論濕壁畫的材料藝術(shù)
——以“死亡的勝利”為例

景雨嫣

（常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

1 濕壁畫發(fā)展的基本概要

濕壁畫是一種傳統(tǒng)的、古老的壁畫技法，“它具有非常悠久的歷史，可以追溯到美索不達(dá)米亞、西亞文明時(shí)期?！雹儆捎诶L制過程繁瑣且難以掌握，這種繪畫方式就慢慢淡出了畫壇，所以在后來的畫種上人們都選擇制作方便簡單的油畫。從繪畫的審美視角和技巧藝術(shù)上來分析，濕壁畫則具備了一個承上啟下的重要作用。研究濕壁畫更有助于我們了解西方的繪畫材料發(fā)展史，同時(shí)在繪畫表現(xiàn)技巧豐富的今天也意味著重新了解這個古老的技術(shù)能夠擴(kuò)充現(xiàn)今的壁畫表現(xiàn)方式。本文基于歷史研究壁畫材料的梳理，再與具體的濕壁畫實(shí)例《死亡的勝利》相結(jié)合，希望能對這種古老的繪畫形式有不一樣的認(rèn)識。

2 以濕壁畫《死亡的勝利》為例分析材料藝術(shù)

博納米科·布法馬可是14世紀(jì)左右的繪畫大師，活躍于1315～1336年，大約在意大利文藝復(fù)興時(shí)候的喬托的晚期。他對壁畫影響巨大，但留下的創(chuàng)作極少。關(guān)于布法馬可，薄伽丘在《十日談》中描述的是這樣一個他：搗蛋鬼布法馬可是個愛尋快樂且十分精明機(jī)智的人，喜歡整蠱別人，曾好幾次作弄他的朋友們，演技高深。是個好吃喝娛樂，并不忙于生計(jì)、但日子卻比一般人過得快活的一個窮畫匠。所以在當(dāng)時(shí)的條件下，能被他所利用于繪畫的材料甚少?！端劳龅膭倮肪褪蔷褪遣挤R可所畫的濕壁畫。

濕壁畫《死亡的勝利》，布法馬可在畫面上畫上棺材和死人堆，還有在樹林里上層貴族男女在游玩嬉笑、宴樂的場面。畫面的上方是意大利文藝復(fù)興時(shí)期壁畫的慣例，畫著飛翔的天使。整個畫面生猛、粗糙、精力飽滿且元?dú)饬芾?，充滿了原創(chuàng)力。文藝復(fù)興之前的意大利處在現(xiàn)實(shí)主義啟蒙階段，但是在畫完這幅畫幾十年后歐洲發(fā)生嚴(yán)重的黑死?。?348～1350），也就是瘟疫，黑死病導(dǎo)致的直接結(jié)果就是人們對現(xiàn)實(shí)主義的否定?！昂谒啦≡谝獯罄麄鞑サ奶貏e厲害，人們在恐怖和絕望中不得不向教會求援。他們不停地向上蒼禱告祈求饒恕，最后很多人還是沒有幸免于難?！雹诘菗?jù)傳在瘟疫過后，人們慶生時(shí)突然就發(fā)現(xiàn)了這幅《死亡的勝利》，并且心生崇拜，于是就在《死亡的勝利》尸體堆旁，大家就大肆的吃喝玩樂，進(jìn)行了狂歡。

布法馬可還作有另一幅大畫，名字叫做《地獄》?！兜鬲z》上面畫著毒蛇、野獸、油鍋，在吞吃那些下了地獄的人。畫面上還有大批的判官、圣徒、軍隊(duì)、劊子手和將要被處刑的人。另一邊的婦女害怕得抱成一團(tuán)，極度恐懼。

