場的粉色書籍封面，大量運用了卷曲的線條，包括其中布達(dá)佩斯大飯店正門上方的字體設(shè)計都是新藝術(shù)運動影響下產(chǎn)生的結(jié)果。影片中的色彩豐富、艷麗，具有童話般的色彩搭配，其中古斯塔夫先生在兩次乘坐電梯時其中小小的電梯里大面積運用的紅色彩漆給人一股壓抑的感覺，服務(wù)員身著紫色制服，強烈的色彩沖擊，營造了緊張的畫面感，其中人物的高地排列的平面感都是精心的。在這部電影中的色彩運用方面以明亮且對比強烈的的顏色來彩繪，具有強烈的裝飾意圖，例如亮麗的紅色、嚇人的粉紅色、電器類的藍(lán)色、警報器的黃色，到探戈的橘色、及帶有金屬味的金色、銀白色以及古銅色等等。都是波普藝術(shù)安迪.沃霍爾的作品異曲同工，一下子拉回到那個符合古老的歐洲氛圍的年代。

在色彩運用方面，其中曼德蛋糕盒的設(shè)計可是說是十分用心的，在影片當(dāng)眾不僅僅局限于包裝蛋糕本身，而在整個電影情節(jié)中都發(fā)揮著點睛的作用，它是空間隱喻的最高象征。尤其是當(dāng)門童和他喜歡的伴侶遇到危險時，兩人掉進(jìn)了裝滿曼德蛋糕盒子的車廂中，雖然劇情緊張，可是背景中的曼德蛋糕盒卻營造了一種童話般的浪漫氛圍，瞬間的對視，愛情的甜蜜滿滿溢出。

在人物的服飾設(shè)計上，平面設(shè)計同樣在發(fā)揮它的作用。門童在影片中的服裝造型中令人印象深刻，他帽子上的LOBBY BOY的金色字樣，繡在紫色的帽子上十分醒目，但同時也顯示出了小門童在布達(dá)佩斯大飯店的低微身份。D夫人的黃色色調(diào)的長裙也是平面設(shè)計的結(jié)晶，上面排列的幾何圖案和植物樣式的卷曲花紋是從那時的畫家克里姆特的藝術(shù)作品和新藝術(shù)運動中提出的元素進(jìn)行設(shè)計的，顯示出D夫人的高貴身份同時，又與時代緊密聯(lián)系。

平面設(shè)計在增強電影層次感上也發(fā)揮了巨大的作用，在古斯塔夫先生和門童兩次乘坐火車外出遇到軍隊封鎖檢查時，一個運用了彩色，一個運用了黑白顏色。利用顏色的變化增強了影片的層次感，在定格窗外，向外望去的時刻，黑色的字幕印在畫面的中心，本身就直接形成了兩個鮮明對比的平面。

《布達(dá)佩斯大飯店》就像是一個點，在影片情節(jié)的不斷發(fā)展中呈現(xiàn)出與時代背景千絲萬縷的變化，他們相互交錯、聯(lián)系。而平面設(shè)計正是這千絲萬縷中的一個分支。影片中平面設(shè)計利用其中的色彩搭配、人物的服裝、顏色，人物手中的書籍、字體、蛋糕盒等設(shè)計無不將影片與時代緊密的聯(lián)系在一起，使電影更加立體化。