在題材的選擇方面，布法馬可畫到了尸體、畫到了棺材、畫到了屠戮，這也是西方一而再再而三出現(xiàn)的主題，他并不避諱這些恐怖的景象并畫到畫中，透露出他對死亡的看法，對生命的看法，和對藝術(shù)的看法。也許在他看來，死亡也僅僅不過是一種形式，死亦是生，亦是解脫，亦是勝利。死亡不一定是悲劇，也許是再生的生命延續(xù)。在他眼里，不管身份貴賤高低，富貴貧窮，終將一死，他在畫面中也將這種情感態(tài)度表現(xiàn)了出來。布法馬可所處的14世紀(jì)的意大利，處在基督教堂衰敗和人文主義精神復(fù)興階段，前期的13世紀(jì)流行拜占庭藝術(shù)，到了14世紀(jì)后，隨著哥特式藝術(shù)的分崩離析，基督教信仰的地位也開始岌岌可危了，伴隨這一進(jìn)程的就是人文主義的興起。

2.1 濕壁畫的材料選擇

繪制《死亡的勝利》首先是要在墻上均勻地涂上一層灰泥，墻壁中間的灰泥要比旁邊的灰泥粗糙一些，因?yàn)檫@樣灰泥才能與覆于其上的漆層黏合得更加牢固。人們發(fā)現(xiàn)《死亡的勝利》草圖的痕跡，草圖是直接畫在灰泥之上的，極為簡潔的線條，用流暢的畫筆描繪上去，按照他的布局勾畫出人物和背景輪廓或外形。由于這幅畫距今隔離時(shí)間太長，雖然保存得還算完整，只是干透了，顏色已經(jīng)不如當(dāng)時(shí)艷麗，但是仍然可以看出歲月的包漿。濕壁畫的制作以灰泥漿為繪畫載體，用石灰水做顏料調(diào)和劑，用水溶性的顏料在潮濕的灰泥漿上繪畫并使之滲入灰泥層中，色彩與灰泥墻皮一起干燥凝固形成一層堅(jiān)硬結(jié)實(shí)的釉面結(jié)晶體，牢固堅(jiān)實(shí)。布法馬可《死亡的勝利》那幅畫的畫幅很大，所以他不可能短時(shí)間內(nèi)全部完成，這種情況下就得分塊成局部趁濕完成，所以在繪畫過程中應(yīng)該事先考慮到濕壁畫在干透后顏色會變淺這個因素。濕壁畫創(chuàng)作的主要材料即為石灰、沙子、顏料、調(diào)和劑和各種繪畫工具。

早期的作品要面對兩個歷史任務(wù)，第一個就是新的主題。藝術(shù)的素材，從古到今，天下歷史就那點(diǎn)事情，但是主題不一樣，尤其形式不一樣。需要找到一個新的說法，然后立刻就要找新的形式。所有的早期作品，再幼稚，它有原創(chuàng)力。第二個就是工具，濕壁畫到了喬托那兒，開始有一個新的階段，開始表達(dá)新的主題，因?yàn)樾轮黝}新工具，它是個互為因果的關(guān)系。所以從這兒，我們開始探索材料的選擇。第一個，就是繪制的載體，墻壁?？梢哉f濕壁畫制作的根基是墻壁，墻面的構(gòu)造和質(zhì)量直接關(guān)系到濕壁畫的制作和作品壽命。濕壁畫基底的墻壁必須是表面粗糙且吸水性較好的，否則會導(dǎo)致灰漿容易脫落。如果是陳舊的墻壁，則表層較為松散，則必須要將其表層的松動砂漿刮出剔除，然后處理成粗糙、吸水性較好的墻面方可進(jìn)行繪畫。而且墻面必須干燥不返潮，所以一般要事先風(fēng)干一個月以上去除潮濕才可繪畫。第二是灰泥層，是濕壁畫繪制的基底材料?；夷鄬拥馁|(zhì)量也決定著整個濕壁畫最終的完成效果?；夷鄬又饕怯墒覞{、沙子和一定比例的水混合而成。石灰是由碳酸鈣合量較高的石灰石經(jīng)過煅燒形成，當(dāng)碳酸鈣煅燒后，碳酸氣被放出，它就變成了生石灰，再和水融合變成了熟石灰。熟石灰是繪制濕壁畫不可或缺的重要材料之一。煅燒石灰石有很多材料可以替換選擇，但煅燒后所含的雜質(zhì)量也不一樣。而制作石灰最佳的選擇是燒制木柴，根據(jù)當(dāng)時(shí)布法馬可的經(jīng)濟(jì)條件以及最終完成《死亡的勝利》保存情況來看，他選擇的應(yīng)該就是木柴。因?yàn)槿绻x用煤炭則石灰由于吸收到硫酸后部分會變成石膏，石膏使得濕壁畫的灰泥層固化更加緩慢，故而含石膏量越多則石灰質(zhì)量越差。第三就是濕壁畫中畫筆的選擇，應(yīng)挑選較硬的長毛畫筆，例如鬃毛筆，在邊線處應(yīng)選用貂毛畫筆，而在某些色調(diào)平和卻又關(guān)系豐富處則可選取軟毛畫筆。我們可以看到布法馬可在處理畫面時(shí)，色彩調(diào)和融洽，人物看起來生動形象，似乎在畫筆的選擇上也經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?/p>

2.2 濕壁畫的顏料調(diào)制

從布法馬可《死亡的勝利》濕壁畫的保存結(jié)果上來看，雖然已經(jīng)干透，有了歲月的包漿，顏色不復(fù)當(dāng)時(shí)的艷麗，但仍然顯現(xiàn)出整個畫面顏色搭配上的和諧生動，可見在顏料的調(diào)制上，布法馬可也是費(fèi)了一些心思的。因?yàn)樵谑业讓由喜荒苁褂脤A性物質(zhì)敏感的顏料，所以濕壁畫在顏色的采用上有了局限。從目前的研究得出，濕壁畫的顏料調(diào)合劑是以純水加入石灰漿攪拌均勻并且經(jīng)過沉淀后取出的石灰清水，顏料與水分保持一定的比例，由淺入深，逐步將色層薄涂疊加上去。濕壁畫的繪制必須在灰泥層五到七分干時(shí)進(jìn)行，除此之外，濕壁畫顏料在作畫前要用放置沉淀至清澈的石灰水研磨，一般而言，濕壁畫中所用到的顏料顏色在干燥之后都會變淺。

2.3 濕壁畫的繪制方法

濕壁畫所需的技術(shù)性很強(qiáng)，它不但要求畫家應(yīng)具備較為深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)，并且還要熟悉濕壁畫的材料性能，而畫家對濕壁畫在干后顏色變淺程度等不可控因素的預(yù)估越準(zhǔn)確，越能收獲出更好的畫面效果。所以繪制濕壁畫的技術(shù)要求重要且難以掌握。以下將為大家介紹幾種濕壁畫的常用繪制技法。

第一種也是《死亡的勝利》繪制的方法，第一步將與墻面差不多大的提前準(zhǔn)備好的素描底稿用“印花粉印”的方法透劍墻面上，然后用赭石等顏色描出輪廓線確定大概，接著開始鋪大色塊，塑造出基本的明暗關(guān)系，最后進(jìn)行深入刻畫。第二種技法是底色層相對比的畫法，如在人膚色的底子上可以先涂上淡藍(lán)色調(diào)等冷色調(diào)的底色層，然后加一些紅黃等暖色調(diào)的色彩，接著一步一步加深主體的色彩關(guān)系。逐步提亮亮部和加深暗部，但在畫面仍然濕潤時(shí)色彩的純度要注意提高一些。第三種技法有些與水彩的畫法相似，首先是用較淺的褐色畫出大概，接著輕輕地涂上基本色調(diào)，再由淺至深逐漸加強(qiáng)主體的色彩關(guān)系，作畫類似水彩用色薄且透明，輪廓線則具有凸起的效果。最后一種方法是先畫出主體的輪廓線，然后畫暗部，接著畫過渡色調(diào)，最后一部再上亮部和暗部，這種方法為古代大師所常用。

面積較大的濕壁畫應(yīng)分成局部繪制，遵循從左到右、從上到下的繪畫規(guī)律，每一塊的銜接的地方要盡量放在不明顯的明暗交界處，以減弱銜接處的視覺突兀效果。如果銜接處在比較突兀的位置，可用鏟刀刮掉銜接的地方，然后重新涂上灰泥層，在銜接處重新作畫。在某一段時(shí)間內(nèi)，大部分畫家在繪制壁畫時(shí)都使用油畫顏料?！坝直热缡澜缑嫛蹲詈蟮耐聿汀?，達(dá)芬奇在繪畫的時(shí)候使用了油畫顏料，從現(xiàn)今的考察情況來看保存的并不完好，大約是油畫顏料與墻面結(jié)合得不好或者因畫面用油過多，時(shí)間久了后畫面會變得霉黃。”③可見使用油畫顏料繪制的壁畫不宜長久保存。綜上所述，濕壁畫在繪制開始前首先需要制作符合要求的“濕壁”。在制作墻體的基本材料中，對河泥沙和石灰的質(zhì)量也有著嚴(yán)格的要求，和泥沙必須要去除鹽分。濕壁畫的繪制技巧還有待更多的探索和挖掘，從現(xiàn)代藝術(shù)觀點(diǎn)來看，濕壁畫不僅在歷史風(fēng)格的表現(xiàn)上不受限制，而且在材料處理方面及色彩表現(xiàn)等各個方面的優(yōu)勢是不可估量的。

3 結(jié)語

濕壁畫是非常古老的傳統(tǒng)繪畫，最早期的濕壁畫繪制的都是大量的古代王國的歷史信息，為考古學(xué)者提供了很多非常有價(jià)值的圖像資料。濕壁畫選用了特殊的顏料再與水調(diào)和后一遍一遍地在濕潤的墻面上薄涂繪制，畫面色彩由于薄疊層次較多而在光的折射下會有一種與眾不同的美感，上色的方法與中國工筆畫中的罩染法相類似。濕壁畫由于材料藝術(shù)而被稱為是石灰混凝土的藝術(shù)，在現(xiàn)今社會，如果將古老的濕壁畫與現(xiàn)代鋼鐵建筑相融合，取其精華，則會產(chǎn)生一種不一樣的新的審美形式。

注釋：

①蘆珅.濕壁畫材料的發(fā)展及其在現(xiàn)代的應(yīng)用.2012.

②羅薩·瑪利亞·萊茨，著.錢乘旦，譯.劍橋藝術(shù)史文藝復(fù)興藝術(shù).譯林出版社，2009：9.

③童迎強(qiáng).美術(shù)大觀.2001.

[1]蘆珅.濕壁畫材料的發(fā)展及其在現(xiàn)代的應(yīng)用[D].西南交通大學(xué)，2012.

[2]劉靖戎.論白沙壁畫藝術(shù)價(jià)值[D].西北民族大學(xué)，2007.

[3]郭 宏.古代干壁畫與濕壁畫的鑒定[J].中原文物，2004，02：76～80.

[4]朱平.早期繪畫技法與油畫的發(fā)明[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2004，05：116～118.

[5]童迎強(qiáng).藝術(shù)·生活——簡評《畫家畫語》系列叢書[J].美術(shù)大觀，2001，05：47.

[6]孫薇.壁畫設(shè)計(jì)[M].中國：清華大學(xué)出版社，2015.

[7]羅薩·瑪利亞·萊茨.劍橋藝術(shù)史：文藝復(fù)興藝術(shù)[M].中國：譯林出版社，2009.

[8]王妍.濕壁畫技術(shù)如何運(yùn)用于現(xiàn)代都市[J].美術(shù)界，2015.